時間：2023-03-20 16:25:25
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在室內(nèi)設計軟裝飾中最應該注重的其實就是“以人為本”了，在進行室內(nèi)設計時，我們一定要注重人的感受和需求，無論如何，室內(nèi)設計首先必須得讓居民住的舒適，而且要實用，在美觀舒適的前提下，最大限度的提高室內(nèi)空間的利用率。
2、協(xié)調(diào)統(tǒng)一性
在進行室內(nèi)設計的軟裝飾時，還應該注重的是裝飾的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，無論是顏色和格調(diào)的協(xié)調(diào)性，還是材料和功能的統(tǒng)一性，等等，我們都應該嚴格按照其協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，以最好的達到室內(nèi)設計協(xié)調(diào)和諧的效果。
二、軟裝飾應用的特點
1、可以創(chuàng)造別樣空間氛圍
軟裝飾的材料都是一些紡織物品和綠色植物，它們都有一個共同的特點，就是可以及時清洗和更換。室內(nèi)的紡織物品和綠色植物都可以在人的心情下隨便更換，可以在不同的時間內(nèi)，花很少的錢，很方便的就改變各種別樣的空間氛圍。
2、利用現(xiàn)代技術(shù)，體驗不同感受
以前，我們只是用燈來照明，但是現(xiàn)在完全不同，燈的各種裝飾也屬于軟裝飾的一種。居民可以根據(jù)自己的喜好設計各種各樣的燈光，不同的燈和影可以將室內(nèi)裝飾的美輪美奐，而且可以給人帶來不同的感受。
3、可以有效彌補硬裝修的不足
用于室內(nèi)軟裝飾的紡織物品有它自己的特質(zhì)，我們都知道，紡織物品都非常柔軟溫暖，而硬裝飾中的水泥等材質(zhì)是非常冰冷的，紡織物品正好緩沖了是。水泥的冰冷感覺，可以充分讓居民感受到房間的溫暖和親切。
4、可以滿足不同階層居民的需求
如今，用于室內(nèi)軟裝飾的材料都非常物美價廉，種類繁多，功能齊全，比如說室內(nèi)的窗簾布，桌布，燈具，植物，小裝飾品等等價格都是非常適中的，軟裝飾的物品不僅價格便宜，適合各個階層的居民使用，而且它們能夠有效的美化室內(nèi)環(huán)境，有利于居民的身心的健康。
三、室內(nèi)設計中軟裝飾材料的應用的發(fā)展前景
1、環(huán)保是室內(nèi)設計軟裝飾的發(fā)展方向之一
如今，我國政府越來越重視環(huán)保問題，所以在室內(nèi)設計軟裝飾的應用中，我們一定要重視環(huán)保問題，減少環(huán)境的污染，減少對空氣的污染，做到最大的環(huán)保效果。
2、居民追求純樸和個性化
當今社會人們不是那么的物質(zhì)化和傳統(tǒng)化，人們越來越重視室內(nèi)設計的純樸，如今大多數(shù)人們的生活工作壓力都非常大，在工作一整天精疲力竭之后，他們更需要的是一個簡單溫馨的家能夠給他們以欣慰。而在純樸的基礎(chǔ)上，人們更重視的是室內(nèi)的個性化設計，人們都希望自己的家能夠獨一無二。
2軟裝飾的設計風格及設計要點
如果想要一個室內(nèi)的裝飾風格看起來統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，大部分是離不開裝飾的風格的，軟裝飾也具有一定的風格，在特有的風格下進行軟裝的裝飾，會讓室內(nèi)環(huán)境有想象不到的效果。裝飾的風格一般有：
（1）歐美現(xiàn)代風格
一般是淺歐式，具有簡單、抽象、明快的特點。一般多采用現(xiàn)代感很強的組合家具，顏色一般選用白色或流行色，室內(nèi)色彩不超過三種，窗簾和地毯的選擇比較素雅，紋樣簡單且抽象，其他的室內(nèi)飾品要求造型簡潔，色彩統(tǒng)一，燈光以暖色調(diào)為主。
（2）歐式古典風格
一般指巴洛克及洛可可時代的歐式設計樣式，特別華麗高雅，給人一種金碧輝煌的感受。主要以室內(nèi)的縱裝飾線條為主，包括桌腿，椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路，豪華的花卉古典圖案等奢華形式的裝飾物品完美的呈現(xiàn)其風格。
（3）日式風格
裝飾簡潔淡雅，主要是由一個榻榻米平臺，再配上日式矮桌，草席地毯，布藝或皮藝的輕質(zhì)坐墊，紙糊的日式移門構(gòu)成的一個面積較小的空間，沒有很多的裝飾物去裝點細節(jié)，使整個室內(nèi)空間顯得格外干凈利索。
（4）中國傳統(tǒng)古典風格
我國傳統(tǒng)的中式風格具有莊重優(yōu)雅的雙重品質(zhì)。在傳統(tǒng)的風格上加上現(xiàn)代人的簡潔意識，就會形成一種別樣的感覺。
（5）鄉(xiāng)村田園風格
具有自然悠閑的感覺，用一些天然的材料制作成裝飾品，比如用樹根制成的餐桌，藤柳編成的沙發(fā)椅，草編的地毯，印花布的窗簾和窗罩，白墻上再掛幾個具有鄉(xiāng)土氣息的裝飾物，以樸素的、自然的干燥花或干燥蔬菜等裝飾物去裝點細節(jié)，造成一種樸素、原始之感。室內(nèi)種植一些植物，用綠色去裝點簡單的裝飾，形成一種田園的風格。
（6）現(xiàn)代簡潔風格
主要用簡單的幾何要素對室內(nèi)的家具進行組合，讓人感受到簡潔明快的時代感和抽象的美。這些風格的確立在其背后有一種強大的裝飾力量在支撐，那是具有一定實用性、觀賞性和象征性的裝飾物，這些都是軟裝飾的重要組成部分。
3軟裝飾的設計符號所形成的情調(diào)
在軟裝飾設計中，首先確定的是家具的整體風格，然后再來選擇統(tǒng)一的飾品，好的飾品能起到畫龍點睛的效果，然而這些好的裝飾物就是我們所說的裝飾符號。裝飾符號要有一定的象征性，不僅要在形式上使人產(chǎn)生視覺聯(lián)想，更重要的是能喚起人們的思索聯(lián)想，進而產(chǎn)生移情，達到情感的共鳴。我們在材質(zhì)和材料上追求高雅，在設計形式上追求簡潔與流暢，在風格中追求精致與大方，我們還要追求情調(diào)。在崇尚知識與文化的今天，成功的裝飾出文化氛圍是我們追求的基礎(chǔ)。我們根據(jù)每個人的喜好追求不同的情調(diào)：對稱的家具擺設體現(xiàn)莊重典雅，非對稱的造型表達活潑浪漫，暖色呈熱情洋溢，冷色顯寧靜智慧?？傊檎{(diào)最能顯示一個家具的個性，每一個人都會在軟裝飾的家具中譜寫自己的故事，形成難以忘記的回憶。
4輕裝修重裝飾
在現(xiàn)代，"輕裝修重裝飾"已經(jīng)成為家居設計里的一個新的理念，并且很多人認為這樣的家居理念內(nèi)涵非常豐富，很多的設計師認為輕裝修重裝飾是一個代表著未來家庭裝修趨勢的新理念，具有更深層的現(xiàn)實意義。家居理念的變化是人們審美能力的提高。上個世紀90年代，人們?yōu)榱俗非笏^的豪華裝修而大興土木，用很多的材料來達到豪華質(zhì)感。而現(xiàn)在，人們發(fā)現(xiàn)，營造簡約的氛圍是一種更加科學、環(huán)保的設計方式。所以人們開始傾向于輕裝修重裝飾，這樣不僅可以減少污染，并且環(huán)保、個性、時尚。所謂輕裝修就是簡裝，簡單、明快，不影響使用效果，這是相對于那些盲目追求豪華、到處吊頂那樣的重裝修而言的。輕裝修并不是輕視裝修，而是重視基礎(chǔ)項目，贊成簡約，這樣的輕裝修其實代表著另一種重：對根基之重，對品位之重。重裝飾指的是進行完第一遍裝修之后進行的后期的配飾部分，包括家具，各種裝飾品的擺放，掛畫的形式和位置等，主要是靠這些裝飾品來營造房間的氛圍，提高家居品味和檔次。
瑤族是我國56個民族之一，也是一個世界性的民族，分布于世界多個國家和地區(qū)。永州市位于湖南省最南端，地理位置偏僻，受外來文化影響較少，因此，長期生活在這里的瑤族人民在極少受外界干擾的情況下，通過千百年生產(chǎn)勞作生活的積累，創(chuàng)造出了屬于自己獨特的民俗文化。永州市不僅擁有全國瑤族人口聚居最多的江華瑤族自治縣，也有著全世界瑤族同胞尋根訪祖的圣地――江永千家峒，這里是神秘的瑤族發(fā)源地，不但有千年古寨遺留下來的原始風光和瑤族風情，而且更有震驚世界的女性文字――永州女書?，幾迦嗣裨谇О倌甑陌l(fā)展過程中積累了獨具特色的民俗文化，其頗有民族特色的圖案紋飾，構(gòu)圖手法、色彩與造型等將對現(xiàn)代設計的創(chuàng)作帶來獨特的靈感。因此研究永州瑤族文化元素在室內(nèi)軟裝設計中運用，不僅利于繼承和保護瑤族的民族文化，而且對形成具有民族性特色的室內(nèi)軟裝設計風格具有積極的意義。
（一）永州江永女書
女書（又名江永女書）是一種獨特的漢語書寫系統(tǒng)，起源于湖南永州市江永縣，以前在江永縣及其毗鄰的道縣、江華瑤族自治縣的大瑤山、以及廣西部分地區(qū)的女性之間流行的一種記錄當?shù)亍巴猎挕钡谋容^成熟的特殊文字符號體系。在以男權(quán)為主導的社會時期獨自綻放的女書文化具有以下幾個特征：
（1）女書僅限于女性間的傳承和使用
