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時間：2023-03-17 18:12:41
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裝飾材料的第一視覺語言便是色彩給予的，作為材料的表現(xiàn)載體，色彩在室內(nèi)設計中起到傳遞環(huán)境格調(diào)、烘托氣氛的重要作用。此外，色彩也是影響人們生理與心理變化的直接因素，通過色彩的不同選擇與搭配可產(chǎn)生不同的視覺感受。在藤材中天然藤皮的顏色大多呈暖色調(diào)，如乳白色、淺黃色和黃褐色等，帶給人以溫暖、親切的心理感受，同時由于其天然的色彩形式符合原生態(tài)自然觀，應用于室內(nèi)中可營造舒適、溫馨、柔和的空間感覺。藤芯為原藤去藤皮后的形態(tài)部分，一般呈圓形，其色彩以淺白色、淺黃色為主，給人以清新、亮麗的視覺感受。藤材也可通過染色技術的處理得到與室內(nèi)裝飾相匹配的色彩，也可以選用一種色彩進行色彩感官的強調(diào)，以此來彰顯個性，突出室內(nèi)環(huán)境的藝術格調(diào)。
2藤裝飾材料的肌理美
肌理是指材料外在表面紋理和肌體形態(tài)，它是材料物質(zhì)的幾何細部特征，屬材料自然屬性的范疇。材料的肌理分為視覺肌理和觸覺肌理，裝飾材料的肌理美一般來源于材料內(nèi)部的結構構造，表現(xiàn)出巧奪天工的自然之作，其紋理自然、變化豐富。除自然形成的肌理形態(tài)外經(jīng)過工藝處理如打磨拋光、噴繪、編織、圖案排列等所形成的新表面形式稱二次肌理，它屬于材料的再次創(chuàng)作與美的合成，裝飾效果較為強烈。藤材肌理中藤皮紋理相對平滑，有細微的紋道，最大特點在于凸起的節(jié)子部分，節(jié)子的存在帶給藤材古樸自然的視覺感受，同時也具有一定的裝飾與意境美。由于藤材形態(tài)呈線型樣式，使得藤材相互間的組合具有形式美的韻味。將帶有藤節(jié)的藤材交錯放置進行墻面的平鋪，可利用這種節(jié)間肌理增加線性裝飾，并運用面的構成結合線條的穿插形成畫面感，給人以明快直爽的心理作用。藤材中的藤蔑部分通過球狀纏繞也可形成肌理藝術，自然感突出。藤材的肌理還突出表現(xiàn)在編織所形成的紋樣與圖案方面，利用藤材的彎曲韌性進行藤條的編織處理可營造出豐富的肌理形式。如今的藤編圖案類型大致分為幾何圖案、文字圖案、動植物圖案以及不規(guī)則和對稱圖案，圖案紋樣常見的有單經(jīng)單緯籮筐紋、單經(jīng)雙緯籮筐紋、雙經(jīng)單緯籮筐紋和雙經(jīng)雙緯籮筐紋等。
3藤裝飾材料的質(zhì)地美
材料的質(zhì)地通過本身所具有的物理屬性展示出來，是材料固有的一種品格。裝飾材料的質(zhì)地形式分自然與人工兩類，自然質(zhì)地是材料構成的原有物面形式，而人工質(zhì)地則是通過對材料表面進行技術與藝術的加工后所形成的新質(zhì)地。藤裝飾材料的不同表面形態(tài)體現(xiàn)出不同的質(zhì)地感覺。藤表面呈現(xiàn)出相對光滑與粗糙這兩種自然形態(tài)。粗糙質(zhì)感的藤面顯得粗獷有力;光滑即細質(zhì)感則體現(xiàn)出細膩、柔美，均反映了原生態(tài)的自然之美。利用藤質(zhì)地的表現(xiàn)力可以更好地應用到室內(nèi)設計中，給人以貼近自然的純樸氣息。相反，藤芯的質(zhì)地感區(qū)別于藤皮，表面材質(zhì)較為松軟、色調(diào)淡雅，表現(xiàn)出材質(zhì)的均勻、輕巧。此外，藤材中的藤條部分也可通過表面的涂飾和打磨改變質(zhì)地感，不僅使得藤表面光潔亮麗，同時也起到保護藤表面固有色彩的作用，帶給人們光滑細膩的材質(zhì)感受。
4藤材美感在室內(nèi)界面的應用
藤裝飾材料由于其材性特點一般多適用于非承重的裝飾界面，如墻面、棚面、隔斷等方面作為外立面的裝飾或功能之用。利用其原有材料的生態(tài)美感、彎曲、編織藝術特性，結合形式美法則用于室內(nèi)界面裝飾，對于營造室內(nèi)裝飾環(huán)境、還原生態(tài)自然美感起著重要的美學意義。
4．1藤材墻面裝飾在室內(nèi)裝飾圍合界面中，墻面的裝飾作用最為顯著，也是裝飾體量較大的空間形態(tài)之一。電視背景墻、空間特定區(qū)域劃分、功能展示等均離不開墻面裝飾效果的引導和營造，藤裝飾材料的點、線、面合理運用既發(fā)揮了藤材各形態(tài)藝術表現(xiàn)力，又遵循了形式美中節(jié)奏與韻律、對比與統(tǒng)一的設計原則。藤材中的點狀應用體現(xiàn)在藤條橫斷面方向的圓形形態(tài)，將不同直徑大小的圓狀藤片進行墻面的排列鋪裝，不但質(zhì)輕環(huán)保而且具有較好的裝飾藝術效果。線狀應用是藤材原有形態(tài)的直接演繹，根據(jù)裝飾需要可進行多種表現(xiàn)樣式的搭配與設計。帶有藤皮的藤條、打磨后的藤芯以及剖分成弧形截面的藤莖都可以成為線型設計良好的裝飾材料，將藤條按墻面功能區(qū)域的需要進行不同方向各異的排列，也可改變長短粗細并根據(jù)藤條的質(zhì)地搭配穿插，突出藤材自然生態(tài)的天然美感和形式美運用的技術美感，達到物盡其用的裝飾效果。此外，巧妙運用藤材彎曲的線狀形式進行圖形樣式的構成設計，可以發(fā)揮藤材的造型塑造能力，增加線形表現(xiàn)的趣味性，使藤材料的藝術美價值利用達到最大化。由點、線的組合搭配可構成面的整體形態(tài)，例如運用編織方式相互拼合，使單獨的點與線成為面狀圖案，再利用編織幅面的平面鋪裝進行墻體的裝飾設計。
4．2藤材隔斷裝飾室內(nèi)隔斷的特點以分割室內(nèi)空間、遮擋視線為主，同時也具有提升室內(nèi)意境，增加空間層次和深度，使空間既分又合，且相互連通的作用。隔斷常見類型分為封閉式和鏤空式兩種，相比現(xiàn)代隔斷裝飾材料，如玻璃隔斷、鐵藝隔斷、塑料隔斷等，藤材隔斷的生物質(zhì)特征較為顯著，且加工工藝簡單，具有易操作性，藤條彎曲圖案靈活多變，頗具藝術美感。制作隔斷的藤條采用原藤或藤芯經(jīng)加熱蒸煮后進行彎曲造型處理，通過藤材自身的彎曲形態(tài)特點便可完成藤構件的制作，不僅省去了鏤空部分的工藝調(diào)整，而且還充分利用了藤材的生物質(zhì)特性，并在藤構件的連接處采用釘接合形式，體現(xiàn)出藤裝飾材料的生態(tài)環(huán)?；?。藤材隔斷的圖案選材廣泛，只要能夠表現(xiàn)藤材彎曲之美的造型樣式都可以運用在室內(nèi)隔斷的設計中，例如具象的動植物、抽象的幾何圖案等。此外，藤材隔斷的圖案元素與式樣還應考慮到室內(nèi)的整體格調(diào)，使藤裝飾隔斷融合到空間環(huán)境中。
2室內(nèi)設計中建筑裝飾材料的應用
在室內(nèi)設計中，應用建筑裝飾材料需要考慮材料的實用性、經(jīng)濟性、美觀性等多種因素：僵硬的采用一種材料，必定不能滿足室內(nèi)設計的要求；不注重材料的搭配，也使得室內(nèi)空間毫無和諧之感；亂用材料，也必使得人們感到心煩意亂。因此，根據(jù)材料的色彩、質(zhì)感和肌理特征正確的運用材料顯得尤為重要。首先，應用建筑裝飾材料應該滿足室內(nèi)空間的設計要求。建筑裝飾材料的主要功能是對室內(nèi)空間進行美化處理，因此，裝飾材料需要滿足室內(nèi)空間的設計要求，從而真正起到改良空間環(huán)境的需求。其次，在使用的過程中，設計師要注意建筑裝飾材料的搭配。在室內(nèi)設計的過程中常常需要運用到多種建筑裝飾材料，同時由于材料具有不同的質(zhì)感和肌理等藝術特征，需要注意科學的搭配，才能充分發(fā)揮材料的裝飾性，從而體現(xiàn)材料的魅力。最后，設計師需要合理的選用建筑裝飾材料，體現(xiàn)獨有的設計風格。建筑材料的裝飾部位多種多樣，有地面、墻面、頂棚等。由于建筑裝飾材料直接影響室內(nèi)設計整體的實用性、經(jīng)濟性和美觀性，所以在運用過程中應該合理的選擇，不同的裝飾部位根據(jù)其功能的不同選擇不同的建筑材料。
3建筑裝飾材料的創(chuàng)新性發(fā)展
在傳統(tǒng)的室內(nèi)設計中，由于材料的單一性，使得建筑裝飾材料在使用過程中缺乏創(chuàng)新。但隨著現(xiàn)代工藝的發(fā)展，設計師的設計理念越來越大膽，創(chuàng)新味十足，因此設計師需要挖掘老舊材料的內(nèi)涵和使用潛力，進行創(chuàng)造和再利用，開發(fā)出新的使用方式或新材料。例如，有些店鋪為了營造區(qū)別于他人的懷舊風格，運用廢舊的報紙作為背景墻，設計出帶有獨特風味的懷舊照片墻，這不僅增加了設計美感，也降低了裝修費用。在現(xiàn)代的設計理念中，沒有什么是不可能的。只要恰當?shù)厥褂醚b飾材料，運用創(chuàng)新的理念，即使是普通的材料，也能產(chǎn)生獨特的裝修效果。比如說，很多設計師將書架設計為抽象地樹木的形象，這不僅體現(xiàn)了樹木與書本的聯(lián)系，也表現(xiàn)出了設計師原生態(tài)的設計理念。與此同時，隨著人們環(huán)保意識的覺醒，綠色環(huán)保材料越來越受到重視。通過選擇一種綠色健康的材料來裝飾空間，營造一個舒適安全的家居環(huán)境，這是越來越多消費者所追求的，也成為了一種新的消費理念。因此，建筑裝飾材料的創(chuàng)新性發(fā)展，不僅成為一種新的潮流，也是設計師以及消費者共同希望的發(fā)展方向。
