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篇1

身在濟(jì)二心在家，濟(jì)二就是我的家，沒(méi)有濟(jì)二哪有家，發(fā)展還得靠大家。

篇2

身在濟(jì)二心在家，濟(jì)二就是我的家，沒(méi)有濟(jì)二哪有家，發(fā)展還得靠大家。

篇3

作為這所房子由普通到的全程見(jiàn)證者，我記得第一次偶遇它時(shí)的情形――工人正在仔細(xì)打磨新做好的窗子，尖拱的造型很特別，看的出，設(shè)計(jì)者對(duì)形式美有著很高的要求。

時(shí)隔幾日，我又來(lái)到這里，碰巧主人也在，他很熱情地帶我轉(zhuǎn)房間。簡(jiǎn)單的交談中，我得知主人非常喜愛(ài)繪畫，雖非設(shè)計(jì)師，但興趣甚濃，有時(shí)給朋友出謀劃策，這套60平米的小單元是他最新的實(shí)踐，也是將來(lái)的自宅。

這是新樓中唯一的一居室，面積僅60平米，對(duì)于單身生活，這樣的尺度會(huì)有一種適度的溫暖感。房間不很規(guī)整。在普通住戶看來(lái)，這既不美觀也不實(shí)用，而對(duì)于一位擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)，卻是生產(chǎn)創(chuàng)意的好契機(jī)。不過(guò)主人的創(chuàng)意顯然并不局限于邊邊角角，而更多的是對(duì)整套房子的量體裁衣，使一套普通的小戶型轉(zhuǎn)變成與自己神形合一的生活場(chǎng)所。

門廳變廚房――廚房的功能由烹飪轉(zhuǎn)向休閑

任何人在走入房子的剎那，都會(huì)感到眼前一亮：門廳就是開(kāi)放式廚房，臺(tái)面由水泥砌成，如同從水泥地面中生長(zhǎng)而出。水泥被覆上一層清漆，黃色的燈光下，有了幾分暖意。四周的鐵藝、雕花和燈具，精致得如同土耳其手工藝品，散發(fā)著金子般的情調(diào)。

以上的情景在改造前是絕不可能出現(xiàn)的，因?yàn)閺N房原本被安排在一條狹小過(guò)道的盡頭，巴掌大的面積和位置與主人的要求相距甚遠(yuǎn)，于是他索性把它搬到了門廳。

可以看出，設(shè)計(jì)者的做法重新定義了廚房的功能――烹調(diào)的主題被淡化了，強(qiáng)調(diào)的是生活化的行為，比如說(shuō)，在這里認(rèn)真地沏一杯清茶，安靜得坐上片刻，隨意地翻看報(bào)紙雜志，對(duì)于甚少烹飪的單身來(lái)說(shuō)，廚房更多的是一個(gè)純粹放松的休息場(chǎng)所和營(yíng)造情調(diào)的地方。

對(duì)于原來(lái)的廚房，主人把它連同過(guò)道一并改造成衣帽間，兼有放置雜物的功能。

衛(wèi)浴室變書(shū)房和陽(yáng)臺(tái)變衛(wèi)浴間：

按照生活習(xí)慣，主人把房子里最明亮的空間留給了衛(wèi)浴間，而衛(wèi)浴間的封閉和黑暗則留給了書(shū)房。

原來(lái)的衛(wèi)浴間小且隱蔽，主人把原有的管道隱藏在四周的吊柜中，再放進(jìn)桌椅，一個(gè)舒適的書(shū)房就完成了。這里幾乎沒(méi)有自然光，沒(méi)有朝夕之分和晝夜變換，惟有燈光和書(shū)籍。主人習(xí)慣在夜深時(shí)分閱讀和思考，所以自然光對(duì)他來(lái)說(shuō)并不重要，關(guān)鍵是不受干擾的環(huán)境。

新衛(wèi)浴間的隔墻和窗子都是量身打造。主人用水泥砌了一個(gè)橢圓形的大浴池，體量之大足以充當(dāng)幼兒的泳池。洗手池同樣是水泥而成，臺(tái)面下的小柜子不忘用精美的雕花裝飾。這里陽(yáng)光明媚，色彩純凈，全然不見(jiàn)普通衛(wèi)浴間的潮濕和陰暗。

用隔墻重新劃分臥室

臥室特別純粹，一道屏風(fēng)、一張老床，僅此而已。然而，人若置身如此，總會(huì)被一種清新而浪漫的情調(diào)所感染，這歸功于主人對(duì)臥室的精巧切割和細(xì)節(jié)處理。