當時的社會男尊女卑，女子無權(quán)上學、認字和讀書。大部分女孩出嫁以后在家里受了委屈無法表達出來，于是她們通過自己獨特的文字記錄自己的生活，想讓自己的姐妹知道，借此宣泄自己的情感，為了避諱也不想讓自己的隱私讓外界包括男人知道。于是女書僅限于婦女之間使用。一般情況下，由母親或其它女性長輩傳承給下一代，主要通過口口相傳的形式。
（2）女書是一種表音文字
女書文化是瑤族文化與漢文化結(jié)合所形成的，所以，女擁有著與漢子相似的形體、筆畫和結(jié)構(gòu)。但漢字是一種既表意又表音的文字，而女書是一種表音文字，每一個字所代表的都是一個音，因此女書只能通過江永當?shù)氐姆窖詠碛涗?。每件女書作品都可以用方言唱出來，所以它是一種由特殊文字記載的書面文學與口頭文學結(jié)合的文學形式?，F(xiàn)時文獻搜集到的女書文字約有七百個。女書的字型雖然參考漢字，但兩者并沒有必然的關(guān)系。
（3）獨特的書寫和造型
女書文字呈長菱形，形式上既有小篆體勻稱的特點，又有甲骨文勁挺的姿態(tài)。從圖片上不難看出，女書筆畫一致，并無粗細之分，因為女性書寫，所以字體秀麗娟細，造型奇特，也被稱為“蚊形字”。此外，女書蚊子的造型還常常通過刺繡的工藝手法，用于衣服和包袋上的裝飾。
（二）永州瑤族服飾
瑤族傳統(tǒng)服飾制作考究，不同地區(qū)和族系的衣服也存在差異，永州江華瑤族自治縣主要以高山瑤和平地瑤為主，瑤族男子服裝相似，頭飾多用青藍色布包頭作為裝飾，衣褲整體顏色多用寶藍或者藏青色，通過土布手工縫制。
（1）高山瑤
高山瑤傳統(tǒng)服裝顏色以青藍色為主，男女服裝顏色相近，女裝比男裝制作更為講究，衣服邊角及袖口常配有彩色布邊，頭飾上繡有精美的圖案，整體服裝配有銀飾。
（2）平地瑤
平地瑤傳統(tǒng)服裝和高山瑤傳統(tǒng)服裝相比風格更為樸實，女裝頭飾更為簡單，常用青黑色的田字形頭巾作為裝飾，材料由蠶絲和紗線組成。衣服袖子常，袖口小，衣服領(lǐng)口配有銀扣，其余為布扣，其鞋面常繡有云狀紋。
二、室內(nèi)軟裝設計
（一）軟裝定義
“軟裝”是相對“硬裝”而言的，指在室內(nèi)基礎(chǔ)裝修完畢之后，利用易更換、易變動位置的室內(nèi)紡織品、家具、藝術(shù)品、燈具、花藝以及植物等實用或裝飾性的物品對室內(nèi)空間進行的二度陳設與裝飾美化。作為家居飾品，他更能體現(xiàn)主人的品位。
軟裝可根據(jù)居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經(jīng)濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現(xiàn)出主人的個性品位。軟裝室內(nèi)軟裝設計需要服務的空間類型多種多樣，在進行軟裝設計時，設計師要根據(jù)不同的使用功能和使用要求進行相應的規(guī)劃和布置。
按照使用性質(zhì)，室內(nèi)軟裝設計可以分為家居空間軟裝設計、公共空間軟裝設計。
（二）軟裝設計原則
軟裝設計需要從風格、顏色、尺寸等各方面綜合考慮，在設計風格上有歐式、中式、地中海、田園、美式等，要根據(jù)主人的個好選擇合適的風格，其次在顏色上要注意和諧統(tǒng)一，其設計原則主要有：
（1）比例適度
古羅馬帝國時期基督教思想家圣?奧古斯丁說過“美是各部分的適當比例，再加一些悅目的顏色?！庇纱丝梢姳壤m度的重要性，合適的比例總是能突出美感。
（2）色彩協(xié)調(diào)
色彩給人們留下的第一印象是室內(nèi)軟裝設計中不能忽視的重要因素。在室內(nèi)環(huán)境中，各種色彩之間的和諧與對比是最根本的關(guān)系，如何恰當?shù)靥幚砗眠@種關(guān)系，是創(chuàng)造室內(nèi)空間氣氛的關(guān)鍵。
（3）風格統(tǒng)一
一、軟裝飾與布藝相關(guān)概念論述
（1）軟裝飾。軟裝飾是指一種以室內(nèi)空間布局和規(guī)劃為核心的設計藝術(shù)，其中的“軟”可以理解為更加細致、嚴密和周到的設計工作。可以分兩類：一是以紡織品為主材質(zhì)的物品，二是對于硬裝飾而言的軟裝飾，可以理解為家居空間中除了固定物以外一切可以移動的物品。因此，我門可以理解它是以營造室內(nèi)文化氛圍為目的，且利于完善室內(nèi)生活功能的物質(zhì)和行為稱為軟裝飾。
（2）布藝。布藝從另外一個方面來說就是在布上的藝術(shù)，擁有著民間傳統(tǒng)的手工藝技術(shù)制作，是我國工藝美術(shù)中的瑰寶；然而現(xiàn)今的布藝大多是指，將原有的布，通過藝術(shù)的手法進行創(chuàng)作，使其達到絢麗的藝術(shù)效果。讓人們更好的裝飾自己的居住環(huán)境。
二、簡約主義風格與布藝軟裝飾
1、簡約主義的概況
簡約主義在設計歷史上又稱“極簡主義”，起源于20世紀初的西方現(xiàn)代主義流派，簡約設計流行廣泛且影響深遠；歐洲現(xiàn)代建筑大師路德維希•密斯•凡•德羅的名言“少即是多”被認為是簡約主義的核心思想，它對色彩、材料的質(zhì)感要求很高，在設計中，通常將設計的元素、色彩照明、原料簡化到最少的程度，簡約、含蓄的達到以少勝多、以簡勝繁的效果。
2、家居裝飾中的風格特征
布藝裝飾大量的應用于家居空間中，成為家居空間中的主要點綴，作為人們生活環(huán)境的點綴重心；在設計中更加需要物質(zhì)和精神兩方面的功能需求，以物質(zhì)功能為基礎(chǔ)，以滿足人們生活需求為目標，同時點綴空間，給人以舒適的精神享受。
（1）造型簡潔、可易性強。布藝裝飾在家居空間中的設計用途是多種多樣的，它可以應用于家居空間中的各個角落、各個環(huán)節(jié)中，并沒有特定的局限，這也反映了布藝軟裝的“強大適應性”。布藝材料的塑造方式簡單，且具有很強的韌性，我們可以根據(jù)制作裝飾物品的簡單骨架構(gòu)造便可以完成布藝制品的塑造，設計時可以依據(jù)布料的材質(zhì)特征和不同的框架結(jié)構(gòu)來進行搭配，它具有很強變化性的特點。
（2）色彩多變、易于搭配。色彩是人們自身特性的一種體現(xiàn)，而布藝軟裝飾形象體現(xiàn)的視覺載體之一就是色彩。家居空間中不同的色彩會構(gòu)成會有不同的視覺感受，這種視覺感受對室內(nèi)空間形象的表達是非常重要的；在表達色彩特征方面，不同的顏色在不同的方面會帶給人不同的心里感受；同時，色彩在不同環(huán)境下所產(chǎn)生的色彩感覺、色差變化也是有所不同的，所以在室內(nèi)裝飾設計中色彩的搭配是非常重要的。
（3）裝飾性、功能性的統(tǒng)一。在家居空間的營造中，人們無論如何用心的去裝扮總會留下一些難免的遺憾，不過這些可以用布藝裝輕松的修飾，不僅可以起到點綴裝飾的作用，同時也可以起到遮擋瑕疵的作用。
三、布藝在簡約風格客廳中的作用
1、分割空間形態(tài)
如今，簡約的設計多利用布藝裝飾來達到流動的可變空間，并朝著著高檔、個性、多元化的方向發(fā)展。我們?？梢钥吹娇蛷d空間中設計師以掛簾、掛毯或地毯等軟裝飾來恰當?shù)倪M行飄窗、玄關(guān)、廊道等小空間的劃分。相對布藝裝飾來說，它和硬裝飾相比，如門、窗、裝飾框架等等更容易更換、修理，既簡潔又美觀。
2、美化空間環(huán)境
美好的空間能給人們帶來愉悅的心情，簡約設計風格中通過布藝的裝飾來調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境在簡約風客廳中布藝裝飾可以有效調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境的色調(diào)，因為在客廳中，布藝裝飾多占較大的比重，所以它是客廳環(huán)境色調(diào)的重要組成部分。另外，由于大多布藝裝飾的色彩絢麗，因而它還會是室內(nèi)環(huán)境色調(diào)中的亮點，通常在環(huán)境中具有較強的視覺感知度，因此它對空間的烘托、美化有著巨大作用。
四、簡約風格設計布在裝飾中的應用
1、功能性應用
布藝材料的使用由來已久，是現(xiàn)代簡約家居軟裝飾的重要組成部分，布藝材料不管以何種形式出現(xiàn)，首先都要發(fā)揮其防護、遮蔽等功能，是客廳設計中的必備品，當前布藝更是家居客廳空間設計中不可或缺的重要元素，是當今家居客廳空間設計中使用最多的軟裝飾材料，這也是由布藝材料的多功能性所決定的。
2、視覺性應用在客廳的設計當中，客廳的整體氛圍與周邊裝飾是密不可分的，其中沙發(fā)組合、地毯、窗簾等占據(jù)了主要的部分。它們在承擔自身功能作用的同時還改善著人門的視覺感受，烘托著空間氛圍。在客廳的墻面、掛飾上，用有濃郁色彩感的豎式條文和圖案來裝飾，則需要用素色窗簾或是升降窗簾來與之形成對比，3、情感性應用在現(xiàn)今快節(jié)奏、高強度的工作環(huán)境中，讓人們的生活變得更加紛雜，布藝裝飾可以為人們在生活環(huán)境上提供更多、更個性的體驗和感受，這種感受與體驗來源于室內(nèi)設計中對布藝裝飾的運用。從復雜的動線中追尋純凈統(tǒng)一的空間內(nèi)，實用功能與視覺美總是同等重要的，在寬敞的客廳內(nèi)總有一個角落會引起人們的注意。