當前的軟裝置質(zhì)地優(yōu)良，非常的柔軟，這避免了傳統(tǒng)硬裝的缺陷。當前室內(nèi)裝飾中，最常選擇的裝飾材料有布藝以及紡織品，在室內(nèi)裝飾中普遍使用。這類型的裝飾有特殊的質(zhì)地，非常的柔軟、輕薄。這些裝飾材料同僵硬的鋼筋、水泥相遇時，就更能顯示出輕盈的特性。能夠?qū)⒂参镞M行柔化，使得裝置材料的冰冷、色彩以及剛性都得到改變，從而避免了色彩較單一，人性味不足等問題出現(xiàn)。給室內(nèi)營造出溫馨、暖和之感。
2.裝飾材料方便實用
軟裝飾材料質(zhì)量比較輕，方便搬運清洗，而且也比較容易加工和搭配，這滿足了人們對裝飾的需求。當人們完成了裝飾工作時，對重新審視裝飾風格，會對棉織品在進行加工和重新搭配。在不增加投入的情況下，可以使得視覺效果更加明顯和突出。同時，紡織品質(zhì)地比較柔軟，方便了人們洗滌。當前，有很多的紡織品是不需要經(jīng)常打掃的，這降低了人們的家務勞動量，人們的身心得到解放，從而提高生活品質(zhì)。
3.成本低，種類多
市場中軟裝飾材料成本比較低，而且種類繁多，能夠滿足人們的不同需求。軟裝飾材料價格比較低廉，選擇品種也比較多，具備諸多性能。有隔光布、裝飾布以及綠色植物裝飾等等。這些不僅可以滿足人們的視覺美感需求，而且還是物美價廉。在實用性能上，可以實現(xiàn)調(diào)光、吸聲以及防塵等作用。在進行裝飾使用時，可以達到完美的裝飾效果需求，有效改變了人們的生存環(huán)境。尤其是一些軟裝飾綠色植物，可以給人帶來不一樣的美感，滿足了綠色環(huán)保居住環(huán)境需求。隨著裝飾市場不斷發(fā)展，逐漸形成裝置主流。當滿足了不同審美人群的需求時，還可以提升人們生活質(zhì)量。
4.融入高科技力量
很多的軟裝飾材料使用了現(xiàn)代技術，能夠給人們帶來不一樣的感受效果。目前，室內(nèi)裝修中最為重視的元素是軟裝飾材料。一，裝飾燈具備諸多的性能和造型，可以展現(xiàn)出不一樣的風格。二，使用燈的發(fā)光原理集合現(xiàn)代技術燈，可以使得室內(nèi)的燈和影更加的相互陪襯，帶給人們不一樣的視覺效果，也為室內(nèi)增加了諸多的情調(diào)。燈在給人們帶來的影和光的效果時，可以提升室內(nèi)死角和暗角空間質(zhì)量。這些現(xiàn)代技術使得人們獲得了諸多收獲，提升了室內(nèi)品位。
二、軟裝飾的在室內(nèi)設計中應用
1.美化空間，改善環(huán)境
軟裝飾材料最主要的功能是裝飾功能，當下進行的居住環(huán)境軟裝飾以及硬裝飾都是為了提升人們的居住質(zhì)量，提升生活品質(zhì)。人們在溫馨的室內(nèi)可以感受寧靜祥和。當使得裝飾形式具備了美之后，才能達到人們對生活品質(zhì)之需求。軟裝飾材料具備的裝飾功能，能夠使得材料得到較好的發(fā)揮，可以使得搭配更加合理，在和硬材料相互陪襯中實現(xiàn)和諧，給人帶來溫馨之感。舉個例子，選擇窗簾時，引入了軟裝飾材料，能夠獲得風格迥異的裝飾效果?？蛷d的窗簾風格、臥室的窗簾風格都不一樣，一般而言，客廳的窗簾選擇質(zhì)地比較柔軟的，選擇比較溫馨的圖案。這些材料的使用，可以美化居住空間，還可以提升生活質(zhì)量。另外，在室內(nèi)不同的部位，還可以放置不同的綠色植物，這可以使得室內(nèi)充滿了生機。另外，還可以達到凈化空氣目的，使得室內(nèi)的物理條件都得到改善。
2.有效分割空問功能，調(diào)節(jié)居室色彩
在傳統(tǒng)裝飾過程中，一般都是要保護主人的生活隱私，因此對空間的隔開一般會使用屏風或賬幔，這可以實現(xiàn)對居住空間的保護。在當代軟裝飾材料的使用中，對空間進行隔空時，一般是選擇不同類型的裝飾材料。如有時常改變室內(nèi)的色彩需求，可以選擇窗簾或者是帷幔軟裝飾材料。根據(jù)不同的功能進行劃分出不同的區(qū)域，這可以保障空間通透度，也使得材料性能得以發(fā)揮出來，使得空間視覺效果更強?？梢愿鶕?jù)個人需求對材料的特性、材料的輕柔度進行選擇，從而滿足內(nèi)心需求。同時，還可以充分使用軟裝飾材料具有的性能，對居室進行調(diào)節(jié)，達到居室內(nèi)錯落有致之感。當室內(nèi)的光線照射比較強時，就可以借助反射原理，使得室內(nèi)的光線更加的緩和。如果室內(nèi)的光線比較暗淡時，也可以借助反射率逐
3.豐富空間層次
對室內(nèi)環(huán)境裝修時，銀裝飾會存在一定的缺陷，可以借助軟裝飾材料彌補，從而提升整個裝飾效果。舉個例子，想要改變空間相互關系問題時，可以借助床單、地毯以及沙發(fā)等介質(zhì)進行改變。從改變窗戶位置、形狀和大小實現(xiàn)。一些圖案比較小，紋理比較細密的紡織品比較合適放置在較小的空間內(nèi)。一些比較明亮的紡織物可以放置在較暗的空間里，一些色彩比較單一的硬裝飾物，可以使用色彩花進行裝飾。靈活的使用軟裝飾，可以使得空間美感得以提升，可以發(fā)揮出空間的層次感，給人美的享受。
4.柔和室內(nèi)環(huán)境氛圍體現(xiàn)個性
眾所周知，使用不同的軟裝飾材料可以營造不同的風格，不同的美感空間。當下，軟裝飾材料的品種比較多，功能特性也比較多。在進行室內(nèi)裝飾時，可以選擇不同的軟裝飾材料，這個選擇是非常有講究的。從另一個角度上看，使用不同風格的軟裝飾材料，可以體現(xiàn)出主人的個性，展現(xiàn)主人的興趣。使用軟裝飾材料，不僅可以實現(xiàn)美化人們視覺效果，還可以展現(xiàn)主人的生活情調(diào)和品味。如果選擇使用比較柔和的材料，可以給人帶來親切之感；使用方正曲直的造型，能體現(xiàn)主人剛正不阿的個性；使用色彩比較鮮明軟裝飾材料，給人予明朗積極向上之感。在裝飾材料的使用中，圖案的使用也體現(xiàn)了主人的內(nèi)心世界。，如為了表達人們對美好愿望的追求，可以利用魚造型的中國結來表達；為了表現(xiàn)主人喜歡文化的性格，可以張貼名人字畫；為了表達人們追求美好事物的心情，可以采用紅色的軟裝飾材料。
三、軟裝飾材料在室內(nèi)設計中的價值
首先，可以塑造出美好的室內(nèi)氛圍，在裝飾材料選擇過程中，它最突出的特點就是具備豐富的圖案以及色彩。在室內(nèi)環(huán)境內(nèi)使用，可以對室內(nèi)起到升華效果。舉個例子，使用墻紙時，出現(xiàn)了比較抽象的寫實畫或者是圖案。例如：沙發(fā)、床單或者被套都會有精美的圖案。其次，具備發(fā)展價值。隨著科學技術不斷發(fā)展，人們對軟裝飾材料的認可普遍提高，同時對裝飾需求也越來越大，從人性化需求、科學化需求方面上看，它逐漸成為室內(nèi)空間之體現(xiàn)，這是對文化輝煌承載之表現(xiàn)，也是對時尚最新的詮釋，更好的再現(xiàn)了美好生活。再次，具備可持續(xù)發(fā)展價值。室內(nèi)綠化逐漸趨向低碳環(huán)保，趨向經(jīng)濟實惠。在室內(nèi)借助一些綠化就可以看出室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量高低，這是當前軟裝飾材料使用最為普遍之原因。軟裝飾材料還具備諸多優(yōu)勢，可以吸聲、可以隔音。另外，大部分軟裝飾材料還可以實現(xiàn)在回收利用，這滿足了我國當前發(fā)展趨勢需求，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
四、未來軟裝飾材料發(fā)展趨勢