主人在靠窗處的三角區(qū)域做了一道可以透景的隔墻，隔墻內(nèi)是臥室區(qū)域，透過(guò)隔墻就是三角形的陽(yáng)臺(tái)，視線在這里既流暢又有停留。

鐵藝花架流露出歐洲老街的韻味，透過(guò)隔墻，風(fēng)景在明媚的光線下彌漫到臥室，漫過(guò)跟隨主人20余年的老床……很難說(shuō)，這種動(dòng)人的情調(diào)是設(shè)計(jì)出來(lái)的，仿佛一切與生俱來(lái)。主人所做的不外乎是合理利用空間，然而空間被重新劃分后的效果卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了功能要求，，這種對(duì)空間的精準(zhǔn)把握的確令人佩服，不僅在臥室，整套房子的邊角都在他的巧妙分割下被全部利用，并且讓房間變得輕巧靈動(dòng)，生機(jī)勃勃。

篇4

[中圖分類號(hào)]TU238　[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A　[文章編號(hào)]1009-5349(2010)12-0119-01

前言

室內(nèi)是人類生存的重要場(chǎng)所。好的燈具布置不僅有利于人的工作、休息、娛樂(lè)，還能增加對(duì)整體環(huán)境的滿意度，不好的照明直接影響人的視力，損害健康。因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，如何安排照明便變得尤為舉足輕重。而在目前的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，照明往往被視為一種事后考慮的次要因素，例行公事般地選用一些照明設(shè)備和燈具，沒(méi)有任何美感，這不能不讓人感到擔(dān)心。

一、燈具的類型

(一)吊燈。吊燈適用于客廳。如果高度在2.7－3米，不宜選用長(zhǎng)吊桿的吊燈及垂度高的水晶燈，拉桿吊燈的高度要求在3米以上，否則將影響安全。吊燈的種類很多，材質(zhì)上多數(shù)選擇銅、鋁、水晶玻璃等。

(二)吸頂燈。吸頂燈是緊貼天棚的燈具，有凸出型吸頂燈，這類燈具適用面較大，可以單盞使用，也可以組合使用，前者適用于較小的空間，后者適用于較大的空間；嵌入型吸頂燈，燈具嵌入天棚內(nèi)，組合使用給人以星空繁照的感覺(jué)。吸頂燈造型簡(jiǎn)潔，光線柔和，適合于臥室。一般來(lái)說(shuō)，臥室主燈是吸頂燈。

(三)壁燈。壁燈有附墻式和懸挑式兩種，安裝在墻壁和柱子上。有壁式壁燈、反光壁燈、上射式壁燈幾種。壁燈造型要求富有裝飾性，適用于各種空間。

(四)落地?zé)?。也稱座地?zé)簦瑸槭覂?nèi)陳設(shè)之一，具有裝飾空間的作用。落地?zé)簟㈤T燈、過(guò)道燈這些燈具實(shí)用性很強(qiáng)。它們多以鐵、塑料、玻璃、木材、復(fù)合材質(zhì)及陶瓷等為材料，款式崇尚回歸自然。如果居室色調(diào)較為濃重，選擇的落地?zé)簟㈤T燈過(guò)道的造型就要簡(jiǎn)潔。

二、燈具布置的原則

(一)功能性原則。燈光照明設(shè)計(jì)必須符合功能的要求，根據(jù)不同的空間、不同的場(chǎng)合、不同的對(duì)象選擇不同的照明方式和燈具，并保證恰當(dāng)?shù)恼斩群土炼?，從而起到保護(hù)視力的作用。也就是說(shuō)燈具的選擇一定要有科學(xué)依據(jù)，要有科學(xué)精神，而不是按照個(gè)人的喜好隨意選擇。

(二)美觀性原則。燈光照明是美化室內(nèi)環(huán)境和營(yíng)造藝術(shù)氛圍的重要手段。為了對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行裝飾，增加空間層次感，渲染環(huán)境氣氛，使用裝飾燈具十分重要。在現(xiàn)代家居的環(huán)境設(shè)計(jì)中，燈光照明更成為整體的一部分。燈具不僅起到保證照明的作用，而且十分講究其造型、材料、色彩、比例、尺度，成為室內(nèi)空間不可缺少的裝飾品，為人們的生活環(huán)境增添了豐富多彩的情趣。