五、結(jié)語
就目前來說，布藝裝飾以高檔化、個性化、多元化為發(fā)展方向，并且不只局限于遮光等簡單的作用，像防水、防塵、阻燃、吸音等新功能層出不窮，為人們提供了更多的選擇性。人們愈來愈重視布藝在客廳中發(fā)揮的作用，早期人們對客廳美化要求不高，可是隨著人們生活水平的進步和家居整體環(huán)境的不斷改善，人們開始營造舒適生活的家居環(huán)境。
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參考文獻：
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圖案應用在裝飾紋樣中，由最早的幾何紋發(fā)展成為具有時代性的裝飾圖案。無論是圖案紋樣還是裝飾的圖案，都體現(xiàn)出傳統(tǒng)圖案的美好寓意。傳統(tǒng)圖案在軟裝飾中的應用，繼承了傳統(tǒng)文化，具有濃厚的民族精神和情感。
一、傳統(tǒng)圖案的產(chǎn)生和發(fā)展歷程
我們的祖先創(chuàng)造了許多向往自由、追求美好生活、寓意吉祥的圖案。運用人物、走獸、花鳥、日月星辰、風雨雷電、文字等圖案，十分巧妙地創(chuàng)造出圖形與吉祥寓意完美結(jié)合的美術(shù)形式。深入研究中國傳統(tǒng)吉祥圖案，可以分為建筑裝飾圖案、家具裝飾、印染織繡圖案等。根據(jù)吉祥圖案的題材，可分為人物類、獸類、植物類、文字類、幾何紋等組合類。
中國傳統(tǒng)吉祥圖案的藝術(shù)特征主要有以下幾個方面。第一，象征性。八仙過海、年年有魚，都是人們對美好未來生活的一種向往，是人類運用豐富的想象對自然界和人類社會關(guān)系進行概括和總結(jié)的結(jié)果。第二，裝飾性。它是指圖案經(jīng)過人組織加工形成的美的形象，用以表達吉祥圖案的意義和裝飾性，使中國傳統(tǒng)吉祥圖案具備特有的裝飾特色。人們往往運用傳統(tǒng)吉祥圖案的特色與現(xiàn)代的構(gòu)成形式結(jié)合，產(chǎn)生具有現(xiàn)代意義的裝飾。
二、傳統(tǒng)圖案在軟裝飾中的體現(xiàn)
傳統(tǒng)圖案是以象征和寓意來實現(xiàn)其價值的，中國語言文化的博大精深在家居軟裝飾中表現(xiàn)尤為突出。裝飾，這個詞是指修飾打扮之意，所謂軟裝飾，是指根據(jù)裝飾美的一般規(guī)律和表現(xiàn)形式，在室內(nèi)家居用品、工藝品中運用裝飾規(guī)律和美的法則去組織、安排，從而構(gòu)建一個新的視覺藝術(shù)世界。
東周作為吉祥的青龍、白虎，朱雀、玄武，表達吉祥的文字裝飾，如長生無極、長樂未央、延年益壽、千秋萬歲等。東周時期的吉祥紋樣，不僅有很高的藝術(shù)價值，也充分反映了當時的社會文化生活。在唐代，人民生活安定，政治統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮，給藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了充分的條件，裝飾的造型完美、豐滿，線條柔和優(yōu)美。傳統(tǒng)紋樣當中的幾何紋樣，在現(xiàn)代的裝飾圖案中經(jīng)常應用，但是會結(jié)合當今比較流行的元素和表現(xiàn)手法出現(xiàn)在各種產(chǎn)品的裝飾中。繩紋在現(xiàn)代裝飾當中會應用到圖案的周邊，作為輔助的紋樣，或者在圖案當中穿插繩子圖案這種螺旋的紋樣，給人以動感的韻律。
三、傳統(tǒng)圖案應用在軟裝飾中的特征
傳統(tǒng)圖案應用在軟裝飾中，具有裝飾性強、風格多樣化、隨意性大、花費少、簡約、便于清潔更換等優(yōu)點。國外室內(nèi)軟裝飾主要是結(jié)合自然，是設計領(lǐng)域的發(fā)展趨勢――將大自然的清新、舒適、自由和寧靜與居室設計相結(jié)合，更加舒適、溫馨、環(huán)保。
國內(nèi)的布藝軟裝飾在室內(nèi)設計中是獨具個性的，根據(jù)個體要求進行裝飾，根據(jù)所處的環(huán)境協(xié)調(diào)整體設計，達到和諧統(tǒng)一。研究中國傳統(tǒng)風格的布藝軟裝飾的目的，是如何將它與現(xiàn)代居室Y合得更合理、美觀，使得中國傳統(tǒng)風格的布藝軟裝飾得到繼承和發(fā)展。
室內(nèi)軟裝飾滿足了適用。第一，劃分空間的作用。當墻體結(jié)構(gòu)很難改變時，需要其他方法改變空間布局。比如地毯可以區(qū)分會客廳和餐廳空間，一個帳幔也能區(qū)分會客廳和休息空間。除了地毯和帳幔，古人常用布藝屏風、碧紗櫥等劃分空間。第二，使用方便。布藝軟裝飾在室內(nèi)裝修中起到畫龍點睛的作用，烘托出設計品位，如地毯、刺繡、絹畫等。根據(jù)季節(jié)的變化，被罩、窗簾的圖案和顏色都可以隨心情更換，符合人們內(nèi)心的審美感受。第三，加強了保暖性，增加了私密性。軟裝飾不僅保暖，而且隔音效果也不錯。KTV中的裝修就采用了軟裝的形式，吸收噪音的材質(zhì)必不可少，滿足其功能性。第四，提高了舒適度。
作為一名軟裝設計師，應該多了解中國傳統(tǒng)文化特征，因為居室軟裝藝術(shù)已經(jīng)受到它的影響，只有深入研究中國傳統(tǒng)文化，才能設計出符合人們審美的作品。居室軟裝飾越來越被人們重視，但它不是獨立存在的，它需要與家具、硬質(zhì)裝飾等配合使用，使環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)風格的布藝軟裝飾更應該和整體環(huán)境相統(tǒng)一，例如圖案相似或顏色相似會更加和諧統(tǒng)一，再比如把室內(nèi)全部或者一部分的軟裝飾限定圖案，會有意外的統(tǒng)一效果。設計師不但要在設計元素中統(tǒng)一，而且在風格上也要把握整體。
四、傳統(tǒng)圖案在家居軟裝飾中的應用
傳統(tǒng)圖案在家居軟裝飾中的應用，首先在裝飾載體上就有了新的改變。室內(nèi)軟裝飾是審美功能、物質(zhì)技術(shù)條件和藝術(shù)表現(xiàn)手法的綜合體現(xiàn)，它既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是精神產(chǎn)品。一般情況下，需要符合“適用、經(jīng)濟、美觀”三大設計原則。裝飾物中手工藝品的品種非常多，如不同材料的手編藝術(shù)、印染藝術(shù)、剪紙藝術(shù)、紙雕藝術(shù)、泥塑等。
在裝修行業(yè)，軟裝飾也發(fā)展了很多風格：古典式、現(xiàn)代式、傳統(tǒng)式、田園式等，西方風格也比較流行，我國的傳統(tǒng)布藝軟裝飾也占據(jù)了部分市場，但由于居室軟裝飾起步晚，還未得到完善。許多高校開始設置軟裝飾相關(guān)課程，研究古代傳統(tǒng)布藝，挖掘提煉出現(xiàn)代裝飾元素。
圖案的紋樣和色彩帶給人們不同的感受，小戶型空間不宜采用大圖案，大圖案會使得空間過滿。直線和曲線也會給人帶來不同的感覺，植物圖案給人與自然融合的感覺，抽象的圖案給人現(xiàn)代感。文字圖案給人以儒雅、古香古色的感覺，所以選擇圖案要考慮使用者的需求。色彩的冷暖也會給人帶來不同的心理感受，深色給人一種壓抑感，可以依靠軟裝飾來調(diào)節(jié)，可以墻面留白，軟裝用舒緩的顏色點綴，讓人們更放松。
五、結(jié)語裝飾特征，與自然的融入更促進環(huán)保。傳統(tǒng)裝飾在室內(nèi)設計中端莊、簡潔、自然、文雅、清新，復雜的裝飾可以省去，吸收新技術(shù)、新工藝，做到以人為本。
人的審美隨著時代不斷進步，居室的布藝軟裝飾也隨之而變。中國傳統(tǒng)布藝軟裝飾不斷創(chuàng)新，在滿足人的審美需求的同時，要繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)居室布藝軟裝飾，吸收外來文化及設計思維、方法，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合，創(chuàng)造屬于自己的設計理念。另外，要善于總結(jié)，將傳統(tǒng)元素進行整理加工，把握好整體風格、顏色的和諧統(tǒng)一。
最后，現(xiàn)代居室軟裝飾起到畫龍點睛的作用，但它離不開硬質(zhì)裝飾的搭配。除了軟硬裝的本身的作用之外，整體風格和諧統(tǒng)一更為重要。只有這樣，具有中國傳統(tǒng)風格的布藝軟裝飾才能為現(xiàn)代居室的整體效果添彩，得到繼承和發(fā)展。
注釋：
①張慶：《傳統(tǒng)紋樣在手編藝術(shù)中的裝飾應用》，《文藝生活》，2013。
參考文獻：
[1]張慶.傳統(tǒng)手工藝品的圖案藝術(shù)形式應用[J].華章，2014（10）.
[2]李映蘋.談傳統(tǒng)吉祥圖案與陶瓷裝飾期刊論文陶瓷[J].科學與藝術(shù)，2009（03）.
