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篇1

二、人機(jī)工程學(xué)設(shè)計(jì)原則

在人機(jī)工程學(xué)中關(guān)于手動工具設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)原則包括：

（1）必須能有效完成預(yù)定功能；

（2）必須與人的身體形成適當(dāng)比例，使人力作業(yè)效率最大；

（3）必須按照作業(yè)者的力度和工作能力來設(shè)計(jì)；

（4）不應(yīng)引起過度疲勞；

（5）必須以一些合理的形式向使用者提供感官反饋；

（6）所需要的研發(fā)和維護(hù)成本應(yīng)當(dāng)是合理的。手動工具涉及到的生理因素包括避免靜態(tài)肌肉施力、避免不協(xié)調(diào)的腕部方位、避免掌部組織受壓、避免手指重復(fù)動作。油鋸設(shè)計(jì)必須在有效地實(shí)現(xiàn)預(yù)期功能的同時，與使用者身體部位成適當(dāng)比例，緩解使用者的疲勞，使其工作效率最大化，并在使用合理性最大化的同時，充分考慮到操作的安全性和舒適性。油鋸的設(shè)計(jì)主要研究人體上肢與工具的相互協(xié)調(diào)，設(shè)計(jì)時需要將人手、工具和戶外林場作為一個系統(tǒng)，除了對手部、臂部構(gòu)造的研究外，更為重要的是研究與手部相接觸的產(chǎn)品部件。只有這樣才能滿足人機(jī)工程學(xué)原則，設(shè)計(jì)出符合使用者要求的油鋸來。

三、油鋸造型的人機(jī)設(shè)計(jì)研究

1.操控設(shè)計(jì)

（1）后把手設(shè)計(jì)

操作油鋸時，操作者身體臂部主要的受力肌肉為右手掌長肌、右手肱二頭肌、左手肱三頭肌。隨著把手直徑增大，肌肉收縮增強(qiáng)，但當(dāng)直徑大于30毫米時，收縮強(qiáng)度迅速增大；而當(dāng)把手直徑小時，雖然肌肉收縮強(qiáng)度小，但是太小會增加局部壓力，使手指局部產(chǎn)生刺痛，并且在需要施加扭矩的情況下，會增大握力，導(dǎo)致肌肉收縮增大。因此，30毫米左右的把手直徑有利于保持最大握力。我們可以看出，有一定角度和平直的把手，會使腕部處于平直和彎曲的狀態(tài)，而當(dāng)人手的腕部處于平直狀態(tài)時，手的持握力有所減耗，并且別扭的手部方位將導(dǎo)致手部疼痛。因此，油鋸后把手傾角設(shè)計(jì)為20-30度左右為宜。如圖4所示，男性最寬手幅大約為97毫米，因?yàn)楹蟀咽诌€有一定的傾角，故把手長應(yīng)當(dāng)為120-140毫米，帶手套長度最少增加10毫米。把手形狀不能為圓形或正方形，斷面為矩形或三角形更適合,操作起來更順手、更舒適。

（2）剎車桿設(shè)計(jì)

人推操縱桿比拉操縱桿的反應(yīng)時間要短。也就是說，當(dāng)緊急情況下，有效的操縱應(yīng)該是推這個動作。因此，當(dāng)工作的油鋸需要停止時，剎車桿應(yīng)該是向前推的，此時剎車帶抱緊鏈輪，鏈條停止運(yùn)轉(zhuǎn)；當(dāng)需要油鋸恢復(fù)正常工作，向后拉剎車桿，則剎車帶松開鏈輪，鏈條恢復(fù)工作。如圖4所示，男性最寬手幅大約為97毫米，剎車桿把手長應(yīng)當(dāng)在100-120毫米，帶手套長度最少增加10毫米。因?yàn)槭遣僮骰顒拥陌咽?，采?2毫米左右的直徑最好。

（3）控制鍵設(shè)計(jì)

操作人員在其工作過程中免不了重復(fù)進(jìn)行開關(guān)操作。重復(fù)地按鍵操作將增加疼痛和疲勞。按鍵形狀不合理、尺寸偏大或偏小、表面容易打滑、操作力過大等，都可能增加手和手指的疲勞，導(dǎo)致手部損傷。油鋸手柄和機(jī)身上的按鍵，其水平截面應(yīng)為矩形，用手指按壓的表面要有適合指形的凹陷輪廓。由圖4，選取95%男性手指近位指關(guān)節(jié)寬度值，后把手矩形按鍵（拇指操作）的參考值為25毫米×12毫米，機(jī)身上矩形開關(guān)鍵參考值為30毫米×12毫米。油鋸的拆除及減壓旋鈕，應(yīng)該采用指針旋鈕的形式，圓形或錐形的旋鈕不太適合手上油污或戴手套時使用。如圖6，指針旋鈕的厚度參考為5毫米左右，長度可以在20-40毫米之間。指針旋鈕的造型可以多樣化設(shè)計(jì)，如圖7所示。在有多個控制鍵的情況下，各控制鍵在形狀、大小、色彩、質(zhì)感以及位置等方面，盡量給予明顯區(qū)別，使它們易于識別，以避免互相混淆。另外在控制鍵的安置上，必須結(jié)合操作者的使用習(xí)慣及生理需求，讓操作者在合理的下操作，避免勞動損耗，使其與人的自然行為協(xié)調(diào)一致，如圖8所示。

2.材料選擇

林區(qū)工人非常歡迎質(zhì)量輕的油鋸，這是毋容置疑的。國內(nèi)油鋸的重量絕大部分在4.5公斤以上。而德國、日本、美國的輕型油鋸的重量大都在3.5公斤以下，如日立CS25EC（S）單手操作油鋸，重量僅為2.9公斤，可掛于腰上，上樹爬山時方便攜帶，體積雖小但卻毫不影響動力。因此，我國油鋸只要在材料和發(fā)動機(jī)性能上下功夫，使用輕質(zhì)合金（如鎂鋁合金）和合成樹脂材料進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計(jì)，重量可以大大減輕。另外，與手相接處的部位，材料的觸感與操作的舒適度有著很大的關(guān)系。如工具手柄上覆蓋的黑色軟膠以及皮紋明確地告訴使用者，這里是可以用手把持的。此外，控制鍵上的磨砂、槽紋或花紋的材質(zhì)，也可以使操作更加準(zhǔn)確。

3.色彩設(shè)計(jì)

油鋸的色彩人機(jī)設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在：

（1）較緊張工作中能完成快速分辨，操作準(zhǔn)確安全，提高生產(chǎn)率。不同的功能最好進(jìn)行色彩分區(qū)，并且需要用到對比較為強(qiáng)烈的色彩。

（2）需要遵循有關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定和已被廣泛認(rèn)可的色彩表義習(xí)慣。如紅色為警示，須做開關(guān)使用。