三、燈具在居住空間中的布置

燈具的布置是一門很深的學(xué)問(wèn)，在認(rèn)識(shí)照明多樣性的前提下應(yīng)當(dāng)考慮各方面的因素，要滿足功能性、美觀性、經(jīng)濟(jì)性和安全性。下面我以我的畢業(yè)設(shè)計(jì)為例和大家探討一下燈具在居住空間中的布置。

(一)客廳。主燈方面，我選擇了一款造型精美的水晶燈作為主燈，以便和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格保持統(tǒng)一。輔助燈方面，安裝了一組筒燈作為輔助燈光，一方面在自然光線不足的情況下可以提高照明度，從而符合視覺(jué)的需要，進(jìn)而達(dá)到保護(hù)視力的作用。另一方面安置在電視背景墻上的筒燈有利于營(yíng)造和烘托電視背景墻的氣氛。另外安置了一盞落地?zé)糇鳛榫植空彰?，使整體環(huán)境顯得寧?kù)o幽雅。

(二)臥室。臥室在主燈方面選擇了一款歐式風(fēng)格的吊燈，以便和整體風(fēng)格相統(tǒng)一。臥室具有私密性，故選擇了一款可調(diào)光的床頭燈，可以滿足在床上閱讀書(shū)報(bào)的需要。入睡時(shí)把燈調(diào)暗，可以使房間充滿朦朧的光線，給人以舒適、安靜的感覺(jué)。即使整夜開(kāi)燈也不會(huì)消耗過(guò)多的電，且給人以安全感，有利于安穩(wěn)的睡眠。在燈罩的顏色選擇方面選擇了白色，也是為了與整體設(shè)計(jì)風(fēng)格相統(tǒng)一。照度方面因?yàn)榕P室具有私密性，故照度與客廳相比較而言要低一些。

(三)餐廳。餐廳燈的布置講究一種其樂(lè)融融的進(jìn)餐氛圍。因此，餐廳燈的選擇應(yīng)以餐桌為重確立一個(gè)光源。餐廳為開(kāi)放式的，與廚房相連，廚房里的抽油煙機(jī)不可能完全排走炒菜時(shí)的油煙，油煙長(zhǎng)期在燈罩上，十分影響燈光效果，且不易清理，因此選擇了一組不銹鋼材質(zhì)作為燈罩的吊燈以便于清理。

四、結(jié)論

燈具雖小，但是它卻在室內(nèi)設(shè)計(jì)中扮演著重要的角色。除了安全性和視覺(jué)的生理要求，以及制造某種特定的室內(nèi)光的氛圍，設(shè)計(jì)的語(yǔ)言和概念自然是可以自由發(fā)揮和重新確立的。燈具的色彩、造型、式樣，必須與室內(nèi)裝修和家具的風(fēng)格相稱，彼此呼應(yīng)。華而不實(shí)的燈飾非但不能錦上添花，反而畫蛇添足。在燈具色彩的選擇上，除了與室內(nèi)色彩基調(diào)相配合之外，當(dāng)然也可根據(jù)個(gè)人的喜愛(ài)選購(gòu)。燈具的尺寸、類型和多少要與居室空間大小、總的面積、室內(nèi)高度等條件相協(xié)調(diào)。

[參考文獻(xiàn)]

[1]黃國(guó)松，色彩設(shè)計(jì)學(xué)，上海：上海人民出版社。2001

篇5

臥室中色調(diào)柔和的布藝床頭莊重典雅而不乏輕松浪漫的感覺(jué)，紅色黃色的墻壁相互呼應(yīng)搭配，多層次的色彩變化中和了古典家具帶來(lái)的繁雜帶有灰度的柔和色調(diào)讓整個(gè)房間停留在雅致迷人的氛圍里。線條簡(jiǎn)潔的立柱床　富于個(gè)性又簡(jiǎn)潔大氣，讓臥室有寬敞的空間感床尾幾有光亮的色澤極富質(zhì)感，透露著低調(diào)的華麗空間線條也得到充分延伸，視覺(jué)上呈現(xiàn)出理性與感性完美結(jié)合，既優(yōu)雅輕松，又井然有序。