中圖分類號：S220.4文獻標識碼： A 文章編號：
伴隨著人們對裝飾的更多了解，對環(huán)境的重視，生態(tài)的重視越來越提升，人們對綠色建筑裝飾裝修材料的要求將日益迫切，期望有更多、更好的綠色建筑裝飾裝修材料問世。所以文本選擇了這一選題進行研究，希望能夠?qū)Νh(huán)保材料的裝飾運用情況和趨勢有一個系統(tǒng)的研究分析。
1 軟裝飾材料在裝飾設計中優(yōu)勢
1.1.軟裝飾材料的基本概念
國內(nèi)學者和專家對軟裝飾材料所下的定義比較少，例如“軟裝飾材料顧名思義是指質(zhì)地柔軟的裝飾材料。[蔣澤漢，《軟裝飾材料及其施工技術(shù)》，四川科學技術(shù)出版社，2006年版，第1頁。]”這個定義雖然說明了軟裝飾材料質(zhì)地柔軟的特征，但是在定義里沒有涉及到軟裝飾材料的功能。還有一些來自網(wǎng)絡的定義，例如“軟裝飾材料是指用于裝飾環(huán)境的質(zhì)地柔軟的材料。[www /fjsnzslzsxhll 0bz.htm#0。]”這些定義都反應出了軟裝飾材料的本質(zhì)特征—質(zhì)地柔軟，但是并不完整，結(jié)合上面的定義，再加入軟裝飾材料功能的信息，可以進行如下的定義：軟裝飾材料是指被用在各空間界面的處理中，起到改善及優(yōu)化室內(nèi)環(huán)境的各種質(zhì)地柔軟的裝飾材料。
1.2.軟裝飾材料在裝飾設計中的優(yōu)勢分析
首先，軟裝飾材料在保護空氣方面的作用主要體現(xiàn)在室內(nèi)綠化對室內(nèi)空氣的凈化作用，也對室內(nèi)空氣環(huán)境有一個警示的作用，可以通過對軟裝飾材料體現(xiàn)出來的特征了解室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量。如室內(nèi)種植的綠色植物，可以通過葉子生長的情況，分析了解室內(nèi)空氣質(zhì)量存在的一些問題，從而采取相應的改進措施。
其次，同硬裝飾材料相比，軟裝飾材料具有改善室內(nèi)環(huán)境，防止噪音污染的作用，如軟包墻面，布藝等等。
再次，軟裝飾材料的可回收性相當強，絕大部分的軟裝飾都可以回收再利用，例如用紙、布等材料制作的軟裝飾材料。另外還有一些軟膠材料，比如橡膠、地毯等，也是可以回收再利用的。
軟裝飾材料的這些優(yōu)勢，說明它是極符合綠色生態(tài)和可持續(xù)發(fā)展觀念的。
2.軟材料在裝飾設計中的運用創(chuàng)新
2.1.軟材料在裝飾設計中的選擇原則
一是統(tǒng)一性原則。色彩在環(huán)境藝術(shù)設計中占有相當重要的地位，它是人類視覺中最耀眼的語言符號。有的盡管裝飾材料很高檔，功能很多，由于室內(nèi)裝飾色彩不統(tǒng)一給人視覺上的感受不舒服，。統(tǒng)一的室內(nèi)色彩能夠起到塑造室內(nèi)色調(diào)的作用，會給人們帶來視覺上和藝術(shù)上的享受。
二是要主次分明，重點突出。在滿足環(huán)境統(tǒng)一性原則的同時，還必須注意避免過度的統(tǒng)一。過度統(tǒng)一會造成環(huán)境沒有層次感，極易引起人的視覺疲勞，不利于人的生活、工作和學習；同時還會造成淹沒家具輪廓的現(xiàn)象，因此在進行環(huán)境色彩設計和選擇軟裝飾材料的時候，必須做到主次分明、重點突出。
三是注重簡潔，避免繁復。在選擇軟裝飾材料的時候，要避免選擇煩瑣復雜的圖案，這類圖案如果在室內(nèi)大面積的使用，會使人產(chǎn)生不安的情緒，感到煩躁，不利于人們的生活、學習和工作。
四是體現(xiàn)個性，避免雷同。由于軟裝飾材料在裝飾面積中占了主要地位，因此要真正做到環(huán)境的個性化，就必須對軟裝飾材料的圖案進行個性化設計。
2.2．軟材料在裝飾設計中的創(chuàng)新
2.2.1．軟材料在裝飾設計中的民族化設計
裝飾設計中的民族化風格應以傳統(tǒng)文化為依托，取其“形”、延其“意”、傳其“神”，把傳統(tǒng)文化藝術(shù)的形式美、寓意美、智慧美和精神美逐步融入到裝飾設計之中，向龍鳳呈祥圖案，就呈現(xiàn)出中華民族的文化傳統(tǒng)。而少數(shù)民族圖騰的有彝族的虎圖騰，滿族的馬圖騰等，軟裝飾材料的這些圖案都傳達著主人民族身份的功能。為此設計師在設計過程中，應民族文化藝術(shù)元素更好的融合或簡化到設計風格當中，同時要結(jié)合室內(nèi)設計的原則和方法，避免粗制濫造。
軟裝飾材料所蘊涵的民族信息因為具有強烈的地域性，所以在裝飾設計中也帶有明顯的地域性，這是從狹義的角度來說；從廣義的角度來說，環(huán)境藝術(shù)設計民族化的總體趨勢是越來越明顯，對設計師把民族元素與現(xiàn)代裝飾設計理念結(jié)合的要求也越來越高。
2.2.2．軟材料在裝飾設計中的人性化設計
隨著我國經(jīng)濟和的發(fā)展，人們對于生活水平的要求也越來越高，伴隨著生活節(jié)奏的加快，更側(cè)重于對自身生活環(huán)境的自然回歸。這就要求室內(nèi)設計師在實際的設計當中做到真正的“以人為本”，而軟材料有余自身的質(zhì)地柔軟，良好的觸感，對室內(nèi)設計具有極大塑造作用，越來越受到室內(nèi)設計師的重視。
（1）軟裝飾材料的安全性設計
軟裝飾材料由于其自身材質(zhì)的柔軟，很容易出現(xiàn)火災等情況，因此軟裝飾材料的安全性主要是防火方面。其次就是對軟裝飾材料靜電的防范，靜電帶來的傷害主要是對兒童幼兒產(chǎn)生潛在的危害，也增加了清洗的困難。所以在軟材料設計過程中要正確選擇，尤其是與人體部位接觸較多的沙發(fā)、地毯、床單等等。
（2）軟裝飾材料的個性化設計
人是生活空間的主體，由于對象不同，功能不同，每個設計方案都應因人、因地、因時、因物而異。以室內(nèi)裝飾為例，一個書法家可能將書房設計得古香古色；年輕人更愿意把空間裝備的靚麗新潮些。設計時，無論是質(zhì)地、色彩、圖案都能夠適應各種不同性格愛好的人。但是軟裝飾材料品種繁多，怎樣才能用軟裝飾材料來體現(xiàn)個性呢?
一是要從色彩上著手。將環(huán)境布置成色彩基本統(tǒng)一的空間，能夠顯示出主人的性格傾向，但是應避免過分統(tǒng)一，顯得單調(diào)。在可以移動、體積較小的軟裝飾材料選擇上，則可以靈活選用其他與背景色對比強烈而有協(xié)調(diào)的色彩，這樣可以起到畫龍點睛的作用。
二是從圖案上著手。軟裝飾材料的圖案也是顯示主人個好的標志。喜歡寧靜淡泊的人可以選用規(guī)則的圖案；青春好動的人可以選擇動漫人物形象圖案。特別有意義的圖案，更能顯示出主人個性，比如選用帶有運動圖案可以說明主人是個好動的人。對于室內(nèi)裝飾來說，墻面是面積最大也最容易吸引人注意力的地方，在這里布置自己喜歡的圖案能起到先入為主的效果。
三是軟裝飾材料的舒適性設計。在環(huán)境藝術(shù)設計中應該重視適用性與舒適性。這就要求設計師對軟裝飾材料有較好的把握能力，應該選用什么材質(zhì)的材料，用多少，用什么圖案，用在哪兒等等問題都必須做到心中有數(shù)。良好的室內(nèi)空間不僅要滿足功能要求，還應與人的視覺、心理相吻合。人們對室內(nèi)空間的感知源自比例與尺度、封閉與開放、豐富與單調(diào)、親切與冷漠、動與靜等各個方面。這些因素的協(xié)調(diào)處理就會使人對室內(nèi)空間形態(tài)有一個良好的感知，即舒適感，否則就會使人感到難受或者不美觀。
結(jié)束語
對軟裝飾材料的關(guān)注同時也會促進人們對軟裝飾材料的研究，特別是軟裝飾材料在人性化和地域性方面的研究，還有軟裝飾材料與室內(nèi)光環(huán)境的研究。隨著時間的推移，相信會有更多的人來研究軟裝飾材料，一定能夠形成軟裝飾材料系統(tǒng)的理論研究，希望本論文能夠起到拋磚引玉的作用。
參考文獻
[1]楊公俠，視覺與視覺環(huán)境，[M]，上海：同濟大學出版社，2004。
家文化在中國人的心中占據(jù)著重要的作用，這種文化的重要組成部分家居環(huán)境的設計規(guī)劃，更是越來越被人們重視和關(guān)注。在人們越來越崇尚個性、自由的標簽的今天，擁有一個根據(jù)自己居住環(huán)境的大小、個人生活習慣及喜好、經(jīng)濟擔負能力等綜合因素考慮的整體綜合策劃裝飾裝修方案的設計，是社會的進步，更是人們對設計向人性化設計的追求。
1 軟裝飾的發(fā)展
隨著我國經(jīng)濟的持續(xù)快速增長，人民的生活水平大幅度提高，越來越多的人對家居環(huán)境設計提出了更高的要求，從最初對硬質(zhì)結(jié)構(gòu)空間的設計崇拜，轉(zhuǎn)而近年來更關(guān)注室內(nèi)設計中的軟裝飾的搭配設計。這種訴求源于以人為本的設計理念深入人心，每個人都在追求以自我為中心的特征化的居住空間，同時又滲入環(huán)保概念的執(zhí)行，這在一定程度上推動了軟裝飾設計的發(fā)展。如今軟裝飾設計已被看作室內(nèi)設計中一個重要組成部分，將室內(nèi)設計與空間、環(huán)境、文化、美學、行為、意識、價值等元素結(jié)合，并不斷發(fā)展趨向完善，使生活在建筑中的人不再單調(diào)的重復生活，而是讓生活更加豐富多彩，為個人、家庭、社會，創(chuàng)造和諧、有序、持久的居住氛圍，這是大眾的追求，也是設計師的職責。
現(xiàn)代軟裝飾藝術(shù)最早起源于現(xiàn)代歐洲，稱為“裝飾派藝術(shù)”亦或“現(xiàn)代藝術(shù)”。它興起于20世紀20年代，后伴隨社會的進步和人類審美意識的普遍覺醒，到20世紀30年代時，已形成具有較大聲勢的軟裝飾藝術(shù)。其特質(zhì)有，圖案傾向于呈幾何型或具象形式演化而來的；用材豐富以貴重材料居多，除天然原料（如玉、銀、象牙和水晶石材等）外，也采用部分人造材質(zhì)（如塑料，特別是酚醛材料、玻璃以及鋼筋混凝土之類）。裝飾的主題表現(xiàn)有裸女、動物、陽光等，體現(xiàn)了自然對人類發(fā)展的啟迪以及美洲印第安人、埃及人和早期古典主義藝術(shù)的借鑒。但軟裝飾藝術(shù)在隨后的第二次世界大戰(zhàn)期間慢慢失去它的光彩，變的不再流行，直到60年代后期又重新被關(guān)注，經(jīng)過近幾十年的發(fā)展，軟裝飾藝術(shù)已發(fā)展的較為成熟。而在中國軟裝飾被興起和關(guān)注的漲潮則是近幾年的事情。