這最終的原因是這些材料的特質(zhì)在使用中隱藏了起來，而非展示在環(huán)境中。隨著消費者個性化需求程度不斷加深，隨著裝飾材料和環(huán)境融合程度提升，室內(nèi)設計水平提升以及裝飾材料的使用也開始進行新的嘗試，大量的裝飾材料開始沖破以往的固有認知束縛裝飾，呈現(xiàn)出全新且有創(chuàng)新的新裝飾。舉個例子：木材與竹材跨出家具領域。木材同竹材天然柔和的材質(zhì)融合在一起，逐漸平衡了工業(yè)金屬的冷漠感。當前，很多高端裝飾材料在進行設計時也開始更變設計理念，向北歐音箱品牌，以往之基于冷感為主導的設計理念，在當下發(fā)展中也開始革新設計理念，開始專注于新的設計思維。設計出符合居家環(huán)境暖感材料。隨著設計深入不斷推進，近幾年來開始設計出的新款軟裝飾材料，質(zhì)感非常好。這使得硬裝飾材料用戶能夠感受到電器具有的親和力，能夠感受到音響輕盈的主體。這樣的設計不僅可以使得感覺到親近，而且將其融入室內(nèi)時，可以提升室內(nèi)的整體美感。在材料情感應用過程中，有一種設計方法最近被使用的頻率越來越高，“擬物移情”法。指的是使用一種材料去模擬出另一種材料觸覺或者視覺，并且根據(jù)材料情感和功能所呈現(xiàn)的差異性表現(xiàn)出來，給人帶來不一樣的設計效果。該方法使用已經(jīng)獲得了典型的設計效果，設計案例也比較多。例如：紙張褶皺感、脆弱感的輕盈吊燈，它的制造原料卻是混凝土，而且是堅固且沉重的混凝土制造而成。像視覺上柔軟且具有彈性的長椅，是由硬質(zhì)的木材經(jīng)過加工打磨得出的。這些天然的材料，他們的觸感以及視覺效果都非常好。使用了“擬物移情”設計方法時，一般會有兩個制約因素影響。第一，所用的材料造型效果。材料在使用過程中能夠是否合適生產(chǎn)工藝需求，是否可以有效的將其塑造成合適的生產(chǎn)工藝，從而具備典型的樣式。第二，所用的材料最終是否將功能特性以及情感表現(xiàn)出來，在表現(xiàn)過程中是否會存在巨大的反差，從而獲得良好的設計效果。第一個約束主要是受到當前制造工藝水平以及制造成本所制約，第二是設計師對制造流程熟悉程度以及靈活使用程度，約束二主要取決于設計師本身。這些室內(nèi)裝飾設計更能滿足人們的需求，更能體現(xiàn)出發(fā)展前景。
1.“綠色酒店”概念的引入
20世紀80年代，由歐洲人發(fā)起的一系列追求人與自然和諧相處的“綠色行動”，向社會生活和經(jīng)濟領域等各方面滲透，“綠色酒店”在“綠色浪潮”的推動下應運而生。20世紀90年代中期，歐洲“綠色酒店”的觀念傳入中國。 “green hotel”與可持續(xù)發(fā)展的概念類似，即指能為社會提供舒適、安全、有利于人體健康的產(chǎn)品，并且在整個經(jīng)營過程中，以一種對社會與環(huán)境負責的態(tài)度，堅持合理利用資源，保護生態(tài)環(huán)境的同時為酒店自身創(chuàng)造經(jīng)濟利益的酒店。簡而言之，就是環(huán)境效益和經(jīng)濟效益雙贏的結晶。
2.“綠色酒店”建設中室內(nèi)設計的重要性
我國“綠色酒店”建設的首要任務是保護生態(tài)環(huán)境不受破壞，良好的生態(tài)環(huán)境在現(xiàn)代社會是十分珍貴的。隨著社會的進步和大眾審美意識的提升，人們對傳統(tǒng)的酒店設計有了更深刻的思考和更全面的認識。對于酒店的客人來說，他們絕大部分活動都是在客房內(nèi)進行的，因此，室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量的優(yōu)劣將會直接關系到客人入住的質(zhì)量，關系到客人的安全、健康、入住的舒適度等。設計師創(chuàng)造的環(huán)境應該把保障客人安全和健康作為“綠色酒店”室內(nèi)設計的首要前提。
3.目前我國酒店室內(nèi)設計中存在的問題
對資源生態(tài)環(huán)境和自身發(fā)展的思考以及“綠色酒店”設計的提出，人們對舒適度的理解也在不斷變更，在這個過程中人們發(fā)現(xiàn)，最舒適的生活方式就是與大自然的結合。但目前我國的酒店室內(nèi)設計和施工已經(jīng)引發(fā)了很多健康、環(huán)境與生態(tài)問題。
第一，在酒店室內(nèi)設計中普遍存在著追求奢華的傾向，過分耗用不可再生的自然資源，使生態(tài)環(huán)境遭到嚴重破壞，這與“綠色酒店”的可持續(xù)發(fā)展理念是相違背的；
第二，現(xiàn)代酒店的室內(nèi)裝飾中大量使用人工合成的化學材料，其中相當一部分的材料含有對人體有害的物質(zhì)。這些物質(zhì)在使用中還會不斷地揮發(fā)出來。這些揮發(fā)出來的物質(zhì)污染了室內(nèi)空氣，影響到人們的健康；
第三，現(xiàn)代酒店室內(nèi)設計是具有 “時效性”的，室內(nèi)裝飾材料也處于不斷更新?lián)Q代中，大部分被拆除的建筑裝飾材料被丟棄成為垃圾，變成環(huán)境污染源；
第四，把室內(nèi)設計僅僅看成是裝飾材料的堆砌，忽視室內(nèi)設計的內(nèi)涵。追求人性化生活環(huán)境的人們開始對以往的生活方式進行反思，所以以人性化為前提的“綠色酒店”設計受到越來越多人的關注。[1]
4.“綠色酒店”的室內(nèi)設計應用研究
4.1“綠色酒店”的室內(nèi)空間布局
設計師賦予室內(nèi)空間生命和靈魂，使酒店環(huán)境更加個性化、更加舒適。如房間坐北朝南，在設計中，可以降低朝南的窗臺，并適度抬高朝北的窗臺，依照空氣動力學的特性來設計室內(nèi)空間，創(chuàng)造南北通風格局，使室內(nèi)氣流的流動更加順暢，增強室內(nèi)空間的通透感，真正做到冬暖夏涼，而不再依賴空調(diào)。除此之外，還有盡可能在套間的北端或西北端設置衛(wèi)生間等等。[2]
4.2 綠色裝飾材料應用
與環(huán)境親和的建筑裝飾材料一般易于維護管理，而且具有良好的耐久性，不會散發(fā)有害物質(zhì)。建筑裝飾材料應當仔細選擇并恰當運用，才能減少其對環(huán)境和人體健康的影響。在選用建筑裝飾材料的時候，需要注意以下幾點：
（1）建筑和裝修材料的選擇要結合實際情況。如客房的裝飾就要挑選最“健康”的材料，因為客房必須要有良好的室內(nèi)空氣質(zhì)量，而酒店倉庫等房間更多是考慮有限成本的因素，對室內(nèi)空氣沒有很高的質(zhì)量要求。
（2）選用無需再加工的建筑裝飾材料。
（3）購買的建筑裝飾材料最好是本地出產(chǎn)。
（4）使用的建筑裝飾材料最好是由再生原料制成的，并且可循環(huán)使用。建材產(chǎn)品由再生原料制成，不僅能減少制造業(yè)里的能量消耗以及固態(tài)垃圾，還有利于節(jié)省自然資源。
（5）產(chǎn)生放射性污染的材料要避免使用。
4.3“綠色酒店”體現(xiàn)人居關懷
室內(nèi)設計要想真正體現(xiàn)“綠色酒店”的內(nèi)涵，就必須要實現(xiàn)“設計以人為本，綠色以人為本”這個目標，“綠色酒店”設計的探討若是脫離了人的概念，而只是重視空間布局劃分，是毫無實際意義可言的，只有引入生態(tài)的概念，密切聯(lián)系與人的關系，確立“綠色酒店”設計要堅持可持續(xù)發(fā)展的思想，即減少使用、循環(huán)使用以及重復使用，才能將一個綠色的室內(nèi)空間真正創(chuàng)造出來。如：日本東京比埃克斯設計事務所推出的“無化學”酒店，它針對的是人們畏懼化工產(chǎn)品的心理。 過去，一些化學合成物在酒店建筑中的使用，在一定程度上危害了人體健康。比如，有些建筑材料本身就有一定的致癌作用，還有的地毯和窗簾之類的揮發(fā)性有機物在燃燒時也對人體有害。[3]
4.4綠色家具的引用
所謂的綠色家具，指的是不含或者含有非常少量的有害物質(zhì)的家具。 在酒店客房中，家具是重要的組成部分，價格、款式以及做工是大多數(shù)人關心的問題，但是不夠重視材質(zhì)，而材質(zhì)卻直接關系到人體健康。 選用“綠色家具”具有非常重要的意義，能夠?qū)⑹覂?nèi)甲醛等有害溶劑的釋放量降到最少。 用自然材質(zhì)制作的家具是首要的選擇，包括原木家具、竹家具以及藤家具等等。紙家具的面世不僅體現(xiàn)了人們愛惜自然資源的意識，還符合了環(huán)保要求，不僅要有承載力，還要具有防火、防水和防霉的功效，這種綠色環(huán)保家具對室內(nèi)環(huán)境的影響極小。
4.5 自然要素的引用
自然景觀的引入或再現(xiàn)，能夠有助于創(chuàng)造一個宜人的酒店空間，能最大程度地滿足客人的心理與生理需求。 設計師在室內(nèi)設計中盡可能應用綠色設計理念，引入自然景觀，利用仿生原理使內(nèi)外空間得以流通。引入自然景觀，即設計師把如瀑布、山石、花草、樹木等的自然要素融入室內(nèi)設計，這種理念在現(xiàn)代酒店設計中已經(jīng)得到廣泛的應用。人屬于自然生態(tài)系統(tǒng)的重要構成部分，人與自然要素必須要達成一種和諧感。人需要親近大自然，包括陽光、綠色植物、空氣、水等自然要素，而不是只需要家庭、親人以及一些社會活動。因此，自然要素的引用在“綠色酒店”的建設中中意義重大。[4]
結語
室內(nèi)設計師一直在追求設計可以回歸自然，現(xiàn)在綠色理念已經(jīng)深入人心。“綠色酒店”在室內(nèi)設計領域更是大行其道。同時，我們必須認識到在我國，“綠色酒店”還是一個不成熟不完善的新課題，正處于研究探索階段。在室內(nèi)設計領域引入綠色理念，對于酒店業(yè)在自然資源的使用方面，轉(zhuǎn)向可循環(huán)使用型而不是消費型是有益的。因此，研究“綠色酒店”建設的室內(nèi)設計具有非常重要的意義。
參考文獻
[1]S羅芙，鄒濤等譯.生態(tài)建筑設計指南.中國林業(yè)出版社，2008.