簡(jiǎn)約時(shí)尚

簡(jiǎn)約風(fēng)格的臥室在色調(diào)方面一般都明快活潑、對(duì)比鮮明、顏色不宜過(guò)多。采用橙紅黃橙灰色的色彩組合，很具親和力，添加少許的黃色會(huì)發(fā)出奪目的光彩，處處惹人憐愛(ài)。或用其他的明朗色調(diào)營(yíng)造出歡樂(lè)誠(chéng)摯的氣氛。當(dāng)然簡(jiǎn)約臥室的設(shè)計(jì)并非一定由多姿多彩的色調(diào)和層出不窮的造型來(lái)營(yíng)造氣氛。要使簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格給臥室?guī)?lái)輕松溫馨的家居氛圍，就定要整體搭配。淺色木地板，米色地毯通透的大窗戶素色的墻都是極好的搭配。也許單獨(dú)看時(shí)，確實(shí)太簡(jiǎn)單了，但安上一個(gè)簡(jiǎn)而不俗的床頭燈，幾個(gè)潔白無(wú)暇的瓷花瓶，點(diǎn)綴些花草，一個(gè)簡(jiǎn)單的衣架，地上扔幾本精美的雜志，那自然清新舒適悠閑的空氣就充斥了整個(gè)臥室，讓人無(wú)比留戀。

悠閑鄉(xiāng)村

篇6

客廳是日常居家使用頻率最高的地方。家具的擺放是影響空間效果的重要因素?？蛷d一般都比較方正，利用率極高。為了突出其融洽的氣氛，在劃分不同功能區(qū)域時(shí)，最好利用家具來(lái)分隔，如玻璃低柜、花架、活動(dòng)屏風(fēng)等，組成局部的半隔形式，從而形成一個(gè)既彼此分隔又相互陪襯的和諧的整體格局。

客廳的布置應(yīng)以寬敞為原則，最重要的是體現(xiàn)舒暢和自在的感覺(jué)。因此，客廳的家具不宜太多，應(yīng)根據(jù)其空間大小的需要，通常僅考慮擺放沙發(fā)、茶幾、椅子及視聽(tīng)設(shè)備即可。沙發(fā)占用客廳空間較大，所以，沙發(fā)的布置也較為講究，主要有面對(duì)式、“L”式、“U”式三種。面對(duì)式擺法，對(duì)于客廳設(shè)立視聽(tīng)柜的空間來(lái)說(shuō)不太合適；“L”式布置能充分利用室內(nèi)空間，因此，較多地用于居民家中；“U”式布置需要比較寬敞的空間，否則，會(huì)顯得擁擠、局促。

客廳布置三原則

首先，客廳不宜擺放過(guò)多的飾物，空間的適當(dāng)留白更能襯托出立體的氣氛。

其次，要多購(gòu)置收納式儲(chǔ)物柜，使空間具有更強(qiáng)的收納功能，例如使客廳、餐廳呈半開(kāi)放格局，盡量不使用隔墻，而代之以具有儲(chǔ)藏功能的收納柜分隔空間，或者利用軌道式拉門節(jié)省空間。

最后，織物的巧妙運(yùn)用通常具有氛圍營(yíng)造和提升空間靈活性的雙重效果。此外，用鏡子或單色系的裝飾，也可使空間產(chǎn)生變大的感覺(jué)，且效果不凡。

節(jié)省餐廳空間

組合家具或大件家具會(huì)讓餐廳看上去更小。折疊家具具有使用方便、一物多用的特點(diǎn)，家具的可伸縮性不僅能物盡其用，也能為房間留出更多的活動(dòng)區(qū)域。比如一張折疊餐桌，便可充分利用餐廳狹窄的空間。

合理安排餐廳布局。餐廳位置一般靠近廚房，餐桌、椅、柜的擺放須與餐廳空間相結(jié)合，還要為家庭成員的活動(dòng)留出合理的空間。如方形和圓形餐廳，可選用圓形或方形餐桌，居中放置；狹長(zhǎng)的餐廳可在靠墻或靠窗一邊放一長(zhǎng)餐桌，桌子另一側(cè)擺上椅子。這樣，空間會(huì)顯得大些。

擴(kuò)展臥室空間

臥室的功能決定你完全可以按照自己的興趣、性格、愛(ài)好、設(shè)想來(lái)布置，而不必考慮他人的喜好。床是臥室的第一主角，充分利用空間，首要就是從床著手：具有收納功能的床無(wú)疑能藏下很多家居用品，讓臥室空間看起來(lái)更大更寬闊。

如果臥室有飄窗，更應(yīng)該從設(shè)計(jì)上多加利用，把飄窗區(qū)域變成臥室的黃金地帶：把飄窗設(shè)計(jì)成電腦桌或梳妝臺(tái)，或改造成收納柜，都能將臥室空間增加不少。

避免開(kāi)放式收納

篇7

有人說(shuō)，“家一定是真實(shí)表現(xiàn)主人內(nèi)心詩(shī)意的地方，”華僑城純水岸東湖大平層在設(shè)計(jì)上講求心靈的自然回歸感，給人-種撲面而來(lái)的濃郁氣息。一些精細(xì)的后期配飾融入設(shè)計(jì)風(fēng)格之中，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師和業(yè)主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。