2 軟裝飾的概念
“軟裝飾”設計是相對于建筑本身的硬質(zhì)結(jié)構(gòu)空間提出來的概念，它是建筑視覺空間的延伸和發(fā)展，是一種可移動的裝修形式。一般指室內(nèi)裝修后，利用可以移動的、易于更換的飾物如窗簾、沙發(fā)、書畫、工藝品、床上用品、家具、燈光、室內(nèi)綠化等，對居室環(huán)境進行的二度陳設和布置。軟裝飾設計有著畫龍點睛的妙用，它更像語言結(jié)構(gòu)中的修飾語，在彌補和掩飾硬質(zhì)結(jié)構(gòu)空間中不足的同時，將個人的生活品位、藝術(shù)審美融入其中，提升生活品質(zhì)。同時配飾設計本身所展現(xiàn)出的風采，也起到了陶冶情操修身養(yǎng)性的作用。更換言之是對主人的修養(yǎng)、興趣、愛好、審美、閱歷，甚至情感世界的詮釋。
但縱觀我國目前的家居環(huán)境設計，豪華有余，內(nèi)涵不足。原本應有的家庭氛圍卻總給以星級賓館的味道，似拒人千里之外。雖然極盡修飾美輪美奐，流光溢彩，卻多了份距離少了些許溫馨，沒有精神需要的棲身之所也更不會讓息于其中的人有歸宿感的。于是時至今日，愈來愈多的人開始認可“重裝飾、輕裝修”的設計口號，這是一種現(xiàn)象，也提示著我們它產(chǎn)生的必然性。時尚、高檔的硬質(zhì)裝修材料已不足作為衡量裝修成果是否優(yōu)質(zhì)的必要條件，反之整體裝修效果中裝修手法的新穎、家具配飾的精心選擇、居住環(huán)境的舒適簡潔及個性特質(zhì)越來越被看重，畢竟人是居住環(huán)境的主體。如何平衡這種美與適用、功能與精神的關(guān)系，回歸人自身價值的原始需要，將自然元素融入室內(nèi)生態(tài)環(huán)境中，尋求“人-空間-環(huán)境”的三者共生呢？本文將試從設計美學的角度來為軟裝飾的應用發(fā)展找到一些啟示。
3 設計美學的概念
設計作為一門將技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合，并兼具應用性職能的邊緣性學科，其存在和發(fā)展都有其理論的支撐，其中尤以設計美學的影響較為普遍。設計美學是在現(xiàn)代設計理論和應用的基礎(chǔ)上，結(jié)合美學與藝術(shù)研究的傳統(tǒng)理論而發(fā)展起來的一門新興學科。它的存在和發(fā)展與現(xiàn)代設計的發(fā)展是同步的，更與人類社會進步以及哲學思想的發(fā)展是息息相關(guān)的。設計美學理論的產(chǎn)生推動了美學與設計的融合，從理論上講是將美學和藝術(shù)理論推向了大眾與現(xiàn)實應用，是一種普遍的社會活動；從技術(shù)上，是將社會大眾的消費由物質(zhì)性的追求向精神性、文化性層次的推進，對于分析應用設計中美與功能的關(guān)系有很好的啟示作用。軟裝飾設計是一項實用性很強的設計，因此我試從設計美學中尋求這些理論基礎(chǔ)來更好的指導和運用到軟裝飾設計中，使軟裝飾設計的發(fā)展更合理化，更好的為人們的生活而服務。
4 軟裝飾中折射的設計美學啟示
軟裝飾在居室環(huán)境的整體設計起到的重要的作用，如提升空間的藝術(shù)性，物品裝飾的可變性，為家居環(huán)境的核心元素人提供更多的參與與互動體驗等，無不滲透著設計美學的眾多理念。通過設計美學理論的支持去探討協(xié)調(diào)居家環(huán)境設計中與人和諧相處的一面，折射出設計美學所要探討的設計與生活的關(guān)系。
4.1 實用性體現(xiàn)
設計不只是概念，更應是建立在技術(shù)基礎(chǔ)上的應用學科。設計美學作為現(xiàn)代工業(yè)設計需要與美學結(jié)合的產(chǎn)物，其首要特征便是它的功能性、實用性體現(xiàn)。軟裝飾設計在室內(nèi)設計中對空間的重新規(guī)劃如分隔、調(diào)整等作用都體現(xiàn)出很好的實用性特點。
4.1.1 軟裝飾對居室中的調(diào)整作用
硬質(zhì)結(jié)構(gòu)空間設計的局限性一則不易更動，二則花費很大，相對于這兩點的不足軟裝飾設計的隨意性和可變性性的設計優(yōu)勢更為突出，不同的擺設即能體現(xiàn)出不同的裝飾風格和品味，同時還對空間中固有的結(jié)構(gòu)造型中先天缺陷進行彌補。
4.1.2 軟裝飾在居室的分隔性
現(xiàn)代室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢是爭取流動的、有一定瀏覽性的體驗空間設計，讓置于該空間的人在設計的刻意安排下，利用各種飾物、屏風、盆景有層次感的去觀賞每一個空間，這種分隔性提高了空間的利用率和使用的質(zhì)量。
4.2 審美性體現(xiàn)
設計的審美性更多體現(xiàn)的是一種造型感和視覺沖擊性。由于設計活動是一種基于在現(xiàn)實應用基礎(chǔ)上創(chuàng)作地藝術(shù)活動，因此它與功能性是相互聯(lián)系與共存的。從應用角度上看，設計的構(gòu)思、規(guī)劃等計劃性的理念更多是通過設計的視覺語言進行表達，而這種表達是需要藝術(shù)處理和修飾的，這也是體現(xiàn)了在符合功能性要求外，審美性是軟裝飾設計所要重視的問題。
4.2.1軟裝飾在居室環(huán)境的襯托裝飾作用
室內(nèi)設計風格的演繹需要好的背景來襯托，無論是在家具的擺設還是墻面、地面的裝飾處理中，添置一塊地毯、放入幾個不同色彩肌理的沙發(fā)靠背，或懸掛一個畫框于墻面，都會更好的將室內(nèi)眾多物品融合在一起，形成一體。室內(nèi)環(huán)境的綜合設計，不僅需要工程技術(shù)上達標，還應有視覺享受層面的滿足，將聲、光、色等物理環(huán)境因素與肌理、色澤、圖案的視覺美感和觸覺感受進行結(jié)合，多樣化的裝飾室內(nèi)空間。
4.3 協(xié)調(diào)性的體現(xiàn)
現(xiàn)代室內(nèi)空間中不可避免的會出現(xiàn)一些風格的交叉或錯位，如硬質(zhì)結(jié)構(gòu)的裝修風格與家具風格的錯位、碗碟外形和餐廳風格的迥異等，都會讓我們有一點點的缺憾。而軟裝飾設計的靈活性和可控性，可以幫助我們協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系，讓室內(nèi)環(huán)境中的各種元素結(jié)合主人的品位、生活情趣、喜好等，更有生命感的融合在一起。如運用軟裝飾涉及到的多種物品，結(jié)合其材質(zhì)、形狀特點，運用大色塊的協(xié)調(diào)和均衡感來主導風格的統(tǒng)一；或根據(jù)軟裝飾自身的系列性，如窗簾、壁紙類，地毯類、燈具類、器皿陳設類等進行組合搭配形成統(tǒng)一風格。
綜上所述，軟裝飾作為室內(nèi)設計的一部分，離不開美學理論的指導。設計美學導引著現(xiàn)代軟裝飾設計向既符合功能需要、又具有文化內(nèi)涵意義與審美價值的當代居家環(huán)境的典范邁進?？鬃釉岢觥拔馁|(zhì)兼?zhèn)洹保谖艺J為家居中室內(nèi)環(huán)境的設計也有“文、質(zhì)”之分，前者寓室內(nèi)環(huán)境中的硬質(zhì)結(jié)構(gòu)空間的設計，后者則寓意軟裝飾設計。結(jié)合設計美學的指導，不僅利于軟裝飾設計的應用與展，更是促進了現(xiàn)代整體居家環(huán)境設計新理念、新思維的形成，達到“文質(zhì)兼?zhèn)洹薄?/p>
參考文獻：
1、引言
服裝展示空間的室內(nèi)裝飾更新速度較快，很多風靡一時的裝飾材料也只是一個階段的使用，很快會被取代或淘汰。軟裝飾通過塑造表現(xiàn)室內(nèi)藝術(shù)氛圍，增加服裝展示空間的有巨大的優(yōu)勢和作用。本文對軟裝飾材料從不同角度進行分析研究，將運用在展示空間設計中的軟裝飾材料功能進行了歸總。
2、軟裝飾
除了室內(nèi)裝飾中固定的不能移動的裝飾物如地板、頂棚、墻面以及門窗等之外，包括窗簾、沙發(fā)、靠墊、壁掛、地攤、床上用品、燈具、家具等裝飾物，統(tǒng)稱為軟裝飾。對于展示空間而言，軟裝飾是指展廳中用來強化展廳審美效果，裝飾展示品，以期襯托出展品特點、改善和優(yōu)化展示空間意境的裝飾品。主要包括：織物、工藝品、綠植、燈光、色彩、企業(yè)信息等。
3、服裝展示空間中軟裝飾的類型及運用形式
在服裝展示空間中，軟裝飾大致可以分為六類：織物軟裝飾、工藝品軟裝飾、燈光軟裝飾、色彩軟裝飾、企業(yè)信息軟裝飾。
1、織物軟裝飾
是服裝展示空間設計中的重要內(nèi)容。在設計中，設計師利用織物軟裝飾質(zhì)地柔軟、觸感舒服特點，可以創(chuàng)造出更加溫馨、親切、舒適的展示空間環(huán)境；也可以利用織物軟裝飾品種繁多、花色豐富的特點，可以創(chuàng)造出更加絢麗多彩賞心悅目的環(huán)境。常用于服裝展示空間的織物軟裝飾有布簾、地毯、壁掛、布藝沙發(fā)等。
織物的不同形式具有不同的美感特征，比如對于較暗沉的服裝色系，可以選用明度較高或者有亮色花紋的織物，可以起到提亮效果，讓氛圍不會過于單調(diào)沉悶；相反，對于顏色較鮮艷的服裝色系來說，宜選用灰色系的織物，起到沉淀作用，使氛圍不會太浮躁。所以，服裝展示空間中織物的使用是由服裝的造型和色系來決定。
2、工藝品軟裝飾
裝飾性軟裝飾是指以藝術(shù)觀賞價值為主，使用價值相對較低的裝飾品。
在服裝展示空間設計中，要考慮到人流、物品的安全性，以及與服裝之間搭配的協(xié)調(diào)性。在選擇工藝品的范圍相對較小。一般有：工藝造型品、藝術(shù)品等。
3、綠植軟裝飾