（3）宜用沉重、堅(jiān)實(shí)的色彩，給人一種穩(wěn)定、安全的感覺。

4.設(shè)計(jì)案例分析

受寧波大業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)公司的委托，筆者為國內(nèi)一家致力于高端園林機(jī)械產(chǎn)品的公司設(shè)計(jì)一款導(dǎo)板為16寸、功率為1.7千瓦的輕型油鋸。目標(biāo)用戶為農(nóng)戶、園藝工人、農(nóng)場工人和手工匠人等，適合家用、裝潢、物業(yè)、園林公司等單位。產(chǎn)品定位為砍伐小樹、削剪灌木、建造樹頂小屋，以及準(zhǔn)備過冬薪柴專用油鋸。特點(diǎn)是輕便省力，低震動，在惡劣條件下，油鋸質(zhì)量穩(wěn)定，性能可靠等。這款油鋸依照人機(jī)工程學(xué)原理進(jìn)行設(shè)計(jì)，整個機(jī)身材質(zhì)為高強(qiáng)度塑料，能耐高溫、耐腐蝕、減震、耐摔。具體部件設(shè)計(jì)包括：環(huán)形把手部分表面采用黑色橡膠材質(zhì)，直徑為30毫米，寬為200毫米，高為200毫米；后把手部分直徑為30毫米，長為130毫米，高為120毫米；剎車把手直徑22毫米，寬110毫米；發(fā)動機(jī)罩形態(tài)為放射圓形，散熱性好，中心處可放公司LOGO；控制鍵的排布比較集中，便于識別和操作。在色彩設(shè)計(jì)上使用了較為跳躍的紅色、綠色、黃色和橙色，使得產(chǎn)品外觀色彩醒目，而且具有視覺舒適度，一改以往工具設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用的局限性。此油鋸適合多場合環(huán)境作業(yè)，其特點(diǎn)是質(zhì)量輕、功率大、結(jié)構(gòu)簡單、造型新穎，其造型設(shè)計(jì)嚴(yán)格遵循了人機(jī)工程學(xué)的設(shè)計(jì)原理，操作更輕巧，使用更便捷。

篇2

在早期，素描是一種基礎(chǔ)表現(xiàn)法，依附于其他的美術(shù)形態(tài)之上。最早的素描表現(xiàn)形式——線條、圖案、符號，是原始人在動物的骨片石板陶器等物體上留下的。

（二）素描的發(fā)展現(xiàn)狀

素描現(xiàn)在已作為高等藝術(shù)設(shè)計(jì)院校開設(shè)的一門繪畫基礎(chǔ)課程，素描深度研究也被放在造型基礎(chǔ)課程中，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造力，擴(kuò)展他們的思維空間，達(dá)到從基礎(chǔ)教學(xué)到設(shè)計(jì)教學(xué)轉(zhuǎn)變的目的。

二、素描造型設(shè)計(jì)的研究方法

（一）二維體現(xiàn)畫面感

二維也就是屬于平面空間。在創(chuàng)作中，畫面中物體的立體感只能利用二維平面中虛構(gòu)出來的三維假象來體現(xiàn)。例如，我們可以通過大、小、虛、實(shí)、明、暗關(guān)系在二維平面空間中的表現(xiàn)來制造物體的現(xiàn)象、體積和空間的假象，從而加強(qiáng)物體的真實(shí)感。

（二）三維體現(xiàn)立體感

素描造型設(shè)計(jì)中的三維立體感是以二維平面為基礎(chǔ)的，是一種虛擬的視錯原理。繪畫空間的平面體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)體感是完全不一樣的。所以，繪畫中的立體感只是通過視覺錯覺虛擬出來的，例如，對比關(guān)系、透視原理等的運(yùn)用。對比關(guān)系是指素描造型設(shè)計(jì)中通過大、小、黑、白、灰的強(qiáng)烈區(qū)分來體現(xiàn)物體的真實(shí)感?？臻g的透視原理是體現(xiàn)物體的立體感，空間感表現(xiàn)方法則是利用視錯原理在二維平面上虛構(gòu)出三維的空間感。另外，物體的虛實(shí)關(guān)系也是我們分清前后、主次關(guān)系的表現(xiàn)。虛實(shí)的對比關(guān)系是畫面更好地表現(xiàn)真實(shí)感的重要手段。

三、素描造型設(shè)計(jì)的注意事項(xiàng)

（一）構(gòu)圖

在確定畫面構(gòu)圖時，我們必須選定構(gòu)圖的方法，例如，中心構(gòu)圖。要安排好主體物和其他物體的大小、比例、位置關(guān)系。畫面做到既完整又要透氣。主體物不能太大，應(yīng)保證視覺效果的舒適感。整體關(guān)系要明確。

（二）形

大體的構(gòu)圖出來之后，應(yīng)考慮物體的形狀特征，進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，造型要精準(zhǔn)，不能改變物體的形狀，否則會破壞畫面效果，例如，石膏頭像，它的立體感特別強(qiáng)，只要有點(diǎn)問題就顯得比較明顯。所以我們在繪畫的時候一定要注意物體的形狀，加強(qiáng)自己對造型的把握能力。

（三）立方體意識

物體的形狀與畫面自身存在的狀態(tài)，我們都應(yīng)該注意不能畫成平面的，要具有立方體意識，表現(xiàn)出生動的畫面。

（四）黑白灰控制

在繪畫中，畫面物體效果不能簡單，因?yàn)樗軌蝮w現(xiàn)整個畫面的完整與否，應(yīng)延續(xù)黑白灰的主色調(diào)，以精準(zhǔn)的造型、完美的細(xì)節(jié)，營造出物體的體積感覺，強(qiáng)調(diào)畫面的空間關(guān)系。

（五）畫面整體效果以及深入刻畫的能力

在我們的日常生活中有一句話時常出現(xiàn)在耳邊，即細(xì)節(jié)決定成功。繪畫也是同樣的，少了細(xì)節(jié)的刻畫，整幅作品就稱不上完美之作。所以，我們在繪畫時應(yīng)反復(fù)觀賞自己的畫，沒有感覺的時候，可遠(yuǎn)距離地觀看畫面效果，做到精益求精。

（六）表現(xiàn)手法

筆者認(rèn)為在現(xiàn)代繪畫上應(yīng)該擺脫一切手法和技法，還有概念，完全地把自己的原始情感激發(fā)出來，無控制地把自己的意圖表現(xiàn)出來。