室內(nèi)設計是依據(jù)一定的設計方法對室內(nèi)空間環(huán)境進行美化的活動，它可以反映空間的時代特征、民族氣質(zhì)、城市地域風貌。室內(nèi)設計特性的體現(xiàn)很大程度上受到裝飾材料的制約，尤其是受到裝飾材料的光澤、質(zhì)地、質(zhì)感、圖案、花紋等裝飾特性的影響。各種變幻莫測、主體感極強的新型材料能夠創(chuàng)造出同一種空間的不同的心理感覺。因此，裝飾材料是室內(nèi)設計方案得以實現(xiàn)的物質(zhì)基礎，只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能；按照使用環(huán)境條件合理地選擇了所需材料；充分發(fā)揮每一種材料的長處，做到材盡其能、物盡其用；才能滿足環(huán)境藝術設計的各項要求。
根據(jù)材料使用的部位不同，所用材料的功能也不盡一致，概括而言主要表現(xiàn)在以下三個方面：（1）室內(nèi)空間的墻面裝飾是通過裝飾材料的質(zhì)感、線條、色彩來表現(xiàn)的。質(zhì)感是指材料質(zhì)地的感覺，重要的是要了解材料在使用后人們對它的主觀感受。一般裝飾材料要經(jīng)過適當?shù)倪x擇和加工后，才能滿足人們視覺美感要求。但是我們也要發(fā)揮天然材料的優(yōu)勢，創(chuàng)造出純天然的裝飾美感。（2）建筑物在長期使用過程中經(jīng)常會受到日曬、雨淋風吹、冰凍等作用，也經(jīng)常會受到腐蝕性氣體和微生物的侵蝕，使其出現(xiàn)粉化、裂縫甚至脫落等現(xiàn)象，影響到建筑物的耐久性。選用適當?shù)慕ㄖb飾材料對建筑物表面進行裝飾，不僅能對建筑物起到良好的裝飾作用，而且能有效地提高建筑物的耐久性，降低維修費用。（3）裝飾材料除了具有裝飾功能和保護功能外，還有改善室內(nèi)環(huán)境使用條件的功能。如內(nèi)墻和頂棚使用的石膏裝飾板，能起到調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣的相對溫度，起到改善使用環(huán)境的作用；木地板、地毯等能起到保溫、隔聲、隔熱的作用，使人感到溫暖舒適，改善了室內(nèi)的生活環(huán)境。
人們進行室內(nèi)設計的目的就是要造就和改變環(huán)境，這種環(huán)境應該是自然環(huán)境與人造環(huán)境的高度和諧與統(tǒng)一。作為室內(nèi)設計師，應對材料的品種、規(guī)格、性能、用途有所認識，才能在工作中正確地選擇和使用材料。然而材料的品種很多，性能和特點各異用途亦不盡相同因此在選擇材料時需要考慮到以下幾個方面的問題：
首先，要考慮所裝飾建筑及室內(nèi)空間的類型和檔次。住宅是人們生活的主要場所。除了工作時間以外，人的大部分時間是在住宅里度過的。因此，住宅的室內(nèi)裝飾應圍繞著為人提供一個舒適的環(huán)境而進行。辦公室、教室、圖書館、高級賓館和大型商場等其他建筑，所選擇材料的檔次應有所不同。花崗石鏡面板材耐磨，裝飾效果好，適合用于高級賓館中人流較多的公共部分，如大廳、走廊、樓梯等；而一般住宅的客廳，則較適合鋪設陶瓷地磚。木質(zhì)地板舒適、保溫，在臥室、起居室鋪設比較合適；塑料地板耐磨、有彈性，適合用于辦公室；化纖地毯、混紡地毯防滑、消音、價格較高，適合用于賓館；純毛手工編織地毯高雅、豪華，裝飾效果極好，但是價格昂貴，只適合用于少數(shù)國家級賓館和會議中心等場所。
其次，要考慮裝飾材料的質(zhì)感、線型、色彩對裝飾效果的影響。材料的質(zhì)感能在人的心理上產(chǎn)生反應引起聯(lián)想。一般說來，材料的這種心理誘發(fā)作用是非常明顯和強烈的。例如，光滑、細膩的材料，富有優(yōu)美、雅致的感情基調(diào)，當然也會給人以一種冷漠、傲然的心理感覺；
金屬能使人產(chǎn)生堅硬、沉重、寒冷的感覺；皮毛、絲織品會使人想到柔軟、輕盈和溫暖；石材可使人感到穩(wěn)重堅實和富有力度；而未加修飾的混凝土表面則容易使人產(chǎn)生粗野、草率的印象。因此，在選擇裝飾材料時，必須正確把握材料的性格特征，使之與所裝飾的空間特點相吻合，從而賦予材料以生命。 轉(zhuǎn)貼于
材料的尺度、線型、紋理，對裝飾效果也會產(chǎn)生影響。就尺度而言，材料的大小尺寸應適中，符合一定比例。例如，大理石及彩色水磨石板材用于廳堂，可以取得很好的效果，但是如果用于居室，則由于尺度太大，會失去其魅力。就紋理而言，要充分利用材料本身固有天然紋樣，圖樣及底色等的裝飾效果，或利用人工仿制天然材料的各種紋路與圖樣，以求在裝飾中獲得或樸素或淡雅、或高貴、或凝重的各種裝飾氣氛。就線型而言，在某種程度上應將其視作建筑裝飾整體質(zhì)感的一部分。例如，用鋁合金壓型裝飾板裝飾外墻面，可以獲得具有凹凸線型的效果。
外墻裝飾材料的色彩，應根據(jù)建筑物的規(guī)模、功能及其所處的環(huán)境進行綜合考慮。建筑物內(nèi)部色彩應力求合理使用，以期在生理和心理上均能產(chǎn)生良好的效果。紅、橙、黃色能使人看了聯(lián)想到太陽、火焰而感覺溫暖，故稱為“暖色”；綠藍、紫羅蘭色使人看了會聯(lián)想到大海、藍天、森林而感到?jīng)鏊史Q為“冷色”。暖色調(diào)使人感到熱烈、興奮、溫暖；冷色調(diào)則使人感到寧靜、幽雅、清涼。因此在具體選用時，要考慮到材料的質(zhì)感、線型、色彩等對裝飾效果的影響。
再次，要考慮裝飾部位的使用環(huán)境和使用功能。普通石膏板吊頂在潮濕的環(huán)境下使用，其撓度將增加，會影響頂棚的美觀和安全，因而應改用防潮型石膏板同時應選用規(guī)格較小的。浴室、廚房的水汽油煙較大，其墻面可選用表面光滑的內(nèi)墻釉面磚貼面，以便清洗。塑料壁紙是廣泛用于室內(nèi)墻面的裝飾材料，但因不透氣，較少用于住宅的內(nèi)墻面。居室墻面選擇用織物制作的壁紙比較合適。南方住宅的客廳常用陶瓷地磚鋪設，清潔、美觀、涼爽；北方寒冷地區(qū)宜選用有一定隔熱保溫性能的木地板較為合適。在有水的地面還應考慮防滑，如衛(wèi)生間浴室的地面，最好選用防滑的陶瓷錦磚。在人流集中的商店、候車廳的地面，應選擇耐磨性能好的彩色水磨石和陶瓷地磚或花崗石貼面。
由此可見，在選擇裝飾材料時，需要根據(jù)建筑的類型、檔次和使用部位的具體要求，來巧妙合理地運用材料的質(zhì)感、線型和色彩，以便使建筑裝飾滿足一定的功能，適應一定的環(huán)境，發(fā)揮出最佳的裝飾效果。
參考文獻:
綠色設計(Green Design)，又稱生態(tài)設計（Ecological Design）、面向環(huán)境的設計（Design for Environment）等，是指借助產(chǎn)品生命周期中與產(chǎn)品相關的各類信息(技術信息、環(huán)境協(xié)調(diào)性信息、經(jīng)濟信息)，利用并進行設計等各種先進的設計理論，使設計出的產(chǎn)品具有先進的技術性、良好的環(huán)境協(xié)調(diào)性以及合理的經(jīng)濟性的一種系統(tǒng)設計方法。[1]
住宅室內(nèi)綠色設計是設計師通過設計來改善人居室內(nèi)環(huán)境，用自然材質(zhì)，綠色植物等來減少對環(huán)境的污染，有助于居住者身體健康，滿足其審美和居住生活的要求，促進安全、健康和諧發(fā)展。免費論文參考網(wǎng)。
1. 住宅室內(nèi)設計中的綠化設計
在物質(zhì)水平不斷提高的今天，繁忙的工作使人們壓力增大，人們在追求物質(zhì)水平的同時，也提升了對室內(nèi)環(huán)境的居住要求，期望更加和諧、回歸自然的居住環(huán)境。
室內(nèi)綠化可以在有效范圍內(nèi)凈化室內(nèi)空氣，調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度，減少噪音，調(diào)節(jié)氣氛從而改善室內(nèi)居住環(huán)境。現(xiàn)代科學實驗證明，綠色植物具有良好的生態(tài)功能，合理運用綠色植物有助于提高室內(nèi)環(huán)境的質(zhì)量，放松精神和消除疲勞，當人們身心焦躁不安、情緒波動時，綠色植物還能起到安撫情緒的作用，有助于人體健康。[2]
在住宅室內(nèi)空間中運用綠化同時，首先要考慮的是該空間的室內(nèi)風格，合理安排植物、山石和水體在整個室內(nèi)空間中的布局，可以充分發(fā)揮其自身藝術感染力，加強室內(nèi)空間氛圍，體現(xiàn)其自身特色。如在中式古典風格的室內(nèi)空間中，可以運用盆景、水仙、吊蘭等與中式風格的莊重和優(yōu)雅相結合。在選擇綠化植物的同時要考慮室內(nèi)溫度和濕度條件，選擇適于室內(nèi)成活的植物,如蘆薈、仙人掌;要避免選擇高耗氧性及有毒的植物;選擇植物時應注意挑選造型優(yōu)美、視覺性強的植物來美化住宅室內(nèi)環(huán)境，如君子蘭、虎尾蘭、滴水觀音。
圖1 吊蘭、盆景
室內(nèi)植物作為裝飾性的陳設，比其它任何陳設更具有生機和魅力。用綠化裝點剩余空間，如在家具或沙發(fā)的轉(zhuǎn)角、窗臺或窗框周圍，以及一些難利用的空間死角，如樓梯上空或下部布置綠化，可使這些空間景象充滿生氣，增添情趣，豐富室內(nèi)剩余空間。植物與燈具家具結合，可成為一種綜合性的藝術陳設，增加其住宅室內(nèi)藝術效果。[3]
2. 裝飾材料綠色化
眾所周知，劣質(zhì)的裝飾材料危害人體健康，可產(chǎn)生頭痛、皮膚刺激、呼吸困難，降低人體的抗病能力（免疫功能），嚴重者還損害神經(jīng)行為功能，包括記憶力的損傷等。那么如何正確選擇裝飾材料來設計、創(chuàng)意我們的住宅室內(nèi)空間，又能達到適合人居住的綠色和諧環(huán)境呢？
一般來說，裝飾材料中大部分無機材料是安全和無害的，如龍骨及配件、普通型材、地磚、玻璃等傳統(tǒng)飾材，而有機材料中部分化學合成物則對人體有一定的危害，它們大多為多環(huán)芳烴，如苯、酚、蒽、醛等及其衍生物，具有濃重的刺激性氣味，可導致人各種生理和心理的病變。
在選擇墻面裝飾材料時，家居墻面裝飾盡量不大面積使用木制板材裝飾，可將原墻面抹平后刷水性涂料，也可選用新一代無污染PVC環(huán)保型墻紙，甚至采用天然織物，如棉、麻、絲綢等作為基材的天然墻紙。地面材料的選擇面較廣，如地磚、天然石材、木地板、地毯等。地磚一般沒有污染，但居室大面積采用天然石材，應選用經(jīng)檢驗不含放射性元素的板材。選用復合地板或化纖地毯前，應仔細查看相應的產(chǎn)品說明是否符合國家安全質(zhì)量檢測標準。若采用實木地板，應選購有機物散發(fā)率較低的地板粘接劑。頂面材料的選擇，居室的層高一般不高，可不做吊頂，將原天花板抹平后刷水性涂料或貼環(huán)保型墻紙。若局部或整體吊頂，建議用輕鋼龍骨紙面石膏板、硅鈣板、等材料替代木龍骨夾板。在選擇木制品涂裝材料時，一定要選擇正規(guī)企業(yè)的油漆產(chǎn)品，特別是通過ISO9000系列質(zhì)量體系認證的企業(yè)，可以確保油漆的質(zhì)量，均不采用含苯稀釋劑，刺激性氣味較小，揮發(fā)較快，污染源相對較少。[4]
總之，住宅室內(nèi)裝飾中安全選材是綠色環(huán)保家裝的關鍵，不要輕信非專業(yè)性的廣告宣傳。對于廠家或商家的廣告宣傳，要多了解有關資料和細節(jié)，查閱有關書籍，貨比三家，理智地進行分析比較。才能保護自己的家人在面面俱到的環(huán)境中健康地生活。
21世紀是信息時代，也是一個綠色生態(tài)文明的時代。哥本哈根會議的召開，喚醒了人們傾心追求的綠色理念和環(huán)保行為，已逐漸深入人心。關注健康、回歸自然，是室內(nèi)設計行業(yè)所面臨的強烈愿望和巨大挑戰(zhàn)。免費論文參考網(wǎng)。就住宅室內(nèi)設計而言，綠色設計更是影響深廣。免費論文參考網(wǎng)。世界發(fā)展到現(xiàn)在，人類都在運用高新技術來探索生產(chǎn)和生活環(huán)境的一種可持續(xù)發(fā)展的模式，按國際社會所承認的原則來進行各項設計。重點是重視考慮和解決自然能源、自然材料的合理利用。在我們室內(nèi)裝飾設計方面，就是在空間組織、裝修裝飾方面、在室內(nèi)陳設藝術中盡量多地利用自然元素和天然材質(zhì)，創(chuàng)造自然、質(zhì)樸的生活和工作環(huán)境。[5]合理、正確的運用室內(nèi)綠色設計為營造優(yōu)美、舒適、健康、可持續(xù)發(fā)展的人居環(huán)境添磚加瓦。
【參考文獻】
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[2] 李夢玲，王佩環(huán)，朱廣宇.室內(nèi)設計基礎[M].武漢：湖北美術出版社，2006：64-65.