商場的展示空間內(nèi)基本都是人為裝飾，自然元素較少，所以適當?shù)姆胖眯┎唤?jīng)雕琢的自然形態(tài)，可以增加室內(nèi)蓬勃的生機。因此，若在展示空間中巧妙的運用綠植軟裝飾，不僅能夠美化環(huán)境，吸收因臨時裝修中產(chǎn)生的有害氣體，又可以點綴展示空間環(huán)境，營造綠色的展廳氛圍。
4、燈光軟裝飾
服裝展示空間的氣氛除了受服裝、軟裝飾的搭配影響外，燈光是一個非常重要的因素。在功能上，燈具能滿足服裝展示空間的照明要求；在裝飾上，其多變的光與色以及豐富的造型起到美化服裝、烘托服裝、強化空間氣氛的作用。常用服裝展示空間的燈具有：吊燈、射燈、筒燈、壁燈、落地燈、臺燈等。
5、色彩軟裝飾
通過軟裝飾在色彩上的外在表現(xiàn)來調(diào)整展示空間的色彩關(guān)系，加強服裝與裝飾品間的展示效果，構(gòu)建和諧的展示空間意境。主要表現(xiàn)在：服裝色彩、展具色彩、軟裝飾色彩。
6、企業(yè)信息軟裝飾
雖然服裝展示空間展示的是服裝主體，但是更多的反映出該服裝企業(yè)的產(chǎn)品內(nèi)涵、服務理念等，歸根結(jié)底是企業(yè)實力的一種展現(xiàn)。所以在有限的空間內(nèi)將企業(yè)LOGO，促銷POP設計成為展示空間的亮點，也是一個很好的營銷策略。
4、軟裝飾在服裝展示空間中的具體運用形式；
展示空間由于其自身的功用和特點，決定了它的軟裝飾設計除了需要考慮展示功能性以外更需要突出視覺設計的藝術(shù)性表達，以此來強化環(huán)境特色，塑造服裝展示主題形象，從而達到吸引顧客，宣傳企業(yè)品牌形象的目的。
著名的美學家海因.沃爾夫林將藝術(shù)風格概括為個人風格、民族或地域風格、時代風格三大類型。本文以時代風格為角度，闡述軟裝飾在服裝展示空間中的具體應用手法。
（1）傳統(tǒng)風格
傳統(tǒng)風格來自于“自上而下”的歷史傳承，嚴肅莊重、典雅高貴，多出現(xiàn)在隆重的社交場合，常見于展示空間的服裝款式有禮服、旗袍等。服裝色彩主要是一些高純度的色系，比如紅色、黃色、藍色等。色彩靈感來自于古代服裝、民族服飾、傳統(tǒng)民俗文化等。
軟裝飾時要密切聯(lián)系服裝出現(xiàn)的年代，以及相關(guān)的歷史故事。以旗袍展示空間為例，因其千變?nèi)f化的色彩效果，在搭配軟裝飾時應盡量選擇些純色的色系，比如黑色、灰色、藍色等一些中明度的調(diào)和色，來緩解空間的雜亂感。
（2）時尚前衛(wèi)風格
時尚前衛(wèi)風格運用大膽、怪異、奇特的色彩裝束來表現(xiàn)自己，借以顯示自己的與眾不同。在服裝款式方面，多出現(xiàn)寬松式和緊身式的兩個極端，蝙蝠衫、T恤、牛仔褲、內(nèi)衣外穿、夾克衫是常見的基本款式。服裝色彩多表現(xiàn)于黑色、紫色等明度暗的色彩，有時點綴亮色、純色。
軟裝飾的選用中，可以是顏色鮮艷跳脫的印刷掛畫、或者創(chuàng)意的飾品軟裝飾都是很好的選擇。
（3）鄉(xiāng)村田園風格
傳統(tǒng)的色彩圖案紋樣，棉麻制品的服飾，更是現(xiàn)代都市人的追求。服裝款式多見于女式的連衣裙、小禮服、襯衫、七分褲等。色彩多見于自然花卉的天然色、赭灰色、駝色、藍灰色等。軟裝飾的選擇可以選用中國田園式的靠墊、云南、貴州的染織藝術(shù)品、英國維多利亞風格的軟裝飾等。
（4）休閑運動風格
這個風格為擺脫拘謹、嚴肅的服裝款式和單調(diào)沉悶的色彩，人們追求一種線條流暢、款式簡約、色彩豐富、講究細節(jié)變化，輕松、和諧的著裝效果。款式多見于休閑裝與運動裝的中和設計。
綠色的織物或者熱情洋溢的印刷工藝品是搭配服裝展示的道具。襯托出青春、動感的服裝特征。
（5）職業(yè)工裝風格
職業(yè)工裝的風格主要考慮職業(yè)的特點、工作的性質(zhì)、業(yè)務和產(chǎn)品的對象等因素。澀愛的鮮、灰、明暗會增加或減少工作者的疲勞感、單調(diào)感。職業(yè)工裝的常用色彩有黑色、藍色、藏青色、淡藍色、絳紅色、灰色，米色等。
中性色的黑、白、灰軟裝飾可以有效的和諧裝飾環(huán)境。并且可以選用色彩鮮艷的小體積工藝品來提亮裝飾空間。
總而言之，軟裝飾在服裝陳列展示設計中的合理運用有利于提高服裝展廳設計水平，減輕展示設計中的盲目性，避免造成無謂的資源浪費，對增強企業(yè)競爭力和促進展示設計的良性發(fā)展也具有一定的現(xiàn)實意義和應用價值。（作者單位：揚州職業(yè)大學紡織服裝學院）
參考文獻：
[1]陽川.服飾陳列設計.北京：化學工業(yè)出版社，2008年
一、環(huán)保節(jié)能設計概念的提出
設計為人類創(chuàng)造了巨大的社會財富，推動了文明的發(fā)展，但同時也加速了資源、能源的消耗，并對生態(tài)平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創(chuàng)造商業(yè)價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當?shù)纳鐣兏镞^程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，并為保護地球環(huán)境服務。70年代“能源危機”的爆發(fā)使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環(huán)保節(jié)能設計概念得以提出，并得到越來越多的關(guān)注和認同。
環(huán)保節(jié)能設計又叫生態(tài)設計，是指在對產(chǎn)品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環(huán)境的影響，在充分考慮產(chǎn)品的功能、質(zhì)量、開發(fā)周期和成本的同時，更要優(yōu)化各種相關(guān)因素，使產(chǎn)品及其制造過程中對環(huán)境的總體負影響減到最小，使產(chǎn)品的各項指標符合綠色環(huán)保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環(huán)境因素和預防污染的措施納入產(chǎn)品設計之中，將環(huán)境性能作為產(chǎn)品的設計目標和出發(fā)點，力求使產(chǎn)品對環(huán)境的影響降為最小。環(huán)保節(jié)能設計不僅是一種技術(shù)層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調(diào)產(chǎn)品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創(chuàng)新上面，以一種更為負責的方法去創(chuàng)造產(chǎn)品的形態(tài)，用更簡潔、長久的造型使產(chǎn)品盡可能地延長其使用壽命。
對室內(nèi)設計而言，環(huán)保節(jié)能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放。盡量利用綠色自然、生態(tài)環(huán)保的資源確保室內(nèi)的自然采光和通風，使環(huán)境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環(huán)境、節(jié)約能源的重要性。在黨的十七大報告中，******主席明確提出要“加強能源資源節(jié)約和生態(tài)環(huán)境保護，增強可持續(xù)發(fā)展能力。堅持節(jié)約資源和保護環(huán)境的基本國策，關(guān)系人民群眾切身利益和中華民族生存發(fā)展”Lzl。室內(nèi)設計作為一門與人們生活環(huán)境密切相關(guān)的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內(nèi)環(huán)境，也應該責無旁貸地擔當起環(huán)保節(jié)能的社會職責。
二、當前我國室內(nèi)設計中的環(huán)保節(jié)能現(xiàn)狀
我國目前的室內(nèi)設計主要在以下三方面與環(huán)保節(jié)能設計理念存在著較大偏差:
一是設計觀念上的偏差。一提起室內(nèi)設計或裝修，人們就會習慣性地想到墻面的粉刷裝飾、地板的鋪設、天花造型吊頂?shù)陌惭b等，仿佛不在圍合空間的界面上增添一些東西就不足以稱之為設計或裝修，人們觀念上已將設計等同于加法設計。誠然，加法設計為人們提供了美觀的界面，實用的物品存放空間，然而，從環(huán)保節(jié)能角度來看，加法設計必然伴隨資源的消耗和浪費，而且加法做得越多，對資源的消耗和浪費也越多。此外，加法設計所用的裝修材料越多，揮發(fā)出來的各種有害氣體也越多，對室內(nèi)環(huán)境的污染也越重，有些材料比如天然石材還具有輻射性等，如此看來，加法設計在一定程度上來說既不節(jié)能也不環(huán)保。
二是設計行為上的偏差。當前我國的室內(nèi)設計日趨高檔化，甚至奢糜化，人們把對高品質(zhì)生活的追求演變?yōu)閷ι萑A環(huán)境的追求，這些室內(nèi)環(huán)境不僅裝飾奢華，用材名貴，而且一年四季以能源的動力維系著春天般的感覺，甚至為爭奪客源不惜代價，人工營造異域風情，極盡裝飾設計之奢華手段。從設計角度來說，這些奢華的手段無可厚非，但從環(huán)保節(jié)能的角度來看，卻是非常值得人們深思的。名貴材料的無度使用，背后必然是對自然資源和自然生態(tài)環(huán)境的破壞，造成能源的枯竭。人工營造的氣候環(huán)境又使人們遠離自然，背離春夏秋冬四季交替的自然規(guī)律，直接導致人體免疫力、抵抗力的下降，引發(fā)健康問題。