篇3

2模塊化分解模塊化的理念由來已久

它是從設(shè)計(jì)到工藝，再到生產(chǎn)，甚至到包裝的一整套開發(fā)流程和管理手段。本文提到的模塊，是對于特定的產(chǎn)品而言，可以在該系列產(chǎn)品上使用的可重復(fù)的結(jié)構(gòu)單元。如果把產(chǎn)品看成一個系統(tǒng)，模塊就是這個系統(tǒng)中可以組合、分解、更換的單元。模塊首要的特點(diǎn)是功能性，一個模塊必須在產(chǎn)品上能夠發(fā)揮其特有的功能。其次模塊必須具有可重復(fù)性，可以在同系列產(chǎn)品中進(jìn)行替換。最后，模塊還應(yīng)該具有獨(dú)立的接口，可以從產(chǎn)品上進(jìn)行自由拆卸和組裝。設(shè)計(jì)師可以結(jié)合產(chǎn)品的功能、結(jié)構(gòu)和裝配方式、用戶需求三個方面對產(chǎn)品進(jìn)行模塊化分解。產(chǎn)品的功能是由不同模塊的共同作用來實(shí)現(xiàn)的，不同模塊之間功能應(yīng)該有所區(qū)別，具有功能獨(dú)特性，這也是劃分模塊的重要原則，設(shè)計(jì)師可以首先將產(chǎn)品的功能進(jìn)行分解，再將分解后的子功能與其產(chǎn)品整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行對照，依據(jù)特定的功能劃分出不同的功能模塊。產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和裝配方式是其功能劃分的主要依據(jù)。通過對同類產(chǎn)品的調(diào)研，設(shè)計(jì)師可以了解到產(chǎn)品的裝配流程。在裝配過程中，單獨(dú)的零件首先構(gòu)成組件，組件再通過裝配構(gòu)成產(chǎn)品。在生產(chǎn)線上，具有相同結(jié)構(gòu)的組件就可以被看作是一個模塊?？芍貜?fù)性是這類組件的重要特征，通過可重復(fù)性模塊的劃分，可以使設(shè)計(jì)師對產(chǎn)品的認(rèn)知更加清晰。用戶需求也是產(chǎn)品模塊劃分的重要依據(jù)。將用戶的需求與產(chǎn)品相對照，結(jié)合用戶需求，選擇出與其相關(guān)度較高的產(chǎn)品組成部分，將其作為一個整體來研究，可以根據(jù)不同用戶的需求對其快速進(jìn)行調(diào)整和替換，在滿足用戶個性化需求的同時保證大批量生產(chǎn)的要求。設(shè)計(jì)師在對產(chǎn)品進(jìn)行模塊化劃分的過程中，通常需要綜合運(yùn)用結(jié)合上述多種方法。對產(chǎn)品進(jìn)行模塊化分解后，還需要對模塊之間進(jìn)行有效的區(qū)分和定位。每個模塊都具有其特定的形式和功能，但結(jié)合產(chǎn)品的整體功能和用戶需求，不同模塊在產(chǎn)品系統(tǒng)中扮演的角色也不同，主要可以分為外形模塊和功能模塊。外形模塊處于產(chǎn)品的外部，它的形式是使用者可以直觀看到的，因此它的造型也是設(shè)計(jì)師需要重點(diǎn)考慮的部分，功能模塊通常位于產(chǎn)品的內(nèi)部，當(dāng)用戶對產(chǎn)品的功能提出更加細(xì)化的需求時，可以考慮對功能模塊進(jìn)行調(diào)整。一個產(chǎn)品包含的所有的模塊都不是獨(dú)立存在的，其特定的形式和功能都是整個產(chǎn)品的一部分，共同構(gòu)成了一個完整的產(chǎn)品。

3產(chǎn)品意向和風(fēng)格

產(chǎn)品意向是指用戶對產(chǎn)品的情感體驗(yàn)，產(chǎn)品風(fēng)格是指產(chǎn)品的造型特征。產(chǎn)品的風(fēng)格是通過設(shè)計(jì)師對產(chǎn)品整體形式的塑造來實(shí)現(xiàn)，而產(chǎn)品的意向是通過使用者對產(chǎn)品的體驗(yàn)來感知。設(shè)計(jì)師通過對產(chǎn)品進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，完成對產(chǎn)品風(fēng)格的詮釋。通過對用戶需求的把控并將其融入到產(chǎn)品的功能和形式中，使用戶在對產(chǎn)品意向認(rèn)知的過程中取得美好的體驗(yàn)。對于個性化定制產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師可以通過設(shè)計(jì)調(diào)查確定產(chǎn)品的整體風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上，選用相應(yīng)的設(shè)計(jì)元素構(gòu)建產(chǎn)品的整體造型特征，再將整體造型與產(chǎn)品的設(shè)計(jì)模塊相結(jié)合，在對整體造型合理分解的基礎(chǔ)上完成獨(dú)立模塊的細(xì)化設(shè)計(jì)。用戶對產(chǎn)品的認(rèn)知主要通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等。其中視覺承擔(dān)著主要的認(rèn)知功能。不同用戶對產(chǎn)品具有不同的期望和感知，基于此，設(shè)計(jì)師可以通過調(diào)整和搭配產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)元素來滿足個性化的需求。產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)元素大致可以分為形狀、色彩、材質(zhì)。形狀是指產(chǎn)品具體的外在特征，它是由點(diǎn)、線、面這些基本的造型元素構(gòu)成的空間結(jié)構(gòu)。在產(chǎn)品造型的過程中，設(shè)計(jì)師通過調(diào)研了解客戶對產(chǎn)品的情感需求和期望，通過不同造型元素的綜合運(yùn)用詮釋產(chǎn)品的整體風(fēng)格，構(gòu)成產(chǎn)品的整體形式語言，結(jié)合模塊對整體形式進(jìn)行劃分，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)化處理，就可以構(gòu)建出不同模塊的形狀，在針對用戶個性化需求調(diào)整設(shè)計(jì)模塊的造型時，基于整體的造型來考慮，可以保證產(chǎn)品整體風(fēng)格的一致性。色彩是構(gòu)成產(chǎn)品形態(tài)的必要元素，人們對產(chǎn)品色彩的感覺和認(rèn)知是通過心理體驗(yàn)得到的。產(chǎn)品的色彩選用也要遵從于設(shè)計(jì)師所期望表達(dá)的產(chǎn)品整體風(fēng)格。結(jié)合產(chǎn)品的整體形態(tài)，可以選用相應(yīng)的色彩組合對整體風(fēng)格進(jìn)行強(qiáng)化，再結(jié)合模塊的劃分進(jìn)行局部“色塊”的劃分。在對不同模塊進(jìn)行色彩細(xì)化設(shè)計(jì)時，還要考慮其在產(chǎn)品系統(tǒng)中的定位，對于一些關(guān)鍵性的功能部件，比如按鈕，可以通過對比色的使用進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。針對用戶個性化的需求，可以通過選用全新的色彩組合來重新定位產(chǎn)品整體的色彩風(fēng)格。產(chǎn)品的質(zhì)感是由產(chǎn)品的表面材質(zhì)所決定的，人們通過視覺和觸覺來感知產(chǎn)品質(zhì)感。不同的材質(zhì)之間所具有的色彩、肌理、光澤度、軟硬等多種因素的不同也會帶給用戶截然不同的使用體驗(yàn)。對于功能模塊來說，其材質(zhì)首先是由其功能決定的。對于外形模塊，在滿足其功能的基礎(chǔ)上，材質(zhì)的選擇由使用者的觸覺體驗(yàn)和產(chǎn)品整體的美觀性來共同決定。針對不同用戶個性化的需求，可以通過在外形模塊上運(yùn)用不同的材質(zhì)組合表達(dá)特定的意象。

篇4

2紫砂壺的造型設(shè)計(jì)