[3] 張綺曼，鄭曙旸.室內(nèi)設計資料集[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2001：259.
[4] zhidao.baidu.com/question/71314358.html
1.室內(nèi)設計的含義
室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。
上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。
同時，室內(nèi)設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素則是：
使用性質(zhì)——為什么樣功能設計建筑物和室內(nèi)空間；
所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；
經(jīng)濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。。
設計構思時，需要運用物質(zhì)技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內(nèi)設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經(jīng)濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。
現(xiàn)代室內(nèi)設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內(nèi)容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環(huán)境心理學、環(huán)境物理學等關系極為密切?，F(xiàn)代室內(nèi)設計已經(jīng)在環(huán)境設計中發(fā)展成為獨立的新興學科。
對室內(nèi)設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：
認為室內(nèi)設計“是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內(nèi)空間和環(huán)境的再創(chuàng)造”。
認為室內(nèi)是“建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質(zhì)文明的結合”。
我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內(nèi)涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質(zhì)基礎，并對內(nèi)涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。。至于外形只是構成內(nèi)涵空間的必然結果”。
建筑師普拉特納則認為室內(nèi)設計“比設計包容這些內(nèi)部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內(nèi)“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。
美國前室內(nèi)設計師協(xié)會主席亞當指出“室內(nèi)設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產(chǎn)率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率?？傊痪湓挘o予各種處在室內(nèi)環(huán)境中的人以舒適和安全”。
白俄羅斯建筑師E·巴諾瑪列娃認為，室內(nèi)設計是設計“具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動的需求”，室內(nèi)設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。
2.室內(nèi)裝飾、裝修和設計的區(qū)別與聯(lián)系
室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計，是幾個通常為人們所認同的，但內(nèi)在含義實際上是有所區(qū)別的詞義。。
室內(nèi)裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。
室內(nèi)裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內(nèi)各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。
室內(nèi)設計：如本節(jié)上述含義，現(xiàn)代室內(nèi)設計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設計，它既包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容。
3.室內(nèi)設計的基本觀點
現(xiàn)代室內(nèi)設計，從創(chuàng)造出滿足現(xiàn)代功能、符合時代精神的要求出發(fā)，強調(diào)需要確立下述的一些基本觀點：
3.1以滿足人和人際活動的需要為核心
“為人民服務，這正是室內(nèi)設計社會功能的基石。”室內(nèi)設計的目的是通過創(chuàng)造室內(nèi)空間環(huán)境為人服務，設計者始終需要把人對室內(nèi)環(huán)境的要求，包括物質(zhì)使用和精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。
3.2現(xiàn)代室內(nèi)設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經(jīng)濟效益、舒適美觀、環(huán)境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規(guī)以及與施工管理的協(xié)調(diào)等諸多問題?？梢哉J為現(xiàn)代室內(nèi)設計是一項綜合性極強的系統(tǒng)工程，但是現(xiàn)代室內(nèi)設計的出發(fā)點和歸宿只能是為人和人際活動服務。
從為人服務這一“功能的基石”出發(fā)，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。因此，現(xiàn)代室內(nèi)設計特別重視人體工程、環(huán)境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內(nèi)環(huán)境的設計要求。
室內(nèi)裝飾設計中，材料是基礎物質(zhì)，對室內(nèi)空間所發(fā)揮的功能、使用性能以及房屋的使用壽命都具有一定的影響。藤材是天然材料，作為古老的家具材料，不僅歷史悠久，而且還符合綠色環(huán)保理念。二十世紀80年代，藤編技術規(guī)?；l(fā)展，產(chǎn)量逐年遞增。在室內(nèi)裝飾設計中應用藤材，可以采用藝術創(chuàng)作的手法進行室內(nèi)裝飾設計，使得室內(nèi)空間更富于生機和活力。
一、藤材所具備的特征
藤材是生長在熱帶地區(qū)的植物，屬于是蔓生植物，在中國的廣東省普遍生長這種植物，在非洲、東南亞地區(qū)以及大洋洲亦廣泛分布這種植物，種類超過200種之多。藤材的生長速度非?？?，通常五年至七年就可以成材，而且生命力非常旺盛，同時具有很強的再生能力，這也是其分布廣泛的主要原因。藤材作為可降解的自然材料，不僅可以塑造健康的室內(nèi)氛圍，而且避免污染環(huán)境。加之其彈性非常好，如果含有一定的水分，就非常柔軟，經(jīng)過干燥處理之后就非常堅韌。這種材料具有很好的耐磨性、容易彎曲、割裂非常容易，如果用于纏扎是很牢固的。在顏色上以淡黃色和乳白色為主，色彩淡雅。經(jīng)過技術處理后，就可以通過巧妙地編制對顏色合理搭配和整合，構成圖案豐富的裝飾品。可見，藤材不僅經(jīng)濟，而且美觀，不會對環(huán)境造成污染，可謂是綠色環(huán)保的室內(nèi)裝飾材料。
二、室內(nèi)設計中對藤材的應用
室內(nèi)界面設計中應用藤材進行裝飾，就是對藤材的圖案肌理合理利用，運用藤編工藝將藤材編織為藤席，藤材的紋理經(jīng)過整合之后形成自然而優(yōu)美的裝飾圖案。用藤材編制的藤席具有非常好的柔韌性，可以根據(jù)使用需要進行裁剪，而且容易彎曲，在室內(nèi)裝飾中使用這種材料，施工容易，裝飾效果良好。包括室內(nèi)的形象墻、吊頂、背景墻等等都可以使用藤席進行裝飾。使得室內(nèi)裝飾風格古樸典雅，而且不失時尚感。比如，藤材可以與其他的材料混合，包括棉麻、紙以及草等等，經(jīng)過技術處理之后加工為墻紙對室內(nèi)的墻面進行裝飾。應用傳統(tǒng)的工藝技術，結合施工現(xiàn)代技術，使得藤材自有的紋理和色彩得以保留，經(jīng)過技術加工之后就成為具有使用價值的材料。使用藤材加工的壁紙不僅工工藝精美，而且綠色環(huán)保，提高室內(nèi)空間的舒適度。目前的一些國家已經(jīng)將藤材作為高檔裝飾材料加以使用，經(jīng)濟適用而且環(huán)保。
（一）屏風和隔斷設計中對藤材的應用
在室內(nèi)空間中往往使用屏風和隔斷發(fā)揮隔離作用，以發(fā)揮視線引導作用，同時美化了室內(nèi)空間，使得室內(nèi)裝飾更為協(xié)調(diào)。在大居室的室內(nèi)空間中，屏風和隔斷發(fā)揮著很好的裝飾作用。藤編技術水平的不斷提高，藤材的使用效率越來越高，屏風和隔斷的品種更多，不僅圖案精美，而且使用也非常便利，可以根據(jù)需要進行移動、安裝、拆卸。屏風和隔斷的藝術設計中，就會根據(jù)遮擋需求編織圖案，或者是封閉的圖案，或者是鏤空的圖案，都具有不同的隔離效果。特別是鏤空團隊屏風，在室內(nèi)空間中發(fā)揮著隔離的作用，同時維護了空間的整體性，產(chǎn)生視覺山似是而非的判斷，似乎是隔離空間了，同時也沒有隔離空間的視覺效果。鏤空圖案在光照下，就會產(chǎn)生光影效果，加之藤材的自然色，對室內(nèi)空間的色彩起到了調(diào)節(jié)作用，使得空間層次分明且更為和諧。
（二）家具設計中對藤材的應用
在家具設計中應用藤材，較為常見的是桌子、椅子、床面等等使用藤材編織，藤芯可以起到支撐作用，就可以用于制作家具的骨架，將藤皮經(jīng)過技術處理后進行編織，形成各種造型的家具。由于藤材的柔韌性非常好，所編織的家具具有很好的質(zhì)感，雖然這種家具看起來簡單樸素，卻會給人以優(yōu)雅質(zhì)感。藤材具有吸熱性和良好的透氣性，使用藤材編織的家具不會被蟲蛀，也不容易產(chǎn)生開裂或者變形的現(xiàn)象。從設計風格上來看，使用藤材所編織的材料，充分了傳統(tǒng)韻味，同時還散發(fā)著時尚的氣息。在室內(nèi)的客廳中擺放藤家具，其自然的特色淡雅而清新，且符合現(xiàn)代人的視覺審美。