三是設計過程中的偏差。設計過程中不注重軟設計，忽視設計技能方法的應用，強調(diào)硬設計，以物性設計為主;不注重本地資源的有效利用，舍近求遠，以稀為貴，以新為奇;不注重開發(fā)常規(guī)材料的設計潛質(zhì)，強調(diào)珍、稀、貴材料的使用;不注重自然材料的應用，強調(diào)工業(yè)材料的表現(xiàn)效果;不注重自然光源的合理利用，強調(diào)人工照明;不注重室內(nèi)環(huán)境的通風、保溫、散熱性能，以人造氣候代替自然氣候等等，這些都有悖于環(huán)保節(jié)能設計的理念。
三、構(gòu)建室內(nèi)設計中的環(huán)保節(jié)能設計新理念
針對存在的問題，筆者以為，可以從以下幾方面建樹環(huán)保節(jié)能設計新理念:
1.改變?nèi)藗兊恼J識觀念，還設計內(nèi)涵以真本性
現(xiàn)在是更正人們對“設計”認識誤區(qū)的時候了。設計的真本意絕不僅僅是為了好看、美觀而增添某些東西，也不是為了藝術(shù)而藝術(shù)的載體，更不是精英意識的彰顯，或高貴奢華之類的代名詞。設計的真本意是為百姓大眾服務，解決人們的實際困難，使人類生活更美好，使人與社會、自然更和諧。設計應該反映一種最自然、靈活、隨意的生活方式，流于平民百姓之間，使之體現(xiàn)百姓情壞，使人平易相對。設計的意義在于實用、在于節(jié)約、在于發(fā)展，更在于和諧。脫離了服務大眾這一目的，所有的設計都只能是緣木求魚，舍本求末。設計師們應該擔當起設計的社會責任，以環(huán)保節(jié)能設計理念調(diào)整人們的認識價值觀，提倡節(jié)制、適度和限制的設計價值觀。
2.去浮華，求簡樸，倡導本源性簡樸設計
歷盡繁華之后的人們總覺身心疲憊，而簡樸、寧靜的環(huán)境有益于人們保持清晰的頭腦，集中精力在那些首要的、提高生活質(zhì)量的、行之有益的、快樂的事物上。從這一點上來說，設計的過于雕飾和浮華是一種生活方式的過渡放縱和精神污染，特別是對于現(xiàn)代充滿緊張和壓力的工作生活環(huán)境，這樣的設計更是一種精神折磨。現(xiàn)代人們內(nèi)心渴望一種淡定的平靜和安寧，因此提倡簡樸設計符合社會發(fā)展的需求。應當明確，簡樸設計不是“簡單設計”或“不設計”，簡樸設計是省略多余物和保留必需物的取舍設計，以夠用和實用為原則，是對有限資源和材料有節(jié)制地充分利用，是通過材料的質(zhì)地、完美的工藝和結(jié)構(gòu)及細節(jié)的處理來獲得美感。簡潔的線條、簡單柔和的造型、純凈的材質(zhì)、靈動的空間感是其主要特點，顯現(xiàn)出一種明顯的質(zhì)樸格調(diào)。由此可見，簡樸設計不同于裝飾設計或加法設計，簡樸設計講究的是實效性，彰顯的是材料物質(zhì)和結(jié)構(gòu)工藝所固有的本色的美，不追求名貴，不依靠裝飾。
3.倡導本土化設計理念
從環(huán)保節(jié)能角度來看，倡議本土化的設計不僅僅是指外在表現(xiàn)形式的本土化，而應將其內(nèi)涵擴展到設計的方方面面，比如用材的本土化、陳設裝飾的本土化、空間處理的本土化、室內(nèi)環(huán)境的本土化等等。本土化設計突顯的是純樸的地域特色美，講究就地取材、因地制宜，最大限度地利用和發(fā)揮本地資源的特色營造適合本土人生活的室內(nèi)環(huán)境，沒有附加外來的裝飾，也不刻意尋求新、奇、貴，保持自然本色而又舒適宜人，其環(huán)保節(jié)能性不言而喻。
四、室內(nèi)設計環(huán)保節(jié)能方法初探
1.硬空間軟設計
所謂硬空間是指圍合空間的界面都具有物質(zhì)性。所謂軟設計是指技巧性、藝術(shù)性的設計手法，是相對于應用物質(zhì)手段的硬設計而言。比如在改變空間形象上，硬設計主要是依靠造型和陳設裝飾，而軟設計可以利用不同光、色、材質(zhì)肌理給人不同的生理心理感受來改變空間形象，使小空間顯大，低空間顯高，窄空間顯寬;也可應用對比設計手法改變空間形象，如欲高先低、欲寬先窄、欲明先暗等;還可通過改變陳設布局方式來改變空間形象等等。再比如對空間的分隔，硬設計主要通過墻體、隔斷、家具等有形的物質(zhì)手段來分隔，而軟設計可利用色彩、肌理、燈光的變化來劃分限定空間，使空間不經(jīng)有形分隔而形成區(qū)域感，同時又保持了空間的通透性。探究和開發(fā)常規(guī)材料的潛質(zhì)，使其材質(zhì)肌理具有特殊的表現(xiàn)效果，從而達到豐富空間效果的目的，這也是常用的軟設計方法。軟設計方法很多，相對于硬設計而言，它注重設計技巧應用，注重挖掘設計要素的潛質(zhì)和特色，使用材料少，對資源的消耗也少，其環(huán)保節(jié)能性是顯而易見的。
2.減法設計
加法設計是最直接的裝修手法，在加法思維中，往往會因為陷入太多的元素而失去設計分寸，平添了多余的結(jié)構(gòu)和裝飾。而減法設計是經(jīng)過取舍的判斷，減掉多余的裝飾和不必要物件，使空間環(huán)境變得純凈、輕松而舒適。減法設計的環(huán)保節(jié)能性體現(xiàn)在:對空間界面處理用材少而單一，甚至直接用建筑結(jié)構(gòu)而不附加額外裝飾作為空間界面;空間處理常采用軟設計手法，避免非功能性的結(jié)構(gòu)和裝飾，用色純粹，線形簡潔;室內(nèi)家具陳設講究功能的多樣組合和實效性，注意空間的留白和純凈。由此可以看出，減法設計是使用最少的材料和資源來實現(xiàn)實用和美觀的統(tǒng)一。
3.零材料費裝飾設計
20屆經(jīng)濟管理系
專業(yè)建筑室內(nèi)設計
學號1731024
學生姓名
指導教師
2019年4 月 27 日
畢業(yè)設計（論文）評語及成績
學生姓名
班級
高職二班
學號
畢業(yè)設計
（論文）題目
汽車文化沐餐廳空間設計
指導教師姓名
指導教師職稱
指導教師評語：
答辯小組意見：
答辯小組組長簽字：年月日
成績：
教研室主任簽字：年月日
畢業(yè)設計（論文）任務書
題目
汽車文化沐餐廳空間設計
專業(yè)
建筑室內(nèi)設計
班級
高職二班
學生姓名
所在系
經(jīng)濟管理系
導師姓名
導師職稱
一、設計（論文）內(nèi)容
汽車不單單只有冰冷的，我們可以通過顏色與材質(zhì)的改變與添加來拉近汽車與人的關(guān)系，使得他汽車的用途被最大的發(fā)掘，使得汽車不單單是只能在馬路上駕駛那么簡單，我們也可以在餐廳中，坐在溫暖的汽車中吃著美味的事物，看著節(jié)目享受著悠閑的時光，這就是我們進行這項設計的想法和出發(fā)點。
二、基本要求
1. 綜合運用所學的知識，畢業(yè)論文必須堅持理論聯(lián)系實際的原則，堅持理論研究的現(xiàn)實性。
2. 在進行實地考察的同時運用所學進行分析。
3. 保證論文質(zhì)量，同時運用多種方法，寫作規(guī)范。
三、主要技術(shù)指標（或研究方法）
1. 文件研究法。
2. 案例研究法。
3. 通過網(wǎng)絡查找資料，和對相關(guān)經(jīng)驗進行綜合分析。
四、應收集的資料及參考文獻
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[J].工程技術(shù)研究，2016（5）：118~119.
[2]段杰.室內(nèi)設計中燈光的藝術(shù)設計分析[J].科技與創(chuàng)新，2018（13）：122-123.
[3]譚慧嬋.人性化室內(nèi)設計理論探討[J].建筑知識,2016（7）.
[4]黃媛媛，吳章康.主題性餐飲空間的設計.現(xiàn)代裝飾，2017（04）：20~22.
[5]孔祥駿.從營銷角度探析主題性餐飲文化空間室內(nèi)設計.山東工藝美術(shù)學院，
2012.
[6]余曉寶.氛圍設計[M].清華大學出版社，2006.
五、進度計劃
4月 10日-4月 17日 確定論文題目、收集資料、完成開題報告；
4月 17日- 4月 27日 通過實地考察來制作平面布置圖等 CAD圖紙
4 月 27日-5月 7日 制作效果圖與排版
5 月 7日-5月 14日 完成設計內(nèi)容與報告和論文全文、審核并裝訂。
5月 14日-5月 24日 進行答辯并最終提交報 4月 30
教研室主任簽字
時間
年月日
畢業(yè)設計（論文）開題報告
題目
汽車文化沐餐廳空間設計
專業(yè)
建筑室內(nèi)設計
班級
學生姓名
000
一、文獻綜述（立論依據(jù)）
汽車的文化可以追溯到 1867年的往復活塞式發(fā)動機，從 1867年到現(xiàn)在，人們也越來越離不來汽車這種代步工具了，而汽車餐廳就是在這樣的一個社會背景中的產(chǎn)物，通過對汽車的延展設計，開展關(guān)于以汽車為主題的餐廳，在對汽車再定義的基礎(chǔ)上，拉近人與汽車的關(guān)系！
二、研究內(nèi)容及預期目標
通過在汽車中添加不同的材質(zhì)，使得汽車擁有溫暖的感覺，通過汽車出現(xiàn)的不同場合和不同顏色的搭配來改變汽車的格調(diào)，給人眼前一亮的新鮮感，使得冰冷的全金屬空間汽車變成一個溫暖的飲食空間。
三、研究方案（研究方法）
1. 通過在線上線下進行關(guān)于大家對于汽車主題餐廳的需求進行調(diào)查問卷分析。
2. 通過對現(xiàn)有的汽車主題餐廳進行實地考察，提煉出不足和優(yōu)點，并進行優(yōu)化設計。
3. 通過大量的文獻匯總，研究并敲定最終的設計方案。
四、參考文獻
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[J].工程技術(shù)研究，2016（5）：118~119.[2]段杰.室內(nèi)設計中燈光的藝術(shù)設計分析[J].科技與創(chuàng)新，2018（13）：122-123.[3]譚慧嬋.人性化室內(nèi)設計理論探討[J].建筑知識,2016（7）.
[4]黃媛媛，吳章康.主題性餐飲空間的設計.現(xiàn)代裝飾，2017（04）：20~22. [5]孔祥駿.從營銷角度探析主題性餐飲文化空間室內(nèi)設計.山東工藝美術(shù)學院，
2012.
[6]余曉寶.氛圍設計[M].清華大學出版社，2006.