紫砂壺設(shè)計(jì)，在做壺之前，首先要想好做什么樣的產(chǎn)品，這就要求設(shè)計(jì)造型，紫砂壺的造型設(shè)計(jì)不可小看，它關(guān)系到該產(chǎn)品造型是否能讓人喜歡，好的造型能給人帶來一種物質(zhì)享受，也能從中得到樂趣，感到能與人之交流的感覺，愛不釋手。筆者有很多客戶在買制好的作品感到很得意，這是設(shè)計(jì)后的效果，如不經(jīng)過經(jīng)心設(shè)計(jì)，隨便做的效果就不一樣了，有些作品為什么不那么好銷，那跟造型有一定的關(guān)系。造型經(jīng)過精心構(gòu)思、改動，巧妙設(shè)計(jì)成型這就是設(shè)計(jì)的一方面。另一方面是先在紙上畫好圖型，經(jīng)過多方面的推敲，搞定后再在制作過程中修改，才能定型，形成作品造型，造型有方、有圓、幾何形，有像自然界中的動物、樹木、瓜果，包括我們身邊的一切或新生事物。造型是通過人的思維構(gòu)思，巧妙的運(yùn)用修改，才形成完美的造型。茶壺的生產(chǎn)工藝，首先要具備有泥凳子、拍子等必用工具，紫砂泥把泥切開涼涼，進(jìn)行按造型的尺寸比例，打身筒，拍身筒，使身筒跟設(shè)計(jì)造型形態(tài)相同，上底、上滿、整身筒，再上底或底線、上線片等，然后做蓋、做嘴把、裝嘴、把、了坯、開口，就完成了工藝。另外，上線片如用線杠的，要做好線杠，后用線杠進(jìn)行圓線。裝嘴、裝把，對壺嘴的孔要進(jìn)修正，包括出水孔，每孔之間差距大小要一致，把的與嘴是否是一線，要成一線且把的大頭、把稍要上下垂直，蓋頭先打蓋片，如果蓋頭是弓起的應(yīng)打上弓片，再上到蓋片上去進(jìn)行修整，整好后上蓋內(nèi)口，內(nèi)掘要用木雞支整圓，上的子一把壺把這樣做好了。等干后進(jìn)行整口，最后燒成就成了一把真正的紫砂手工壺，就可進(jìn)以泡茶、品茶了。

篇5

二、符合生態(tài)環(huán)境的服飾造型設(shè)計(jì)手段

生態(tài)環(huán)境是各種自然條件的總和，它由氣候、土壤、山脈、河流和礦物、動植物等構(gòu)成，世界各民族的文化形成和生活方式都受到其潛移默化的影響。俗話說“一方水土養(yǎng)一方人”，服飾無疑涵蓋其中。從氣候條件上說，東方大部分國家均籠罩在季風(fēng)性氣候之中，當(dāng)然也有很大差異性。中國屬大陸性季風(fēng)氣候，日本為海洋性季風(fēng)氣候，朝鮮為溫帶季風(fēng)性氣候，韓國是亞熱帶季風(fēng)性氣候。泰國、緬甸等東南亞國家大多為熱帶季風(fēng)性氣候。季風(fēng)性氣候的特點(diǎn)是季風(fēng)環(huán)流情況復(fù)雜，易形成明顯的季節(jié)變化。可以想見，處于季風(fēng)條件下人們的服裝造型應(yīng)具有多樣性、靈活性、適用性，以符合人們的生理需求。不僅是氣候影響著服飾造型的各種性能，地理、物產(chǎn)條件等對其影響也是顯而易見的。如“千島之國”印度尼西亞，每個島都有各自的服飾特色卻又有異曲同工之妙。爪哇島上的男女在盛裝時穿用的包纏式“卡因”“潘將”是具有代表性的服裝。泰國人在生活習(xí)俗與服飾傳統(tǒng)方面與中國傣族、壯族，緬甸撣人等同源，男子一般都是以長條形布包纏腰臀部，然后再從兩腿之間穿過塞到腰背處的服制，外觀形似燈籠，名為“紗籠”；泰國女子則是上著短衣，下裝為筒裙。馬來人的足服以單鞋、拖鞋為慣例。這些處于熱帶的國家在服飾造型的選擇上均簡單樸素，特別是男子的下裝以其物產(chǎn)中盛產(chǎn)魚類而形有所用、涼爽便捷。這都是與自然條件相適應(yīng)的服飾造型選擇。生態(tài)環(huán)境影響了東方人的衣著習(xí)慣和服裝形制，進(jìn)而影響到東方人的人體美觀念，那就是對服飾“遮蔽”軀體以避害的本原意識的認(rèn)同。同時我們還看到，服飾造型手段一旦被確立并且開發(fā)到位，會因東方各國地理位置的相對封閉性而進(jìn)入穩(wěn)定狀態(tài)。

三、從文化特征出發(fā)的服飾造型設(shè)計(jì)規(guī)律

（一）農(nóng)耕文化——形制穩(wěn)定、造型方法統(tǒng)一。民族文化的形成與發(fā)展總是與生態(tài)環(huán)境和物質(zhì)生產(chǎn)方式息息相關(guān)。學(xué)術(shù)界一般將世界范圍內(nèi)的民族文化劃分為三類：一是以土地種植與動植物再生產(chǎn)為主要生產(chǎn)資料和勞動對象的“農(nóng)業(yè)文化”，二是以商品生產(chǎn)與交換為主的“海洋（商業(yè)）文化”，三是依賴畜牧業(yè)的“游牧文化”。其中，“農(nóng)業(yè)文化”與“海洋文化”是代表東、西方分野的兩大對立的文化形式。自然環(huán)境通過對民族物質(zhì)生產(chǎn)與生活方式的決定作用——農(nóng)耕文化影響著東方服飾造型“尚文”特質(zhì)的產(chǎn)生。這是因?yàn)檗r(nóng)耕文化的主要特征是以土地為基本生產(chǎn)資料，農(nóng)作物和牲畜是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的主要作用對象。耕種對季候和氣候的依賴性使農(nóng)耕民族對自然產(chǎn)生了被動、順應(yīng)、依賴的民族心理。加之“日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食”的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活，安逸的環(huán)境避免了許多矛盾沖突，文化方面也更注重情感和思維的交融，崇尚人與自然的和諧共生。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的連續(xù)性導(dǎo)致長時間離開耕地會導(dǎo)致農(nóng)事荒廢，由此農(nóng)耕文明活動區(qū)域的穩(wěn)定性不言而喻。相對封閉的環(huán)境、自給自足的生活，使安定平和成為一種農(nóng)業(yè)社會關(guān)系的寫照，映襯出尚文求穩(wěn)的東方式心理特征。表現(xiàn)在服飾造型上較為明顯的就是上衣下裳與上下連屬制服飾造型的穩(wěn)固性與長久性。這同時也說明，東方人對服飾的樣式和結(jié)構(gòu)并不看重，反而更在意衣料圖案分布和各種裝飾點(diǎn)綴，這尤其反映在中國傳統(tǒng)服飾上。不論是哪朝哪代都不厭其煩地將圖案作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，或著眼于服裝的開襟、衣領(lǐng)、袖邊等部位的裝飾。又如日本的和服，到了室町時代，這種帶有隋唐服飾特點(diǎn)的日本獨(dú)特的民族服裝完成了演變并最終定型，在之后600余年中幾乎再沒有較大的變動。而其和服紋樣作為一種文化形態(tài)卻不斷融入新元素貫穿于日本各個歷史時期。