（三）燈具設計中對藤材的應用
燈具市場的各種燈具多種多樣。使用藤材編織各種燈具，使得燈具的格調(diào)清新。各種形式的燈具都可以使用藤藝進行設計，不僅工藝簡單，而且還可以搭配各種藤材編織的燈罩，就可以使燈具造型變化靈活，諸如各種水果造型的燈具、太陽造型的燈具、小房子造型的燈具等等。這些造型的燈具經(jīng)過合理搭配之后，就使得燈具富于故事性，令人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。當燈具被點亮，淡淡的燈光，加之優(yōu)美的造型，塑造了溫馨的室內(nèi)環(huán)境。
（四）室內(nèi)陳設品設計中對藤材的應用
目前人們的生后節(jié)奏加快，對于室外的環(huán)境無暇駐足欣賞。忙碌了一天之后，就希望在屬于自己的空間中釋放，回歸自然可以讓身心得到放松。應用藤材進行室內(nèi)陳設品的設計，可以使得室內(nèi)空間更具有人文氣息。隨著藤材使用價值被更多的人所認識，加之藤材室內(nèi)裝飾品被越來越多的人所青睞，就使得藤編作品多而形式多樣。各種室內(nèi)的陳設品都可以使用藤編工藝，諸如花瓶、儲物架、花籃等等都可以使用藤材編織而成。藤材輕巧耐用，所編織的室內(nèi)陳設品實用性很強，而且具有藝術性，在各種的環(huán)境中都可以使用。綜上所述，室內(nèi)裝飾設計中所應用的材料不同，要表達的設計思想也會有所不同。室內(nèi)設計中，設計師往往將設計作為一種藝術創(chuàng)作形式，而材料是靈感的源泉。通過對材料的解讀，就可以將這種獨特的語素充分運用，以設計的形式表達自己的思想。藤材作為室內(nèi)裝飾材料的歷史悠久，可以追溯到戰(zhàn)國時期，當時很多的生活用品都使用藤材作為主要的原料。將這種材料用于室內(nèi)空間裝飾中，可以使室內(nèi)空間更為舒適，而且還會給人以親近自然之感。這種源自于大自然，屬于是天然的材料，用于室內(nèi)裝飾設計中，不僅可以美化環(huán)境，而且還符合環(huán)境保護要求。
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一、室內(nèi)裝飾設計的依據(jù)
室內(nèi)裝飾設計是根據(jù)室內(nèi)使用性質(zhì)，環(huán)境和相應的標準，運用物質(zhì)手段和建筑關系原理，給人們制造一種合理舒適，優(yōu)美而且能滿足人們物質(zhì)和精神需要的室內(nèi)環(huán)境。室內(nèi)裝飾設計作為環(huán)境設計系列中的重要環(huán)節(jié)，在室內(nèi)裝飾設計過程中必須先對所在建筑物的功能特點、設計意圖、結構構成、設施設備等情況充分掌握，進而對建筑物所在地區(qū)的室外環(huán)境等也有所了解。具體地說，室內(nèi)裝飾設計主要有以下各項依據(jù)：
1、人體尺度以及室內(nèi)活動的空間范圍
首先是人體的尺度和動作域所需的尺寸和空間范圍，人們交往時符合心理要求的人際距離，以及人們在室內(nèi)通行時，各處有形無形的通道寬度。人體的尺度，即人體在室內(nèi)完成各種動作時的活動范圍，是我們確定室內(nèi)諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及其相間距離，以及樓梯 平臺、室內(nèi)凈高等的最小高度的基本依據(jù)。涉及到人們在不同性質(zhì)的室內(nèi)空間內(nèi)，從人們的心理感受考慮，還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。
2、室內(nèi)各物件的尺寸，以及使用時所需的空間范圍
室內(nèi)空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內(nèi)含物即是家具、燈具、設備。 對于燈具、空調(diào)設備、衛(wèi)生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設備、設施，由于在建筑物的土建設計與施工時，對管網(wǎng)布線等都已有一整體布置，室內(nèi)設計時應盡可能在它們的接口處予以連接、協(xié)調(diào)。
3、室內(nèi)空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件
室內(nèi)空間的結構體系、柱網(wǎng)的開間間距、樓 面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設要求等，都是組織室內(nèi)空間時必須考慮的。有些設施內(nèi)容，如風管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關工種的協(xié)調(diào)下可作調(diào)整，但仍然是必要的依據(jù)條件和制約因素。
4、符合設計環(huán)境要求、可供選用的裝飾材料和施工工藝
由設計設想變成現(xiàn)實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，采用現(xiàn)實可行的施工工藝，這些依據(jù)條件必須在設計開始時就考慮到，以保證設計圖的實施。
二、室內(nèi)裝飾設計創(chuàng)新的具體思路
1、合理利用室內(nèi)裝飾新材料
如何選用裝飾材料成為了室內(nèi)裝飾設計創(chuàng)新的關鍵，只有合理運用新材料才能確保裝修質(zhì)量，根據(jù)建筑的外觀風格，居住者的文化層次，職業(yè)特征以及經(jīng)濟收入狀況來合理選擇不同材質(zhì)、不同風格的設計材料，會使裝飾風格多樣化，注重色彩的合理搭配，營造出溫馨、舒適、大方的居住環(huán)境，裝飾材料的運用要突破新的方法和途徑，在傳承本民族傳統(tǒng)文化的同時也要積極汲取國外的文化裝飾風格，做出別出心裁的設計風格，從整體上引領建筑發(fā)展新方向。
2、室內(nèi)色彩搭配和照明的創(chuàng)新
室內(nèi)色彩直接影響著消費者人的情緒、生活、工作，搭配得當才能達到良好的效果。合理運用對比色或調(diào)合色的搭配，能在室內(nèi)環(huán)境中加強視覺的空間感，從而達到使視野擴大或縮小的作用。因此，我們不妨在色彩運用上進行大膽創(chuàng)新，打破過去的框框。此外，室內(nèi)設計中應該充分利用色彩的搭配與對比，使人感覺樸實得體有不缺創(chuàng)世紀性的超前意識，體現(xiàn)出別具一格，風華正茂的態(tài)勢。
同時，現(xiàn)代燈具不斷地進行換代性發(fā)展，如果我們的設計不創(chuàng)新、不與燈具發(fā)展同步，就遠遠跟不上形勢。因此，室內(nèi)設計的創(chuàng)新應該與現(xiàn)代照明技術的運用相結合，才能在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設計中獲得新的生命。隨著照明燈具光效應的改善，人工照明已被廣泛地利用起來，因此，在室內(nèi)設計過程中如何根據(jù)實地自然采光條件和功能空間布局結構來合理安排不同類型燈具并使其達到和諧的視覺效果是我們室內(nèi)設計的一個重要內(nèi)容。
3、室內(nèi)裝飾設計理念創(chuàng)新
在現(xiàn)代的設計領域，創(chuàng)新的含義首先是指設計理念上的創(chuàng)新，它來自對裝飾設計發(fā)展史的了解和對現(xiàn)代社會精神的領會；其次則是指技術和材料方面的創(chuàng)新，它們則來自設計者的實際技能的掌握和對現(xiàn)代科技和材料科學的認識，最后才是裝飾手法、設計主題的創(chuàng)新，這方面在很大程度上取決于個人的興趣，含有強烈的個人因素，這就需要設計者不斷學習和提高，學習建筑專業(yè)知識和一些中外美學知識，提高自身的素質(zhì)修養(yǎng)，讓視野更加開闊，只有這樣建筑裝飾設計的創(chuàng)新才不是一句空談。
4、室內(nèi)空間功能的創(chuàng)新
為了使所設計的室內(nèi)環(huán)境更符合功能上、審美上的需求，以及適應使用者的個性與文化層次，設計者就必須理解和掌握怎樣協(xié)調(diào)和處理空間，使空間功能利用達到最大化，室內(nèi)裝飾設計如果忽視對室內(nèi)空間完善使用的深人理解，片面追求高檔、豪華，不分裝飾空間的主次，不分相應室內(nèi)界面裝飾的部位，大量選用高貴材質(zhì)，就會使建筑裝飾成為缺乏內(nèi)涵、徒有其表的材料堆砌。
5、充分利用現(xiàn)代工業(yè)、信息技術，積極創(chuàng)新
現(xiàn)達的科學技術為室內(nèi)裝飾設計提供了有利支持，新材料，新格局，新的家用設備都把室內(nèi)設計的方法推向新的領域，例如，采用新的墻面壁紙，新型房屋布局結構以及新的設計理念等等都未室內(nèi)設計提供新的方法，設計者應該充分利用信息技術時刻關注室內(nèi)裝飾設計的動態(tài)發(fā)展和相關資料信息，率先應用最前衛(wèi)，最新型的技術使設計不僅在形式上，而且在材料和加工方法上也時刻引領時代潮流，這有這樣才能掌握創(chuàng)新主動權。
三、現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計創(chuàng)新的意義
1、理論意義
將創(chuàng)新研究引入室內(nèi)設計領域，對子室內(nèi)設計理論研究和創(chuàng)新學研究領域都有較大的理論意義。
（1）對室內(nèi)設計創(chuàng)新理論的研究是對室內(nèi)沒計理論研究的充實和深化，單純對于室內(nèi)設計的原則、機制、沒汁方法等的研究，在理論界屢見不鮮。而對室內(nèi)設計創(chuàng)新的原則、機制、設計方法等的研究則是本論文的研究重點。
（2）將創(chuàng)新理論引入建筑與室內(nèi)沒計的研究領域，是對創(chuàng)新理論的豐富和拓展。進行多學科交叉研究，不但可以深入了解本學科領域內(nèi)的知識，而臣可以融會貫通至各相關領域，科學是相通的，藝術是相通的，借用其他領域的知識解決本領域相關問題，是目前理論研究的熱門和重點，經(jīng)實踐檢驗也是積極可行的。
（3）目前我國對于室內(nèi)設計中創(chuàng)新概念和創(chuàng)新意義理解不清，使創(chuàng)新實踐陷入了非理性化的主觀誤區(qū)。通過本文的研究。將加速創(chuàng)新的理性化研究進程，填補室內(nèi)沒汁創(chuàng)新理論研究的空白。
2、實踐的意義