大平層將空間全新配置，以適應(yīng)兩代人的生活習(xí)慣。于是，244m2大平層樣板間設(shè)計(jì)使每個(gè)成員各自擁有風(fēng)格不同的起居室、臥室、浴室和休息區(qū)。年長(zhǎng)雙親的活動(dòng)空間相對(duì)傳統(tǒng)和正式，而主臥則享受著更加現(xiàn)代輕松的居住氛圍。主臥除了休閑起居室和臥室套間兩個(gè)主要部分以外，還包括一間頗具規(guī)模的浴室、更衣區(qū)和書(shū)房，主臥以亮黃色陳設(shè)作點(diǎn)綴，溫馨浪漫，臥室超大的落地窗戶可以俯瞰整個(gè)東湖。地中海風(fēng)格的兒童房給人清新沉著的氣息，藍(lán)白相間的壁紙搭配簡(jiǎn)約時(shí)尚的白色家具、床品，在表現(xiàn)地中海淡雅風(fēng)格的同時(shí)，還增加了時(shí)尚感。

篇8

一、家居燈飾的分類與作用

在家居環(huán)境中，燈具的選擇是一個(gè)非常關(guān)鍵的要素。我們知道，燈具的造型多種多樣，選擇適合不同場(chǎng)所的燈具，對(duì)家居裝飾具有極其重要的意義。若要嚴(yán)格區(qū)分燈具，那么這是一個(gè)極其龐大的工程。通常用客廳用燈、餐廳燈具、臥室登具、書(shū)房燈具、走廊燈具等等，這些只是對(duì)空間進(jìn)行的劃分。對(duì)燈具本身而言，它們的造型非常的豐富。大體可以分為現(xiàn)代主義風(fēng)格、田園風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、古典風(fēng)格、中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格等等。而在國(guó)別的區(qū)分上，日本的、意大利的、法國(guó)的等等，都是區(qū)別的方法，只能看使用的場(chǎng)合不同，進(jìn)行篩選了。而從使用的場(chǎng)合和材質(zhì)的不同，又可以分為、吊燈、石英燈、壁燈、吸頂燈、、嵌頂燈、臺(tái)燈、裝飾燈、筒燈、落地?zé)舨蹮舻?而有木質(zhì)、玻璃的、金屬的、水晶的、亞克力的、羊皮的、仿羊皮的、編制的、布藝的、金屬的、合金和高溫漆結(jié)合的燈具就是我們多樣材質(zhì)的來(lái)源。

燈具在家居中的用途是不言而喻的，它們?cè)诩揖又邪缪葜匾饔?。總體而言，可以分為兩個(gè)功能：即：一、照明作用。二、裝飾作用。在任何的場(chǎng)所中，我們除了自然光線，更希望借助燈飾營(yíng)造屬于自己的空間，照明是燈具存在的重要意義所在，也是燈飾作為一種產(chǎn)品的存在價(jià)值；而裝飾作用，則是人們?cè)⑶橛诰埃\(yùn)用天光云影來(lái)烘托家居的氛圍。

二、家居燈飾的應(yīng)用

本節(jié)，筆者將通過(guò)客廳的燈飾、臥室的燈飾、廚房和餐廳的燈飾的闡述，來(lái)對(duì)家居燈飾在不同場(chǎng)合的使用進(jìn)行說(shuō)明。

1、客廳的燈飾

客廳是家居生活最集中的場(chǎng)所，是家庭生活中使用率最高的地方，我們?cè)谄渲惺钦泻艨腿?、看電視、一家人集?huì)等，我們將大部分居家的時(shí)間放在了這里。因此，筆者認(rèn)為，客廳對(duì)燈具的造型和光色的要求較之其它地方會(huì)更高。通常要通過(guò)主體照明和局部照明來(lái)相互映襯。即，在設(shè)計(jì)好了主體照明的基調(diào)的基礎(chǔ)上，需要設(shè)計(jì)好輔助部分的照明，這些往往是烘托客廳氛圍的關(guān)鍵。同時(shí)，客廳承擔(dān)了家居的大部分功能，一家人舉辦慶典和情人約會(huì)對(duì)于燈光的需求是不同的。主體照明往往更加的穩(wěn)重大氣，在選擇上要注意燈飾的大小與客廳空間的尺寸是否協(xié)調(diào)，例如吊頂?shù)母叨龋瑝γ娴念伾?，地板的色調(diào)等等，都是定主體燈具必須考慮的因素。大面積的空間，可以選擇水晶燈飾等，顯得富麗堂皇、高貴大氣；而較小的空間，則希望燈具越簡(jiǎn)約越實(shí)用，此外，落地?zé)粢驗(yàn)槠浞指艨臻g的功能，也常常在客廳中出現(xiàn)?？傮w而言，不同的客廳要求，就有不同的燈具需求，在設(shè)計(jì)的時(shí)候，必須充分調(diào)動(dòng)靈活性，盡量將客廳的功能進(jìn)行延伸和組合，讓燈具在家居中扮演重要角色。