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“花影壺”的造型設(shè)計(jì)，是把自然界的花形，根據(jù)紫砂壺的設(shè)計(jì)要求，把它圖案化、規(guī)則化，并通過雕塑的技法，把它們塑在了紫砂壺上。為了最大限度地保留光貨圓壺的特征，這種裝飾是簡約、概括的。一是壺鈕被塑成一朵含苞欲放的荷花形態(tài)，花形由規(guī)整的四瓣花瓣組成，處于壺蓋上方最引人注目的位置而顯得亭亭玉立。二是在壺體上塑了四根凸起的筋紋，從壺肩處順勢而下，直至壺的四腳。三是在壺肩處塑了四條如意紋作為肩線，線型流暢，一波四折，富有運(yùn)動的節(jié)律之美。作為“花影壺”，要表達(dá)的是花朵在它的生命不同時期的各種形態(tài)，壺鈕是花含苞待放的形態(tài)。從上往下看，壺體的四條筋紋組成的線型，是花初放的形態(tài)。壺肩的四條筋紋線形，則是花盛放的形態(tài)。作者把對花的情感作了藝術(shù)的處理，把它們的豐富形態(tài)藝術(shù)地呈現(xiàn)在紫砂壺上。具體的筋紋制作，最能體現(xiàn)作者的造型功力，必須做到精準(zhǔn)嚴(yán)密，一絲不茍，相互的距離必須等同，筋紋的凹凸必須整齊劃一，線與面的結(jié)合必須過渡自然，最后達(dá)到上下呼應(yīng)、整體和諧的藝術(shù)效果。

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1、單點(diǎn)的點(diǎn)綴性

1）單點(diǎn)元素在正裝鞋造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用正裝鞋是在正式場合穿用的鞋靴種類，要求造型款式莊重大方，不能有過多的裝飾，例如素頭內(nèi)耳式男正裝鞋、淺口式女正裝鞋等。在正裝鞋上使用單點(diǎn)元素進(jìn)行裝飾時，大多使用鑲嵌的裝飾手法，要求“點(diǎn)”的造型應(yīng)簡單、大方，不使用造型怪異的造型，“點(diǎn)”的體積面積較小，“點(diǎn)”的色彩要求與鞋靴色彩較為統(tǒng)一，否則將會改變鞋的品類和功能

。2）單點(diǎn)元素在時裝鞋造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用時裝鞋是指造型富有創(chuàng)意和藝術(shù)性的鞋靴。時裝鞋與時尚緊密相關(guān)，款式要求漂亮、新穎。單點(diǎn)元素應(yīng)用在時裝鞋的裝飾設(shè)計(jì)中時，可以對應(yīng)鞋靴的穿用季節(jié)，例如在春季時裝女鞋上，可以印刷的平面花朵或立體的皮革花朵或蕾絲花朵作為裝飾，以突顯春暖花開的美好氣息。也可以通過預(yù)測流行趨勢進(jìn)行點(diǎn)元素的裝飾設(shè)計(jì)。例如使用鉚釘、水鉆等裝飾材料，以沖孔、粘接等裝飾工藝進(jìn)行點(diǎn)綴。

3）單點(diǎn)元素在晚禮鞋造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用晚禮鞋也可稱做晚宴鞋或晚裝鞋。是女性夜間社交、娛樂活動穿用的鞋，張揚(yáng)、炫耀、標(biāo)新立異（并不怪誕）。在晚禮鞋造型設(shè)計(jì)中裝飾配件的設(shè)計(jì)運(yùn)用、色彩、材質(zhì)、裝飾工藝和圖案的作用比較大，尤其是配件要素發(fā)揮的作用更大。晚禮鞋追求的風(fēng)格特點(diǎn)是華麗、高貴、新穎、浪漫，基于晚禮鞋的風(fēng)格特點(diǎn)，單點(diǎn)元素應(yīng)用在晚禮鞋造型設(shè)計(jì)上時，其面積體積可以較大，造型可以較為夸張，可以使用鑲、嵌、穿、編等裝飾。例如在晚禮鞋上使用體積較大的編花，或者在靴筒上印刷特定的圖案等。

2、多點(diǎn)的點(diǎn)綴性

使用多個點(diǎn)元素進(jìn)行時裝鞋的設(shè)計(jì)時，可以在使用不同形狀的點(diǎn)的同時，對點(diǎn)元素進(jìn)行大小、色彩、形狀等的變化，豐富鞋靴產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)。

1）大小對比。大小對比是指兩個以上的點(diǎn)元素在同一環(huán)境中相互比較，還表現(xiàn)在點(diǎn)與產(chǎn)品整體之間的大小比較，主要是體現(xiàn)一種主次關(guān)系，在視覺和觸覺上給人以一種對比關(guān)系。

2）形狀對比。不同形狀的點(diǎn)具有不同的性格，對產(chǎn)品的風(fēng)格會產(chǎn)生不同的影響。點(diǎn)形狀的對比應(yīng)用具有很強(qiáng)的視覺沖擊力！

3）色彩對比。色彩是最能迅速傳達(dá)信息和表情達(dá)意的，最能直接左右人們的情緒。在使用多點(diǎn)元素進(jìn)行點(diǎn)的顏色對比時，點(diǎn)的顏色變化一般二至三種為佳，色彩愈少，愈醒目，整體感愈強(qiáng)。

二、收縮性

單獨(dú)的點(diǎn)形態(tài)在視覺上具有收縮性，點(diǎn)的形態(tài)能夠從其他較大的形態(tài)中分離出來，對視覺產(chǎn)生很強(qiáng)的吸引力，引起視覺更大的關(guān)注，可以相對穩(wěn)定人的視線，讓視覺在點(diǎn)的形態(tài)上相對停留，則對視覺產(chǎn)生了特殊的定位效果。點(diǎn)元素的收縮性在鞋靴產(chǎn)品設(shè)計(jì)中主要體現(xiàn)在單點(diǎn)元素的應(yīng)用，表現(xiàn)在以下幾個方面：一是視覺上給人以沖擊力，能夠使產(chǎn)品更加突出本身的特點(diǎn)，達(dá)到吸引大眾的目的，例如“點(diǎn)”元素與鞋幫材料整體顏色形成對比。二是利用鞋靴造型上的“點(diǎn)”元素，不光對鞋靴造型有一定作用，還同時具有其他效果。例如將鞋幫上的金屬裝飾件都設(shè)計(jì)為品牌商標(biāo)的形狀，既滿足鞋靴的裝飾效果，也起到了宣傳鞋靴品牌，加深消費(fèi)者印象的效果。

三、虛線性

點(diǎn)的有規(guī)律的移動和組合可在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的動感和律動感，具有虛線的特殊視覺效果。在進(jìn)行點(diǎn)的移動的同時，可以對點(diǎn)的位置、大小、形狀、距離進(jìn)行有規(guī)律變化，使之產(chǎn)生一定的韻律感。點(diǎn)形成的虛線也就具有了線的各種性格特征，直線的單純、理性、穩(wěn)重、堅(jiān)硬和男性化，多使用在男鞋的造型設(shè)計(jì)中；斜線的活波、飄逸，幾條水平線傾斜排列的運(yùn)動感，多使用于運(yùn)動鞋造型設(shè)計(jì)中；曲線與直線相比，具有柔軟、浪漫、活潑、抒情和女性化的意味，多使用于女鞋和童鞋造型設(shè)計(jì)中。