建筑及其室內(nèi)環(huán)境，作為技術與藝術的綜合載體，它的發(fā)展與各行各業(yè)的發(fā)展關系非常密切知識經(jīng)濟的創(chuàng)新發(fā)展也必然直接帶動室內(nèi)創(chuàng)新的發(fā)展。生產(chǎn)技術的創(chuàng)新發(fā)展影響著建筑構造和下藝水平，工業(yè)設計的創(chuàng)新發(fā)展影響著室內(nèi)的裝飾和陳設，創(chuàng)新的思維更是影響人們生活的方方面面，進而影響到人們審美的觀念，并最終體現(xiàn)于人們工作和生活的室內(nèi)空間的個性特征上。
一 解析傳統(tǒng)文化
“傳統(tǒng)”到底是什么？有人說傳統(tǒng)是已經(jīng)形成的遺產(chǎn)或文化；也有人說傳統(tǒng)是具有民族生活情感的，在民眾中不斷流傳、繼承下來的文化。本文認為傳統(tǒng)是人類創(chuàng)造的不同形態(tài)的特質(zhì)經(jīng)由歷史凝聚而沿傳的、流變著的諸文化因素構成的有機系統(tǒng)。
1 什么叫傳統(tǒng)文化？
傳統(tǒng)文化是人類在創(chuàng)造文化的過程中被保留下來的對今天和明天產(chǎn)生巨大影響的人類文化的精華。如中國的“彩陶文化”距今已有六千年歷史，其彩陶圖案豐富多彩，所刻畫的動物形態(tài)栩栩如生，如魚紋、鳥紋和蛙紋等，至今在室內(nèi)設計中仍起著裝飾的點睛作用。又如古埃及文化距今也有五千多年的歷史，并與建筑關系極為密切，它所建筑的金字塔，至今還令世人嘆為觀止。而中國人受傳統(tǒng)文化的影響，特別是追求理想的人居環(huán)境，在室內(nèi)設計上都喜歡遵循具有文化傳統(tǒng)的建筑理論。
“天人合一”是中國傳統(tǒng)文化的基本核心。中國傳統(tǒng)文化對環(huán)境所持有的價值觀與心理行為的取向，其宗旨是周密考察了自然環(huán)境，順應自然環(huán)境，有節(jié)制地利用和改造自然，創(chuàng)造良好的居住與生存環(huán)境，贏得最佳的天時、地利與人和，達到天人合一的至善境界。如中國古代園林布局，無論是北方園林的宏偉、大氣，還是江南園林的玲瓏、典雅、都強調(diào)園林與自然環(huán)境的融合思想，即“天人合一”。常運用曲折縈回、欲揚先抑、意猶未盡等手法，達到人工園林與環(huán)境的驚人吻合，達到了“雖由人作，宛自天成”的效果。我國四大名園，即北京的頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園、拙政園，都是濃厚的傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。
2 傳統(tǒng)文化在室內(nèi)裝飾上的藝術表現(xiàn)
室內(nèi)設計深深植根于中國傳統(tǒng)文化，它以儒家倡導的“齊家、治國、平天下”為最高標準。傳統(tǒng)室內(nèi)設計充分體現(xiàn)了人文意識，其裝飾內(nèi)容和載體大多都有文化的意義，集中表現(xiàn)為重道德、助人倫和敦教化。在中國傳統(tǒng)文化藝術中，室內(nèi)裝飾成為傳統(tǒng)藝術隱喻、象征和表達心愿、信仰及審美意趣的主要手段。如我國主要圖騰物“龍”和“鳳”是中華傳統(tǒng)文化特有的裝飾元素，具有人格精神，和人共融，為人所用?！褒堷P呈祥”是中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾的骨干脈絡，龍是中華民族發(fā)祥和文化開端的象征，至今我們還有“龍的傳人”的說法。鳳是原始社會人們想象中的保護神，并被視為神鳥而予崇拜，它經(jīng)過形象的逐漸完美演化象征了美好與和平，預示能給人帶來幸福和吉祥。藝術家們以豐富的裝飾語言生動地表現(xiàn)龍鳳多姿多彩的藝術風韻，龍鳳組合的題材有很多，比如龍飛鳳舞、游龍戲鳳等。龍鳳題材一直在民間室內(nèi)裝飾設計中廣泛應用，成為人們精神生活的寄托及力量的象征。
二 現(xiàn)代室內(nèi)設計的含義與內(nèi)容
現(xiàn)代室內(nèi)設計是科學技術和文化藝術高度集成的產(chǎn)物，它將功能實用性和審美藝術性融為一體，是創(chuàng)造良好室內(nèi)環(huán)境的特殊藝術。室內(nèi)設計的主要內(nèi)容包括以下三個方面：
1 空間處理
空間處理是通過調(diào)整空間的尺寸和比例，處理好空間的分隔，強調(diào)空間的性質(zhì)，解決空間的對比和統(tǒng)一等的精心設計，賦予空間更具人性化及更為豐富的內(nèi)涵。如使用不到頂?shù)膲?、家具等實體性界面來劃分空間，形成一定的視覺范圍，又具有開放性。還可以使用欄桿、玻璃、懸垂物等非實體的手段來劃分空間，造成空間界面模糊的感覺，使空間更開放。
2 整體裝飾效果
整體裝飾效果包括室內(nèi)墻面、地面、屋頂?shù)脑煨?、色彩、材質(zhì)等構造的設計，是室內(nèi)空間從造型、色彩、工藝到風格的綜合體現(xiàn)。如可利用室內(nèi)家具、地毯、窗簾等不同裝飾材料的質(zhì)地等通過對地面的高差處理，可實現(xiàn)轉(zhuǎn)換空間、界定功能，讓光線、視線、空氣在無阻礙中自由融合。
色彩具有豐富的表現(xiàn)力，是室內(nèi)設計中最生動、最活躍的因素。色彩處理既要符合功能性又要能獲得審美的效果，通過對色彩的視覺感受，可以產(chǎn)生豐富的聯(lián)想、象征與寓意。如為了打破單調(diào)的六面體空間，可以采用超級平面美術方法不依天花、墻面、地面的界面限定，自由地突出其抽象的彩色構圖，模糊了空間原有的構圖形式，從而擴展了空間形式，創(chuàng)造空間意境。
3 室內(nèi)陳設
室內(nèi)陳設包括家具、櫥具、電器、燈具、工藝陳設品、裝飾品以及花卉植物等的選擇與配置。他們之間的合理搭配對于形成室內(nèi)環(huán)境氛圍具有十分重要的作用。如工藝品、雕塑、字畫、紀念品等的點綴是室內(nèi)設計中必需的內(nèi)容，可以起到賞人悅目的作用。
另外，在科技的不斷發(fā)展下，材料也隨之快速更新，生態(tài)設計越來越受到重視。生態(tài)設計在強調(diào)人類遵循生態(tài)規(guī)律的前提下，注重自然生態(tài)美，欣賞質(zhì)樸、簡潔，以此帶給人們持久的精神愉悅。
三 傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用
隨著科技的飛速發(fā)展，給人們的生理和心理都帶來了不同感受的改變，這要求室內(nèi)設計必須與時俱進。但是一脈相承的文化寓意并沒有改變，它們?nèi)匀淮砹巳藗儗γ篮蒙睢⒏毁F吉祥的向往。因此，用現(xiàn)代的理念對傳統(tǒng)文化進行詮釋，并將其運用在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，使設計在滿足實際功能和理性追求的基礎上，既能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化特質(zhì)，又滿足人們更高層次的精神需求。
1 傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中的應用
中國傳統(tǒng)文化講求“天人合一”，即天人原本一體，物我自然兩宜，既要順應自然，又要對自然加以改造，要求人們從整體上把握人與自然的協(xié)調(diào)關系，并將其思想運用到現(xiàn)代室內(nèi)設計中去，使營造的室內(nèi)空間在本質(zhì)上與室外空間環(huán)境、自然環(huán)境能和諧共生。在現(xiàn)代家居室內(nèi)設計中，我們應該在觀念上將室內(nèi)空間看成是自然環(huán)境、歷史文化、社區(qū)環(huán)境、室外環(huán)境與室內(nèi)環(huán)境等一系列環(huán)境相互依存、相互制約的組合。
在現(xiàn)代的室內(nèi)空間設計自然一致中，把古建筑中優(yōu)秀的設計手法結合實際住宅巧加運用，更能體現(xiàn)人本身的內(nèi)涵。如將中國傳統(tǒng)園林的手法引入室內(nèi)空間的設計，將其融為一體，做到室內(nèi)空間室外化，讓陽光溫暖著室內(nèi)與室外的人們，讓人充分感受到外面的美妙景色，再利用光影創(chuàng)造出明亮、宜人、愉快的視覺效果。
對于開放性的空間強調(diào)的是空間的延續(xù)以及空間的交流。設計時必須考慮到人們在室內(nèi)與室外所體驗到的感覺，從而使空間里的內(nèi)墻與空間的分隔帶有音樂的優(yōu)美旋律。比如套間住宅的陽臺，別墅的賞花露臺，以及住宅內(nèi)部的某些能做成通透的隔墻，通常用透明的玻璃進行隔斷，這樣的設計簡潔而無假飾，室內(nèi)與室外、空間與空間互為借景，形成視覺上的空間的連續(xù)與擴充。
現(xiàn)代室內(nèi)設計注重人們對空間不同的心理感受。隨著人們進門一刻的腳步移動，如由客廳走到臥室，或由臥室走到書房這個過程中的心理感受是不一樣的。成功的空間設計是要讓人們隨著視點的轉(zhuǎn)移體會到不同的裝飾風格與藝術品位。傳統(tǒng)建筑空間中彎曲流暢的線條給人造成視覺上的流動感，空間分隔上的隔斷、花罩、窗、門讓人對于傳統(tǒng)空間有無限遐想與希望。因此，現(xiàn)代設計師可以根據(jù)傳統(tǒng)設計，針對室內(nèi)空間大小，利用色彩、明暗線條設計出感官上的空間延伸效果以及將室內(nèi)與室外環(huán)境交織相融的效果。
對于封閉性的空間，要盡量利用窗戶營造室內(nèi)空間的某種氛圍，使人們通過空間氛圍體現(xiàn)出他們不同的文化層次、不同的性格差異、不同的教育背景等。古代窗戶的形式多種多樣，大都取法天然，如梅窗、扇形窗、尺幅窗，等等，而現(xiàn)代的平窗、凸窗、斜窗等雖然在取材用料方面與古代已截然不同，但用意都是為了能更好地與自然對話。因此，現(xiàn)代設計師要借鑒傳統(tǒng)文化，充分利用窗戶把室外的景色納入室內(nèi)。
2 傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代室內(nèi)色彩設計中的應用
色彩是一種視覺的藝術，中國傳統(tǒng)裝飾色彩以白、黃、青、赤、黑五色為主，如綠色象征生命與健康，黃色象征尊貴與華麗等，它是室內(nèi)設計中最生動、最活躍的因素。在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計中，顏色有了更為豐富的內(nèi)涵，不但顏色的外延擴大了，而且與事物的形狀也建立了某種對應的聯(lián)系。如在現(xiàn)代設計中最具有代表性的中國傳統(tǒng)色彩莫過于紅色，它代表的是中國人的熱情、熱血和鮮明的特性。我國古代木建筑中最高等級的、流傳至今的宮殿建筑，就以紅、黃二色為主色，它深深影響了傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用。即便是現(xiàn)在，吉慶日子到處張燈結彩，燈是掛的紅燈籠，彩結是的紅彩綢。居室中的一整面紅墻，餐廳中大面積的紅桌布、紅座椅等仍然是喜慶的象征。