五、進度計劃
4月 10日-4月 17日 確定論文題目、收集資料、完成開題報告；
4月 17日- 4月 27日 通過實地考察來制作平面布置圖等 CAD圖紙
4 月 27日-5月 7日 制作效果圖與排版
5 月 7日-5月 14日 完成設計內(nèi)容與報告和論文全文、審核并裝訂。
5月 14日-5月 24日 進行答辯并最終提交報 4月 30
指導教師簽字
時間
年月日
汽車可以說是我們?nèi)粘＝煌ㄖ胁豢苫蛉钡囊粋€部分了，大家也幾乎人人使用過汽車，而對于汽車的概念可能還停留在冰冷，沒有溫度的階段，但是他有沒有辦法通過一些材質(zhì)的更換或者是出現(xiàn)環(huán)境的改變，使得他能夠從大眾視野中的冰冷的屬性中走過來那？
我想是肯定的，在我們設計中就是要把不可能改變成可能，而改變物體的感知這個部分的處理，我們通常會通過燈光的處理和顏色和材質(zhì)的處理來進行，進行一些視覺和感知上的改變，比如在燈光的采用中我們可以使用相對柔和的軟光燈，而在材質(zhì)上可以選擇大自然的木質(zhì)等一些親近自然的材質(zhì)，在顏色的選擇上也可以盡量避免采用冷色調(diào)的顏色處理，以此來達到“沐”的感覺。
關(guān)鍵詞：色彩應用；燈光應用；人體工程學；汽車元素
第一章前言1
1.1 、主題餐廳的目的與意義1
1.2 、主題餐廳的發(fā)展現(xiàn)狀1
1.3 主題餐廳的發(fā)展趨勢1
第二章形體訓練內(nèi)容概括2
2.1 汽車元素在主題餐廳中的應用2
2.2 人體工程學在主題餐廳中的應用2
2.3 色彩在主題餐廳中的應用2
2.4 燈光在主題餐廳中的應用2
第三章汽車主題餐廳設計空間的設計方案4
3.1 設計主題概況4
3.1.1 設計藝術(shù)層次的概括4
3.1.2 市場結(jié)合概括4
3.2 功能分區(qū)與動線分析4
3.2.1 功能分區(qū)5
3.2.2 動線分析5
3.3 汽車主題餐廳的色彩設計5
3.3.1 心理學角度分析5
3.3.1藝術(shù)角度分析5
3.4 汽車主題餐廳的燈光設計5
3.4.1 心理學角度分析6
3.4.1藝術(shù)角度分析6
第四章汽車主題餐廳空間設計的展示表達7
4.1 CAD繪制圖展示7
4.2 3D繪制圖展示7
總結(jié)8
參考文獻9
致謝10
致謝
中圖分類號：TQ174.6+4文獻標識碼： A
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對于家庭居住場所的要求越來越高，因此在家裝中能夠滿足居住者所想要的并且能夠很好的滿足居住者的理想居住環(huán)境，手繪無疑是一種很好的解決方法，通過與居住者的溝通和交流，更好的了解居住者所想要的以及所要求的，通過很少的成本對消費者的需求達到最大的滿足，以自然靈活的手筆是墻體達到自然和諧之美，因此對于居住者具有很大的吸引作用，同樣也是居住者的理想選擇，這對以后研究手繪藝術(shù)在室內(nèi)設計中的作用具有重要的意義。
一、室內(nèi)裝飾設計行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與新趨勢調(diào)研
隨著我國加入WTO，我國的室內(nèi)裝飾行業(yè)也蒸蒸日上，裝飾風格、裝飾材料和工藝也日趨提升，隨著室內(nèi)裝飾設計的白熱化，很多地方的室內(nèi)設計公司如雨后春筍般層出不窮，各種各樣室內(nèi)設計風格百花爭艷，讓消費者不免得出現(xiàn)眼花繚亂的感覺，所以在人們出現(xiàn)室內(nèi)審美疲勞的時候，中國正悄悄掀起軟裝飾的消費熱潮，重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，軟裝飾設計將成為室內(nèi)設計領(lǐng)域中的朝陽產(chǎn)業(yè)，并逐漸成為室內(nèi)裝飾中極具潛力的重要發(fā)展方向和主流流行趨向。
而在眾多室內(nèi)裝飾設計中，更新最頻繁的是家裝空間，因為家裝室內(nèi)設計所創(chuàng)造的環(huán)境能給居住者帶來理想中的家園藝術(shù)夢境，室內(nèi)裝飾藝術(shù)是以形、色、光、照明組成適應人類感覺機能的愉悅空間。室內(nèi)設計中手繪墻藝術(shù)之所以受到越來越多年輕人的喜愛，就是因為它體現(xiàn)了藝術(shù)的生活化和生活的藝術(shù)化，把生活與藝術(shù)巧妙地結(jié)合了起來。
二、手繪藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的意義及作用
手繪藝術(shù)運用到室內(nèi)空間裝飾設計單元之中是一項雙贏的舉措。對于手繪市場來說，能夠開發(fā)新的手繪產(chǎn)品無疑開拓了空間裝飾設計的新市場，并且能夠緩解傳統(tǒng)圖畫市場激烈的競爭。對于家裝空間裝飾設計市場來說，把居住者的想法融入新鮮的時尚手繪因素，無疑增加了空間裝飾的趣味性，提高了自身的生活情趣，也符合時尚空間裝飾設計的發(fā)展趨勢。因為其獨特而多樣的繪畫圖式語言與現(xiàn)代社會快速的傳播方式很快成為時尚流行文化組成的一部分。在時尚文化流行的今日，室內(nèi)設計產(chǎn)品中漸漸出現(xiàn)了具有典型插畫樣式的裝飾圖樣。因此有必要對時下插畫在時尚室內(nèi)設計中的運用進行分析解讀，從而找出手繪藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的創(chuàng)作規(guī)律及特點以及探討其文化價值與經(jīng)濟價值。
三、手繪墻藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中的設計應用
1、不同風格的設計
在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計中，墻面的裝飾要根據(jù)室內(nèi)的整體風格和色調(diào)來選擇墻面的圖案、尺寸、圖案、及顏色，根據(jù)不同的設計風格選擇不同的圖案。如中式風格，根據(jù)個人喜愛和整體風格將中式傳統(tǒng)繪畫元素也被運用到墻繪上來。一般多使用具有濃郁中國味道，包含文化底蘊的紋樣，或是國畫中經(jīng)常表現(xiàn)的山水花鳥圖案，展現(xiàn)一種古典韻味，將中國古典元素融入整個中式裝修中；田園風格，可以采用花朵與妖嬈的藤蔓這樣的自然元素運用到設計中；歐式風格，可以選用有巴洛克、洛可可風格的比較抽象的歐式裝飾符號，來配合整個空間歐式家具、墻線的表現(xiàn)。
2、更具有實用性
由于現(xiàn)代人的生活節(jié)奏很快，人們普遍感覺工作壓力大，身體疲憊，生活勞累。家成為休憩養(yǎng)生之地，那么手繪墻藝術(shù)以其獨特的審美性給予人們精神上的滿足與慰藉。這也是室內(nèi)設計手繪墻藝術(shù)的實用性，成為家居裝飾潮流的一個主要原因。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，社會環(huán)境遭到破壞，導致城市綠化面積大量減少。人們就非?？释貧w綠色的大自然，環(huán)保意識在增強。那么家居環(huán)境的環(huán)保越來越受到人們的重視。墻繪就是一種既環(huán)保又實用的裝飾藝術(shù)，這種顏料色彩豐富艷麗，具有油畫和水粉顏料的綜合特性，可直接用清水調(diào)色，繪制出來的畫面具有水彩和工筆畫的效果，畫面不退色、不老化、耐水性強、容易清洗掉等。同時室內(nèi)的墻繪色彩主要以清新淡雅的冷色調(diào)為主，因為更接近大自然的綠色生命主題，給家居環(huán)境塑造成一種大自然的風情氛圍。這種居室環(huán)境讓人感覺舒適，給心理生理健康帶來很大的幫助。
3、獨特個性化的設計
在雷同、盜版、山寨版漫天飛舞的同時，人們要求自己的東一無二、有特色似乎難求，但是墻繪的設計師就可以根據(jù)客戶的要求做出一面完全屬于你獨一無二的手繪墻。首先是根據(jù)不同的人物和環(huán)境進行設計，可以根據(jù)不同的室內(nèi)風格對圖畫做出相應的調(diào)整，才能使手繪墻與整體和諧而獨具特色，比如流行元素，他喜歡葉子，別人也許喜歡貝殼，色彩也是個性的，對于每個設計師而言，由于心情、意境的不同，作品也會不同，這才是手繪個性化的魅力所在。另外針對一些比較特殊的空間進行有目的性地設計，比如在墻角可以繪制以花卉、樹木為主題的畫，在兒童房可以畫一些卡通人物動物等，利用二維空間與三維空間的混合，讓你難辨物品的真?zhèn)?，使墻面生動起來，置身其中，極富樂趣。
四、手繪藝術(shù)室內(nèi)設計形式的優(yōu)點
1、無毒無害，環(huán)保健康。在家庭內(nèi)部裝修的情況下，許多裝修材料都會對人體形成一定的傷害，但是手繪裝飾藝術(shù)則大多采用丙烯顏料進行藝術(shù)裝飾的展現(xiàn)，此原料五毒無害無味，不會對人的健康產(chǎn)生任何的威脅。
2、變化多樣，個性張揚。手繪藝術(shù)是由繪畫人員直接在墻上進行藝術(shù)表現(xiàn)，因此在創(chuàng)作方面能夠很好的根據(jù)居住者的心里以及要求進行構(gòu)圖繪畫，從而達到居住者的理想居住環(huán)境要求，同時在色彩上能夠進行全方位的選擇，根據(jù)居住者的裝修風格相融合，更好的營造出最佳的居住環(huán)境。
3、保存時間長，不褪色，不脫落并且具有很好的抗腐蝕作用。在繪畫顏料方面，丙烯是一種新型的繪畫顏料，誕生于20世紀60年代，經(jīng)過長期的檢驗和實驗證明，次原料能夠很好的吸附在墻面本身，只有在墻面本身的涂料脫落的時候，才會隨之脫落，因此具有很長的保存時間。
4、能夠更好的達到消費者的滿意。再手繪藝術(shù)創(chuàng)作方面，能夠根據(jù)居住者所提供的信息并結(jié)合居住者的裝修環(huán)境特點和風格特征更好的進行藝術(shù)創(chuàng)作，很好的達到消費者的理想要求。
五、手繪藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的文化價值和經(jīng)濟價值
隨著人們文化水平的提高，人們對于家庭居住場所的環(huán)境要求都有著不同一般的藝術(shù)追求和文化藝術(shù)的要求，這就是的手繪藝術(shù)在室內(nèi)設計方面起到了重要的作用，在居住者的要求下，通過簡單的手繪藝術(shù)能夠很好的達到消費者所要要求的藝術(shù)風格，從而更好的滿足消費者的需要，達到更好的居住環(huán)境。經(jīng)濟實惠的裝修方式，不僅能夠很好的達到消費者所想要的居住場所，同而更好的減少環(huán)境污染問題，減少對人體的傷害，對于以后的發(fā)展具有重要的作用。從藝術(shù)和美觀的角度上講，手繪藝術(shù)的選擇性遠遠要比墻紙的裝修方式選擇性要多，再手繪施工前只要能夠和居住者進行適當?shù)慕涣?，變很容易滿足居住者的意愿，從而為以后進行手繪藝術(shù)室內(nèi)裝飾方面留下很好的“口碑”，并更好的為以后手繪藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的經(jīng)濟價值的增長提供了很好的人脈資源。
六、結(jié)語
重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，室內(nèi)裝飾的市場也越發(fā)廣闊，未來業(yè)主將更多通過后期配飾、室內(nèi)裝飾進行空間環(huán)境的改善提升，配飾設計將成為室內(nèi)裝飾設計領(lǐng)域中的朝陽產(chǎn)業(yè)，并逐漸成為室內(nèi)裝飾中極具潛力的重要發(fā)展方向，成為未來中國裝飾行業(yè)裝飾與消費的主流和發(fā)展方向?？偟膩碚f，中國目前的室內(nèi)軟裝設計在向前發(fā)展，日益表現(xiàn)得豐富、多元，在未來城市室內(nèi)設計中應用結(jié)合手繪藝術(shù)的設計風格、手法，因地制宜地來改善的室內(nèi)軟裝環(huán)境將是必然的趨勢，對于室內(nèi)裝飾藝術(shù)的發(fā)展具有重要的意義。因此，很好的研究手繪藝術(shù)在室內(nèi)設計中的應用，對于研究以后室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢具有重要的作用。（作者單位：新疆師范大學美術(shù)學院）
參考文獻：
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