四、虛面性

點(diǎn)的有規(guī)律的移動和組合可在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的動感和律動感，具有虛面的特殊視覺效果。點(diǎn)的不同組合方式形成的面，具有不同的形狀，虛面就具有了面的各種性格特點(diǎn)。也可形成不同的圖案，鞋靴造型設(shè)計(jì)中面的形狀有抽象和具象之分，具象的面以自然物象為藍(lán)本，包括動物、植物和生物等形態(tài)，造型生動，自然流暢。抽象的面多根據(jù)人的意識和想象力，創(chuàng)造出的具有理性、秩序和簡潔的藝術(shù)形態(tài)。在鞋靴設(shè)計(jì)中，使用點(diǎn)形成的虛面形態(tài)，可以很大程度上完成鞋靴產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)意圖。點(diǎn)形成幾何虛面形，具有簡潔、明快、冷靜和秩序感，大多應(yīng)用于正裝女鞋和男鞋的設(shè)計(jì)中。點(diǎn)形成有機(jī)虛面形，具有生命的韻律感，廣泛的應(yīng)用于女鞋和童鞋的造型設(shè)計(jì)中。點(diǎn)形成的偶然虛面形，具有不可復(fù)制的意外性和生動感，在前衛(wèi)風(fēng)格的鞋靴造型設(shè)計(jì)中應(yīng)用的最多。點(diǎn)形成的不規(guī)則虛面形，是人為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形，具有很強(qiáng)的造型特征和鮮明的個性，可以廣泛的應(yīng)用于所有鞋靴造型設(shè)計(jì)中。

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1演繹法。依據(jù)真實(shí)生活中的照片或者是圖片里的人或物等形象，通過提煉概括、夸張變形等手段重新整合而設(shè)計(jì)出來的形象。動畫創(chuàng)作是天馬行空的想象藝術(shù)，往往涉及的內(nèi)容是非常廣泛的，作為造型設(shè)計(jì)師，特別是初學(xué)者在設(shè)計(jì)造型時往往因?yàn)楣适聝?nèi)容的特殊性或者腦海里的素材積累不夠，并不全部都是想象出來的，而常常是“借用”參考圖片中的動態(tài)、表情、發(fā)型、服飾、裝飾品等。有了這些作為參考，設(shè)計(jì)時就會得心應(yīng)手，達(dá)到事半功倍的效果。但在設(shè)計(jì)中我們要根據(jù)整體影片的風(fēng)格和動畫的制作方式做好取舍關(guān)系，強(qiáng)化其主要特征，簡化結(jié)構(gòu)等。

2嫁接法。嫁接法是指在動畫造型設(shè)計(jì)中將人物與動物、人物與其它物、動物與動物，動物與植物或與其它物相互組合在一起而創(chuàng)作出來的一個全新的形象。這種方法是在動畫造型中最為常用的一種方法，如迪斯尼中的動畫作品中的“米老鼠”“高飛狗”以及“怪物史萊克”等很多形象都是采用嫁接法進(jìn)行設(shè)計(jì)的。這種通過把不同物結(jié)合在一起的方法總能創(chuàng)作出一些人們意想不到的形象和效果。

3偶然形態(tài)法。偶然形態(tài)法是利用動畫創(chuàng)新、夸張的特點(diǎn)，造型設(shè)計(jì)時往往可以利用設(shè)計(jì)師的“瞬間靈感”將隨手的涂鴉等草稿中尋找出一個新的形態(tài)，再加以整理、修飾創(chuàng)作出來的造型。這樣的方法都是不經(jīng)意間創(chuàng)作出來的，具有較強(qiáng)的偶然性。因此在造型設(shè)計(jì)中不受造型結(jié)構(gòu)的限制，因此設(shè)計(jì)及出來的造型具有較強(qiáng)的個性化特征。我們平時隨手而畫的草圖可能中間就蘊(yùn)藏著一個經(jīng)典的形象。

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過去的機(jī)械設(shè)備外觀設(shè)計(jì)中多用較為硬朗的線條，因?yàn)橛怖实木€條富有力度、給人扎實(shí)穩(wěn)定的感覺，因此也容易產(chǎn)生信賴感。隨著更多關(guān)于人機(jī)關(guān)系的探討的出現(xiàn)，富有親和力的圓潤造型開始博得越來越多的關(guān)注。從此人對機(jī)械設(shè)備的審美開始進(jìn)入另一個階段。

1.2影響機(jī)械設(shè)備類產(chǎn)品的審美因素

人們對機(jī)械設(shè)備的審美也會受到對其他機(jī)電產(chǎn)品的審美的影響，例如電器電子設(shè)備。雖然電器電子產(chǎn)品與機(jī)械設(shè)備有著不同的市場，也有著不同的工藝制作要求，但電器電子產(chǎn)品與日常生活密切相關(guān)，它們的造型處理方式及特點(diǎn)已經(jīng)隨著長久的使用過程深入到了人對設(shè)備的審美中。因此，工業(yè)設(shè)計(jì)師可沿用人對電器電子產(chǎn)品的審美來對設(shè)備外觀進(jìn)行設(shè)計(jì)。

2設(shè)備的外觀造型方法

2.1鈑金技術(shù)條件下影響機(jī)械設(shè)備形態(tài)的基本因素

形態(tài)作為機(jī)械設(shè)備造型的重要特征，有一定的規(guī)律性，可分解為基本的點(diǎn)、線、面、體四個基本元素，結(jié)合鈑金類產(chǎn)品的整體造型，其形態(tài)的構(gòu)成元素可以從線和面兩個基本點(diǎn)進(jìn)行研究。設(shè)計(jì)過程中除了考慮形態(tài)的美感，更需考慮板材原料和成型設(shè)備對鈑金件的影響。機(jī)械設(shè)備類產(chǎn)品一般不采用模具成形，而是利用數(shù)控鈑金設(shè)備（如數(shù)控轉(zhuǎn)塔沖、數(shù)控折彎機(jī)等）并輔以必要的手工操作，因而在設(shè)計(jì)分塊時，分塊過大，會超出設(shè)備的加工能力，同時過大的鈑金件對裝配精度要求很高，會導(dǎo)致零件結(jié)合縫的寬窄不一，影響設(shè)備外觀；分塊過小，增加零件數(shù)量，使加工和裝配的累計(jì)誤差增大，難以保證鈑金零件都位于設(shè)計(jì)表面內(nèi)，造成包裹殼體表面不平整，在視覺上易造成細(xì)碎感，影響造型整體性。從線性元素出發(fā)，機(jī)械設(shè)備的整體形態(tài)可被概括為直線型、曲線型和曲直結(jié)合型。雖然造型風(fēng)格各異，但對單個鈑金件在整體形態(tài)中的造型要求卻是相同的。在對棱邊和分縫的處理上應(yīng)遵循以下幾點(diǎn)：（1）采用向內(nèi)折邊的技術(shù)，提高板材剛度的同時將板材毛邊隱藏在殼體內(nèi)。（2）分縫不與棱邊重合，否則將會不可避免的把毛邊露在外面。（3）分縫應(yīng)避免位于曲面上，以免造成裝配難度增加，拼合后形態(tài)規(guī)則。（4）避免三條以上的分縫相交于一點(diǎn)，否則會由于鈑金件精度不夠而造成交匯點(diǎn)的斷裂感。機(jī)械設(shè)備造型存在一定的獨(dú)立性，要表現(xiàn)安全、合理、嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的心理和視覺感受，同時要考慮到內(nèi)部結(jié)構(gòu)和使用環(huán)境，因此在設(shè)計(jì)過程中只有充分了解其加工成形的過程，以及鈑金件的特性，才能設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的產(chǎn)品。