又如金、黃兩色在傳統(tǒng)裝飾中通常搭配使用，體現(xiàn)主人的尊貴感。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，人們吸取了傳統(tǒng)裝飾手法，結合當代技術條件，創(chuàng)造出華貴氛圍。例如，在人民大會堂金色大廳的室內(nèi)改造工程中，設計主題非常鮮明，即“中國的金色大廳”。這一設計空間定位清晰明朗，風格細致淡雅，充滿中國古典意味，天花采用中國古典建筑中的藻井造型，八邊石材柱間的梁枋采用傳統(tǒng)瀝粉貼金的手法，色彩及紋樣具有敦煌壁畫溫潤調(diào)和的風格，因而被稱為人民大會堂的“金色大廳”。
3 傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代室內(nèi)陳設中的應用
傳統(tǒng)文化在中國家具上的印記很深，傳統(tǒng)家具民族性特征極強，尤其是明式家具的藝術造詣和文人氣質(zhì)在世界家具史上別具匠心，至今無法超越。我們在書房放置一組典型明清風格家具，往往會因其獨特的藝術氣質(zhì)，喚起歷史情感的回歸以及陳年的記憶。
雕刻、匾額、書畫、掛屏、文房四寶等陳設都是中國傳統(tǒng)人文意識的載體，它們既能從形式上供人欣賞，又能從內(nèi)容上起到激勵、自勉和警世等作用，有效地圍成一種具有傳統(tǒng)文化氣息的空間。
另外，我們可以對傳統(tǒng)文化中豐富的裝飾紋樣進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象。傳統(tǒng)文化中的幾何紋樣有水波紋、回紋、冰裂紋、萬字紋等，它們在窗花、屏風、隔扇的傳統(tǒng)裝飾點依然在現(xiàn)代室內(nèi)設計中被使用，并且還用在了電視背景墻、天花、鋪地等裝飾的造型中。現(xiàn)代設計師打破了狹窄的傳統(tǒng)文化概念，繼承其優(yōu)秀的文化精華，配合新的造型和新空間對傳統(tǒng)紋樣大膽創(chuàng)新使用，從而創(chuàng)造一種新的借鑒傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，使傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)設計中有了新的生命力，獲得意想不到的效果。
四 結語
傳統(tǒng)文化內(nèi)涵豐富、意義深遠，它強調(diào)要順應自然、因地制宜的規(guī)劃和設計，并巧妙地處理人與自然的沖突，以獲得和諧的生活環(huán)境。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中研究傳統(tǒng)文化，應用其美學思想，對現(xiàn)代室內(nèi)設計具有積極的指導作用。
注：本文系延安大學校級重點扶持學科項目。
參考文獻
[1] 王其亨：《建筑師》，中國建筑工業(yè)出版社，1989年版。
[2] 田浩：《傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用研究——以成都地區(qū)餐廳空間室內(nèi)設計為例》，四川大學碩士論文，中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫，2006年。
中圖分類號：S220.4文獻標識碼： A 文章編號：
伴隨著人們對裝飾的更多了解，對環(huán)境的重視，生態(tài)的重視越來越提升，人們對綠色建筑裝飾裝修材料的要求將日益迫切，期望有更多、更好的綠色建筑裝飾裝修材料問世。所以文本選擇了這一選題進行研究，希望能夠?qū)Νh(huán)保材料的裝飾運用情況和趨勢有一個系統(tǒng)的研究分析。
1 軟裝飾材料在裝飾設計中優(yōu)勢
1.1.軟裝飾材料的基本概念
國內(nèi)學者和專家對軟裝飾材料所下的定義比較少，例如“軟裝飾材料顧名思義是指質(zhì)地柔軟的裝飾材料。[蔣澤漢，《軟裝飾材料及其施工技術》，四川科學技術出版社，2006年版，第1頁。]”這個定義雖然說明了軟裝飾材料質(zhì)地柔軟的特征，但是在定義里沒有涉及到軟裝飾材料的功能。還有一些來自網(wǎng)絡的定義，例如“軟裝飾材料是指用于裝飾環(huán)境的質(zhì)地柔軟的材料。[www /fjsnzslzsxhll 0bz.htm#0。]”這些定義都反應出了軟裝飾材料的本質(zhì)特征—質(zhì)地柔軟，但是并不完整，結合上面的定義，再加入軟裝飾材料功能的信息，可以進行如下的定義：軟裝飾材料是指被用在各空間界面的處理中，起到改善及優(yōu)化室內(nèi)環(huán)境的各種質(zhì)地柔軟的裝飾材料。
1.2.軟裝飾材料在裝飾設計中的優(yōu)勢分析
首先，軟裝飾材料在保護空氣方面的作用主要體現(xiàn)在室內(nèi)綠化對室內(nèi)空氣的凈化作用，也對室內(nèi)空氣環(huán)境有一個警示的作用，可以通過對軟裝飾材料體現(xiàn)出來的特征了解室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量。如室內(nèi)種植的綠色植物，可以通過葉子生長的情況，分析了解室內(nèi)空氣質(zhì)量存在的一些問題，從而采取相應的改進措施。
其次，同硬裝飾材料相比，軟裝飾材料具有改善室內(nèi)環(huán)境，防止噪音污染的作用，如軟包墻面，布藝等等。
再次，軟裝飾材料的可回收性相當強，絕大部分的軟裝飾都可以回收再利用，例如用紙、布等材料制作的軟裝飾材料。另外還有一些軟膠材料，比如橡膠、地毯等，也是可以回收再利用的。
軟裝飾材料的這些優(yōu)勢，說明它是極符合綠色生態(tài)和可持續(xù)發(fā)展觀念的。
2.軟材料在裝飾設計中的運用創(chuàng)新
2.1.軟材料在裝飾設計中的選擇原則
一是統(tǒng)一性原則。色彩在環(huán)境藝術設計中占有相當重要的地位，它是人類視覺中最耀眼的語言符號。有的盡管裝飾材料很高檔，功能很多，由于室內(nèi)裝飾色彩不統(tǒng)一給人視覺上的感受不舒服，。統(tǒng)一的室內(nèi)色彩能夠起到塑造室內(nèi)色調(diào)的作用，會給人們帶來視覺上和藝術上的享受。
二是要主次分明，重點突出。在滿足環(huán)境統(tǒng)一性原則的同時，還必須注意避免過度的統(tǒng)一。過度統(tǒng)一會造成環(huán)境沒有層次感，極易引起人的視覺疲勞，不利于人的生活、工作和學習；同時還會造成淹沒家具輪廓的現(xiàn)象，因此在進行環(huán)境色彩設計和選擇軟裝飾材料的時候，必須做到主次分明、重點突出。
三是注重簡潔，避免繁復。在選擇軟裝飾材料的時候，要避免選擇煩瑣復雜的圖案，這類圖案如果在室內(nèi)大面積的使用，會使人產(chǎn)生不安的情緒，感到煩躁，不利于人們的生活、學習和工作。
四是體現(xiàn)個性，避免雷同。由于軟裝飾材料在裝飾面積中占了主要地位，因此要真正做到環(huán)境的個性化，就必須對軟裝飾材料的圖案進行個性化設計。
2.2．軟材料在裝飾設計中的創(chuàng)新
2.2.1．軟材料在裝飾設計中的民族化設計
裝飾設計中的民族化風格應以傳統(tǒng)文化為依托，取其“形”、延其“意”、傳其“神”，把傳統(tǒng)文化藝術的形式美、寓意美、智慧美和精神美逐步融入到裝飾設計之中，向龍鳳呈祥圖案，就呈現(xiàn)出中華民族的文化傳統(tǒng)。而少數(shù)民族圖騰的有彝族的虎圖騰，滿族的馬圖騰等，軟裝飾材料的這些圖案都傳達著主人民族身份的功能。為此設計師在設計過程中，應民族文化藝術元素更好的融合或簡化到設計風格當中，同時要結合室內(nèi)設計的原則和方法，避免粗制濫造。
軟裝飾材料所蘊涵的民族信息因為具有強烈的地域性，所以在裝飾設計中也帶有明顯的地域性，這是從狹義的角度來說；從廣義的角度來說，環(huán)境藝術設計民族化的總體趨勢是越來越明顯，對設計師把民族元素與現(xiàn)代裝飾設計理念結合的要求也越來越高。
2.2.2．軟材料在裝飾設計中的人性化設計
隨著我國經(jīng)濟和的發(fā)展，人們對于生活水平的要求也越來越高，伴隨著生活節(jié)奏的加快，更側重于對自身生活環(huán)境的自然回歸。這就要求室內(nèi)設計師在實際的設計當中做到真正的“以人為本”，而軟材料有余自身的質(zhì)地柔軟，良好的觸感，對室內(nèi)設計具有極大塑造作用，越來越受到室內(nèi)設計師的重視。
（1）軟裝飾材料的安全性設計
軟裝飾材料由于其自身材質(zhì)的柔軟，很容易出現(xiàn)火災等情況，因此軟裝飾材料的安全性主要是防火方面。其次就是對軟裝飾材料靜電的防范，靜電帶來的傷害主要是對兒童幼兒產(chǎn)生潛在的危害，也增加了清洗的困難。所以在軟材料設計過程中要正確選擇，尤其是與人體部位接觸較多的沙發(fā)、地毯、床單等等。
（2）軟裝飾材料的個性化設計
人是生活空間的主體，由于對象不同，功能不同，每個設計方案都應因人、因地、因時、因物而異。以室內(nèi)裝飾為例，一個書法家可能將書房設計得古香古色；年輕人更愿意把空間裝備的靚麗新潮些。設計時，無論是質(zhì)地、色彩、圖案都能夠適應各種不同性格愛好的人。但是軟裝飾材料品種繁多，怎樣才能用軟裝飾材料來體現(xiàn)個性呢?
一是要從色彩上著手。將環(huán)境布置成色彩基本統(tǒng)一的空間，能夠顯示出主人的性格傾向，但是應避免過分統(tǒng)一，顯得單調(diào)。在可以移動、體積較小的軟裝飾材料選擇上，則可以靈活選用其他與背景色對比強烈而有協(xié)調(diào)的色彩，這樣可以起到畫龍點睛的作用。
二是從圖案上著手。軟裝飾材料的圖案也是顯示主人個好的標志。喜歡寧靜淡泊的人可以選用規(guī)則的圖案；青春好動的人可以選擇動漫人物形象圖案。特別有意義的圖案，更能顯示出主人個性，比如選用帶有運動圖案可以說明主人是個好動的人。對于室內(nèi)裝飾來說，墻面是面積最大也最容易吸引人注意力的地方，在這里布置自己喜歡的圖案能起到先入為主的效果。
三是軟裝飾材料的舒適性設計。在環(huán)境藝術設計中應該重視適用性與舒適性。這就要求設計師對軟裝飾材料有較好的把握能力，應該選用什么材質(zhì)的材料，用多少，用什么圖案，用在哪兒等等問題都必須做到心中有數(shù)。良好的室內(nèi)空間不僅要滿足功能要求，還應與人的視覺、心理相吻合。人們對室內(nèi)空間的感知源自比例與尺度、封閉與開放、豐富與單調(diào)、親切與冷漠、動與靜等各個方面。這些因素的協(xié)調(diào)處理就會使人對室內(nèi)空間形態(tài)有一個良好的感知，即舒適感，否則就會使人感到難受或者不美觀。
結束語
對軟裝飾材料的關注同時也會促進人們對軟裝飾材料的研究，特別是軟裝飾材料在人性化和地域性方面的研究，還有軟裝飾材料與室內(nèi)光環(huán)境的研究。隨著時間的推移，相信會有更多的人來研究軟裝飾材料，一定能夠形成軟裝飾材料系統(tǒng)的理論研究，希望本論文能夠起到拋磚引玉的作用。
參考文獻
[1]楊公俠，視覺與視覺環(huán)境，[M]，上海：同濟大學出版社，2004。