2、臥室的燈飾

臥室是人們的私密空間，是人們休息和放松的場(chǎng)所。臥室的光線、顏色節(jié)奏感等，對(duì)主人的身心有極大的影響。在臥室燈具的選擇上，我們主張選擇那些對(duì)色彩淡雅，光線柔和的燈具，強(qiáng)光和夸張的燈具造型往往不可取。在臥室燈具應(yīng)用中，也可借助主照明和裝飾照明彼此呼應(yīng)的辦法，出于使用者的需要，有的臥室甚至不需要主燈光，而是直接選用壁燈、落地?zé)簟⒋差^燈、臺(tái)燈等照明來(lái)滿足和裝飾個(gè)人的靜謐空間。作為比較個(gè)人的空間，臥室的燈具設(shè)計(jì)，更能反映個(gè)人的情調(diào)與思想寄托，我們通常都希望能有一個(gè)使得內(nèi)心安寧的秀氣場(chǎng)所，這時(shí)候臥室內(nèi)的燈具造型與整體空間的協(xié)調(diào)，色彩上的呼應(yīng)等就具有極其重要的作用，選擇好的臥室燈具，是設(shè)計(jì)師的努力方向。

整體上，臥室可以依據(jù)使用者的年齡等要素來(lái)選擇臥室燈飾。通常，兒童因?yàn)樘煺婊顫姷膫€(gè)性特診，在燈具上更適合使用外形簡(jiǎn)潔、色調(diào)柔和的燈具；而青少年往往更加追求個(gè)性，希望能夠更加獨(dú)立的愿望，使得他們希望臥室燈具能夠造型多樣，色彩的可控空間也比較大；對(duì)于中青年人而言，承擔(dān)著更重的社會(huì)責(zé)任，往往更加的沉穩(wěn)，他們工作繁重，大部分為已婚人士，在臥室燈具的選擇上，往往是彼此雙方的共同選擇，這時(shí)候溫馨、含蓄等就扮演著重要的作用；而老年人因?yàn)樯狭四昙o(jì)，就更追求內(nèi)心的安寧，對(duì)于臥室內(nèi)的燈飾，更追求其適應(yīng)及清新與典雅。臥室作為人們單純睡眠休息的場(chǎng)所，總體上應(yīng)追求安靜、閑適的感官，忌諱繁亂的造型、刺眼的光線；但考慮到很多人還喜歡在睡前看書(shū)讀報(bào)的喜好，所以設(shè)計(jì)臥室的臺(tái)燈或者床頭燈等，往往更應(yīng)該根據(jù)使用者的需求，進(jìn)行靈活調(diào)動(dòng)。

篇9

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

From the Closed Bed of Huizhou to Find the Product Design

Idea During Ming and Qing Dynasties

XU Liujun[1],ZHANG Yajuan[2]

([1] Department of Fine Art, Huainan Normal University, Huainan, Anhui 232038;

[2] Huainan Normal University Library, Huainan, Anhui 232038)

AbstractThe closed bed of Huizhou is a typical example in Hui Styled Folk Furniture; it's a one of carrier about the skill of Huizhou woodcarving and Huizhou lacquerwork. It is elegance, guileless and decent, the succinct Styled and the flowing line, we find segment of a whole about the product design idea of the people of Huizhou during the Ming and Qing Dynasties.