2.2重型設(shè)備——清晰的結(jié)構(gòu)關(guān)系、明確的功能布局

重型機(jī)械設(shè)備一般包含很多功能部件和結(jié)構(gòu)部件，容易給人以復(fù)雜、笨重、呆板的感覺。若是簡單地對設(shè)備進(jìn)行包裹則會加重這種感覺，因此，需要對護(hù)罩進(jìn)行分割進(jìn)而達(dá)到模塊化、秩序化的目的。對大型機(jī)械設(shè)備按照它的各個組成部分的功能來區(qū)分,每個部分對應(yīng)一個模塊，并將局部模塊的風(fēng)格延伸到整體的造型風(fēng)格中。這樣用戶能夠通過它的外觀清晰地了解到它的內(nèi)部構(gòu)造及使用方式，并在一定程度上規(guī)范設(shè)備操作的流程，減輕操作者的心理壓力。

2.3輕型設(shè)備——營造飽滿和精致感

輕型機(jī)械設(shè)備一般結(jié)構(gòu)和功能較為簡單，過去對其護(hù)罩的處理過于單薄，會造成設(shè)備的單調(diào)、低端、使用不安全的形象。通過對設(shè)備護(hù)罩進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫和營造飽滿的張力感，可以帶來科技、豐富的視覺感受。而要將自然形態(tài)中生物的張力感運(yùn)用到人造形態(tài)中，需要從本質(zhì)上把握張力在塑造空間形態(tài)中的作用機(jī)制和起承轉(zhuǎn)合關(guān)系，提煉出能夠打動人心的內(nèi)在作用力。以往的機(jī)械設(shè)備外觀僅僅以為滿足操作的可行性和物理安全，對設(shè)備進(jìn)行包裹，造成無序的骨骼感和生硬的視覺形象。將設(shè)備的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與護(hù)罩有機(jī)結(jié)合，不僅可以使得設(shè)備更為整體，而且通過營造飽滿和精致的產(chǎn)品語義，賦予設(shè)備新的生命力與獨(dú)特的品牌形象。在銑齒機(jī)設(shè)備的外觀造型中，通過機(jī)械設(shè)備外觀造型設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的前后對比，可以直觀的發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)后的設(shè)備外觀，在整體硬朗的外觀造型下，通過柔化轉(zhuǎn)角輪廓的造型方法，在底座進(jìn)行了大圓角的處理，使得設(shè)備呈現(xiàn)出飽滿圓潤的造型風(fēng)格，不僅增加了設(shè)備整體的體量感，同時硬朗與柔和相結(jié)合，兩者之間形成協(xié)調(diào)的對比效果，有效改善了機(jī)械設(shè)備以往呆板僵硬的外觀造型特點(diǎn)，同時飽滿圓潤的整體效果提高了產(chǎn)品與使用者的情感互動性。

2.4綜合因素分析

除了主體形態(tài)，機(jī)械設(shè)備外觀還由許多綜合因素構(gòu)成，這些綜合因素也是設(shè)備外觀的細(xì)節(jié)之處。機(jī)械設(shè)備外觀設(shè)計(jì)上的綜合因素主要有4大類：材質(zhì)、工藝、色彩、標(biāo)識。（1）材質(zhì)上：不同的材質(zhì)有不同的屬性，例如粗糙度、透明度、紋理。合理地運(yùn)用材質(zhì)的對比會增加設(shè)備的層次感。（2）工藝上：細(xì)致的工藝技巧會更生動地表達(dá)設(shè)計(jì)概念。以表面處理為例：涂飾：把涂料涂覆到產(chǎn)品或物體的表面上，并通過產(chǎn)生物理或化學(xué)的變化，使涂料的被覆層轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂幸欢ǜ街蜋C(jī)械強(qiáng)度的涂膜。絲網(wǎng)印刷：絲網(wǎng)印刷就是在絲網(wǎng)上涂一層感光材料，利用其感光前后可溶性的不同，經(jīng)過感光后將不需要的部分洗去，從而控制何處能通過油墨，何處不能通過。塑料件的絲印是塑料制品二次加工中的一種。這可以使塑料件的外觀得到極大改善。貼膜法：將印有花紋和圖案的塑料膜緊貼在模具上，在加工塑料件時，靠其熔融的原料的熱量將薄膜融合在產(chǎn)品上的方法。熱燙印法：是利用壓力和熱量將壓膜上的粘接劑熔化，并將已鍍到壓膜上的金屬膜轉(zhuǎn)印到塑料件上的方法。（3）色彩上：大塊的色彩可能會一下子吸引住人們的目光，但一個用于點(diǎn)綴小色塊卻可以引導(dǎo)人們的視覺中心，更體現(xiàn)精致化和品質(zhì)感。（4）標(biāo)識上：是讓一個產(chǎn)品更加完整的應(yīng)用。標(biāo)識既包括了標(biāo)志，也包括了各種絲印圖案等，主要用于識別。尤其對于一些操作性弱，屬性不是很明確的產(chǎn)品更加有利。

2.5機(jī)械設(shè)備造型中新材料的應(yīng)用

由于機(jī)械設(shè)備整體外觀造型都是建立在鈑金技術(shù)的基礎(chǔ)上，所以不難發(fā)現(xiàn)以往的機(jī)械設(shè)備產(chǎn)品的材質(zhì)應(yīng)用上都比較單一，一般都是一種或是幾種冷軋板的使用，加上后期不同顏色噴漆的表面處理。在最新的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)中，可以發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)的材質(zhì)上，引入新材料，通過不同材料之間的相互對比，可以為機(jī)械設(shè)備的外觀造型增添特色。

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二、造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程的培養(yǎng)目標(biāo)

1.知識目標(biāo)。培養(yǎng)學(xué)生了解構(gòu)成學(xué)科的歷史及重要性，熟悉三大構(gòu)成的發(fā)展趨勢，理解三大構(gòu)成的基本內(nèi)涵，掌握平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成與造型設(shè)計(jì)的相關(guān)知識，掌握家庭、辦公、酒店、商業(yè)等典型空間設(shè)計(jì)的基本要求和原則。2.能力目標(biāo)。培養(yǎng)學(xué)生具備豐富的思維技巧，開闊視野，開發(fā)智力，發(fā)揮創(chuàng)造能力，為設(shè)計(jì)創(chuàng)出更寬的道路，也可以使學(xué)生掌握構(gòu)成的基本理論、原則、方法，學(xué)會用構(gòu)成規(guī)律來培養(yǎng)對事物的審美自覺性，提高學(xué)生在設(shè)計(jì)中的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)意水平，使學(xué)生能夠勝任在設(shè)計(jì)公司和企業(yè)中的裝飾工程設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)等崗位工作。3.素質(zhì)目標(biāo)。培養(yǎng)學(xué)生具備從事建筑裝飾設(shè)計(jì)所必需的專業(yè)基本素養(yǎng)，具有求真務(wù)實(shí)、吃苦耐勞、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、誠實(shí)守信等觀念，培養(yǎng)創(chuàng)新意識；具備良好的自主學(xué)習(xí)能力，能獨(dú)立獲取新知識，活學(xué)活用。