Key wordsthe closed bed of Huizhou; product design; woodcarving

徽州的民居、祠堂和牌坊是徽派建筑的典型代表，而民居內(nèi)的家具，既是建筑的延伸，又是徽州文化的一種物化象征，是徽州文化的縮影和特質(zhì)的顯示?；罩莨琶窬觾?nèi)的家具主要分布在廳堂、臥室、書(shū)房和學(xué)堂等地方，在徽州民居的臥室家具中，有一種全木結(jié)構(gòu)兼具徽州木雕、徽州漆器、徽州家具之美的房式老床，稱之為“徽州滿頂床”，這種床主要產(chǎn)于古徽州明、清時(shí)期，由徽州能工巧匠們精心制作而成。徽州滿頂床及臥室內(nèi)的其他家具如大小衣櫥、衣凳和鞋箱等，全部朱漆油飾，以金粉描畫，又有黃銅配件如鎖、吊扣、合頁(yè)、包角等，喜慶吉利，俗稱“一房紅”。徽州滿頂床的設(shè)計(jì)及其相應(yīng)臥室家具的布置，在徽派民間家具中，具有一定的代表性，故本文略作探討和分析。

1 徽州滿頂床的功能和特點(diǎn)

徽州滿頂床具有實(shí)用功能和象征功能的特點(diǎn)，是徽派民間家具技術(shù)和藝術(shù)完美統(tǒng)一的典型代表。所謂“滿頂”，指的就是它的上頂、下底、左壁、右壁和后壁等五面都是木板滿封、密不透風(fēng)。它就像一幢獨(dú)立的小木房子，成為“房中之房”。

徽州滿頂床的床沿口一面，是一個(gè)紅彤彤、金閃閃、描龍繪鳳的“口”字形的床臉兒，最底下的床架主體是看不見(jiàn)的。床的上端橫有一塊鑲有花邊的長(zhǎng)條板壁，兩側(cè)各有一頂天立地的長(zhǎng)條板壁，它們與床沿下部的橫向板壁一起構(gòu)成中間空出的床門，床門內(nèi)側(cè)掛有中開(kāi)式藍(lán)花土布門帳開(kāi)合自如，猶如消息臺(tái)。床柱多用榧木制作，因?yàn)殚紨?shù)年花果同樹(shù)而生，取“四代同堂”和“五世昌盛”的彩頭。床板常用7塊，寓“五男二女”之意。雕飾是徽州滿頂床的一大特色，雕刻的圖案和內(nèi)容較為講究，以喜氣祥和為主。如床的左右兩側(cè)一般雕飾為“丹鳳朝陽(yáng)”，上牙板雕為“雙龍戲珠”。床周欄板一般均雕有“鳳凰戲牡丹”、“松鼠與葡萄”、“鴛鴦戲水”等精美圖案。床的尺寸正好與廂房的寬度一致，而床前兩側(cè)，一邊安放俗稱“盆柜”的古式馬桶箱柜，一邊安放擱置油燈、蠟臺(tái)的床頭馬鞍櫥桌等。

床的內(nèi)壁表面漆成暗紅色，有的還在床內(nèi)的正壁上橫設(shè)一長(zhǎng)條紅彤彤的抽屜櫥柜，一長(zhǎng)列排開(kāi)四個(gè)抽屜，放置些私房錢財(cái)、金銀首飾、換洗衣褲之類；櫥柜上面正好成為一長(zhǎng)條案，可以擱置些床第古玩擺設(shè)和常用生活物品。

2 明清時(shí)期徽州人的器物設(shè)計(jì)思想

徽州粉墻黛瓦的古民居依山傍水，隨坡就勢(shì)，集中反映了古徽州的山地特征、風(fēng)水理念及地域?qū)徝捞卣骱腿伺c自然和諧的傾向；作為木雕技藝和漆器技藝載體之一的徽州滿頂床，展現(xiàn)出的典雅、樸實(shí)大方、造型簡(jiǎn)練和線條流暢的風(fēng)格，使我們對(duì)明清時(shí)期徽州人的器物設(shè)計(jì)思想窺見(jiàn)一斑。

2.1 崇尚自然美，追求人與自然高度和諧與統(tǒng)一的“天人合一”思想

徽州古民居，大都依山傍水，山可以擋風(fēng)，方便取柴燒火做飯取暖，又給人以美感。村落建于水旁，既可以方便飲用、洗滌，又可以灌溉農(nóng)田、美化環(huán)境。青瓦、白墻的古民居內(nèi)的徽派建筑，天衣無(wú)縫地融入到周圍的青山綠水中，徽州古民居都是高墻深院，這樣一方面可以防火、防盜，另一方面也是飽受顛沛流離之苦的遷徙家族獲得心理安全的需要，而徽州滿頂床這種近似封閉的“小木屋”式的設(shè)計(jì)，一是實(shí)現(xiàn)了休息這一床的基本功能，二是滿足了心理安全的需求，這與徽州古民居高墻深院設(shè)計(jì)思想是一脈相承的，由屋里到屋外形成了很好的呼應(yīng)，即徽州滿頂床融入到了古民居里，古民居又與其周圍的山水達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

2.2 樸素的系統(tǒng)設(shè)計(jì)思想

系統(tǒng)是由若干要素以一定結(jié)構(gòu)形式聯(lián)結(jié)構(gòu)成的具有某種功能的有機(jī)整體。系統(tǒng)設(shè)計(jì)的核心思想是具有“整體”的觀念，強(qiáng)調(diào)要素之間的相互關(guān)聯(lián)及相對(duì)性。有很強(qiáng)的目的性，具有整體性、層次性、穩(wěn)定性、目的性、開(kāi)放性、動(dòng)態(tài)性、突變性、自組織性、相似性等9種基本特性。

在徽州古民居的臥室中，滿頂床、凈桶和桶箱，小衣櫥和衣凳;鞋箱、大衣櫥等，是結(jié)婚時(shí)女方的嫁妝，是一套標(biāo)準(zhǔn)的臥室家具系統(tǒng)。目的性很明確，即服務(wù)于主人在臥室相關(guān)的活動(dòng)，如休息以及相關(guān)的活動(dòng)。雖然當(dāng)時(shí)的徽州人在臥室的家具制作中，有“臥室家具”這一整體觀念，但與當(dāng)前的系統(tǒng)設(shè)計(jì)定義和特征還不完全符合，所以可以稱之為樸素的系統(tǒng)設(shè)計(jì)思想。這一思想與“天人合一”的思想在本質(zhì)上是相同的，都強(qiáng)調(diào)整體性。在當(dāng)前的家具設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)中，系統(tǒng)設(shè)計(jì)的思想已經(jīng)成為設(shè)計(jì)師的指導(dǎo)思想之一。

2.3 研究明清徽州人器物設(shè)計(jì)思想的意義

首先，“徽州滿頂床”及臥室其它的家具，是徽州人曾經(jīng)生活的見(jiàn)證者。清朝洪玉圖在《歙問(wèn)》中有這樣的一段話“歙山多田少，況其地瘠，其土剛，其產(chǎn)薄，其種不宜稷粱，是以其粟不支，而轉(zhuǎn)輸于他郡，則是無(wú)常業(yè)而多商賈，亦其勢(shì)然也?！逼扔谏娴膲毫Γ罩萑送獬鼋?jīng)商也成了一條必由之路?；罩菽腥擞袝r(shí)十幾歲就出去尋覓生計(jì)，背井離鄉(xiāng)，常年不歸也是正常的現(xiàn)象，而作為妻子的徽州女人就要長(zhǎng)期忍受思念夫君和飽受空房之苦，徽州滿頂床這種“房中房”的設(shè)計(jì)，可以在一定程度上減輕這種痛苦。

其次，“徽州滿頂床”所涉及的“徽州三雕技藝”、“徽州漆器技藝”等，彰顯了中國(guó)古典家具床榻制造技術(shù)和造型技術(shù)的工藝水平，蘊(yùn)含著徽州人的審美趣味和價(jià)值。徽州滿頂床及其它的家具，是明清時(shí)期徽州人文明程度的象征，是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的縮影。

最后，“徽州滿頂床”體現(xiàn)出來(lái)的兼具“物質(zhì)功能、精神功能和文化教育功能”等徽州器物的設(shè)計(jì)理念，具有典型的地域?qū)徝捞卣?。如在徽州臥室家具的雕刻和裝飾方面，除了上文提到的祥和喜慶的圖案外，也有不少梅蘭竹菊等紋樣，寓意 “梅花香自苦寒來(lái)”，具有重要的教育功能。徽州滿頂床的這些理念，至今仍有重要的借鑒意義。

徽州滿頂床曾經(jīng)作為明清時(shí)期徽州人重要的生活家具，雖然已經(jīng)退出了歷史舞臺(tái)，但是承載的徽州人對(duì)于器物的設(shè)計(jì)思想、徽州木雕和漆器技藝是永存的。從床的形態(tài)、材質(zhì)到使用環(huán)境以及其具備的功能，對(duì)于我們當(dāng)今的家具設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)，都提供了重要的參考價(jià)值。

基金項(xiàng)目：2011年度淮南師范學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目“地域文化對(duì)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響――以徽州文化為例（2011WK68q）”成果論文之一

參考文獻(xiàn)

[1]張亞池.皖南民俗家具研究[D].北京:北京林業(yè)大學(xué),2007:58-60.

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產(chǎn)品在線搜索

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