三、造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程改革教學(xué)設(shè)計(jì)思路

造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程的教學(xué)重點(diǎn)大致可分為三部分：①打破傳統(tǒng)觀念，確立科學(xué)全面的思維模式；②著眼形態(tài)，培養(yǎng)立體感覺，掌握形式美法則的規(guī)律；③增強(qiáng)主觀能動性，在實(shí)踐中提高造型技巧。打破傳統(tǒng)的分開教學(xué)模式，使構(gòu)成課程的各部分學(xué)科間的銜接和聯(lián)系更合理密切，形成一個有機(jī)的教學(xué)整體，課程內(nèi)容也以技法訓(xùn)練為主，忽略了對造型本質(zhì)的研究與探討。實(shí)現(xiàn)課程社會化和實(shí)用化，及時根據(jù)市場需要來調(diào)整自己的知識結(jié)構(gòu)和教學(xué)模式，加強(qiáng)實(shí)踐教學(xué)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動機(jī)，顯得尤為必要。具體思路如下：企業(yè)調(diào)研學(xué)習(xí)領(lǐng)域分析創(chuàng)設(shè)學(xué)習(xí)情境尋找合適的載體對載體進(jìn)行細(xì)化，系統(tǒng)化的實(shí)施工作過程制定課程標(biāo)準(zhǔn)，落實(shí)課程實(shí)施要素與企業(yè)聯(lián)合開發(fā)工學(xué)結(jié)合教材創(chuàng)新教學(xué)模式，改革教學(xué)方法，提高教學(xué)質(zhì)量改革學(xué)業(yè)評價體系，實(shí)施質(zhì)量監(jiān)控進(jìn)一步開發(fā)。1.行業(yè)企業(yè)調(diào)研，實(shí)施學(xué)習(xí)領(lǐng)域分析，確定工作任務(wù)，分析崗位職業(yè)能力。經(jīng)過行業(yè)企業(yè)調(diào)研，建筑裝飾設(shè)計(jì)崗位的主要工作任務(wù)包括家庭、辦公、餐飲、娛樂以及其他行業(yè)的專門化設(shè)計(jì)等，結(jié)合行業(yè)需求與高職學(xué)生的能力培養(yǎng)，歸納出家庭、辦公、酒店、商業(yè)四類典型工作任務(wù)。這些任務(wù)從職業(yè)能力分析角度分別涉及到了室內(nèi)墻面造型設(shè)計(jì)、室內(nèi)色彩搭配、室內(nèi)家居設(shè)計(jì)以及室內(nèi)燈具設(shè)計(jì)。2.課程教學(xué)內(nèi)容的解構(gòu)與重構(gòu)。造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程內(nèi)容主要包括：造型設(shè)計(jì)概述、平面構(gòu)成設(shè)計(jì)、色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)、立體構(gòu)成設(shè)計(jì)、綜合構(gòu)成設(shè)計(jì)、模型設(shè)計(jì)與制作。我們把這種傳統(tǒng)課程知識的排序看成一個并行體系，然后通過解構(gòu)和重構(gòu)，得到一個以行動課程能力排序的串行體系，主要包括：家居空間造型設(shè)計(jì)、辦公空間造型設(shè)計(jì)、酒店空間造型設(shè)計(jì)和商業(yè)空間造型設(shè)計(jì)四個情境教學(xué)。3.開發(fā)適合的載體，實(shí)現(xiàn)教學(xué)情境的能力培養(yǎng)與知識遷移。結(jié)合真實(shí)的工程項(xiàng)目，尋找適合教學(xué)開發(fā)的項(xiàng)目，以此為載體進(jìn)行開發(fā)。4.對載體進(jìn)行細(xì)化、系統(tǒng)化的實(shí)施工作過程，形成逐步細(xì)化的梯隊(duì)，逐層落實(shí)。①家居空間造型設(shè)計(jì)。以電視主題墻設(shè)計(jì)和玄關(guān)造型設(shè)計(jì)為載體，將情境分解為六個項(xiàng)目：中式風(fēng)格設(shè)計(jì)、田園風(fēng)格設(shè)計(jì)、歐式風(fēng)格設(shè)計(jì)、簡約風(fēng)格設(shè)計(jì)、日式風(fēng)格設(shè)計(jì)、地中海風(fēng)格設(shè)計(jì)。將項(xiàng)目細(xì)化為八個任務(wù)：確定主題，了解風(fēng)格元素；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫出設(shè)計(jì)說明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊；制作模型。②辦公空間造型設(shè)計(jì)。以公司LOGO墻設(shè)計(jì)為載體，將情境分為四個項(xiàng)目：電腦公司形象墻設(shè)計(jì)、裝飾公司形象墻設(shè)計(jì)、4S店形象墻設(shè)計(jì)、銀行形象墻設(shè)計(jì)。將項(xiàng)目細(xì)化為八個任務(wù)：確定主題，了解企業(yè)文化；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫出設(shè)計(jì)說明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊；制作模型。③酒店空間造型設(shè)計(jì)。以快捷酒店總服務(wù)臺設(shè)計(jì)為載體，將情境分為四個項(xiàng)目：總服務(wù)臺背景墻設(shè)計(jì)、總服務(wù)臺插花設(shè)計(jì)、總服務(wù)臺柜臺設(shè)計(jì)、總服務(wù)臺燈具設(shè)計(jì)。將項(xiàng)目細(xì)化為八個任務(wù)：確定主題；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫出設(shè)計(jì)說明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊；制作模型。④商業(yè)空間造型設(shè)計(jì)。以專賣店櫥窗設(shè)計(jì)為載體，將情境分為五個項(xiàng)目：女裝店櫥窗設(shè)計(jì)、商務(wù)男裝店櫥窗設(shè)計(jì)、珠寶店櫥窗設(shè)計(jì)、童裝店櫥窗設(shè)計(jì)、婚紗店櫥窗設(shè)計(jì)。以商業(yè)建筑門頭設(shè)計(jì)為載體，將情境分為四個項(xiàng)目：中式餐廳門頭設(shè)計(jì)、門頭設(shè)計(jì)、茶葉店門頭設(shè)計(jì)、4S店門頭設(shè)計(jì)。項(xiàng)目細(xì)化為八個任務(wù)：確定主題，了解不同空間的要求；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫出設(shè)計(jì)說明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊；制作模型。5.制定詳細(xì)的課程標(biāo)準(zhǔn)，落實(shí)課程實(shí)施的各項(xiàng)要素。如教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)內(nèi)容與能力要求、師資配置、教學(xué)條件等。

篇11

現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)采用大工業(yè)生產(chǎn)的手段為人服務(wù)，已在很大程度上將藝術(shù)從作為少數(shù)人的奢侈品轉(zhuǎn)化成了大多數(shù)人的必需品，昔日僅存于畫紙和畫布之間的藝術(shù)已擴(kuò)展到了一個杯子、一把椅子、一張桌子、一輛車子、一幢房子等等一切和人民群眾生活密切相關(guān)的物品和環(huán)境中。不僅如此，作為當(dāng)代藝術(shù)的工業(yè)設(shè)計(jì)更是一個綜合有要同整體，是一種大科學(xué)的方式和系統(tǒng)，它也隨著技術(shù)的進(jìn)步滲透到了人類生活的每一個方面，人們時時處處在自己的生活、工作和學(xué)習(xí)過程中都能得到藝術(shù)的享受。

（2）人與機(jī)器之間的溝通設(shè)計(jì)是工業(yè)造型設(shè)計(jì)的新課題當(dāng)今技術(shù)的發(fā)展，特別是微電子領(lǐng)域，使產(chǎn)品的物理結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了使人不曾料想的變化。作為以研究與協(xié)調(diào)人與產(chǎn)品關(guān)系為主要內(nèi)容的工業(yè)造型設(shè)計(jì)，必將重新考慮在高科技時代、微電子時代及未來的智能時代的人-機(jī)關(guān)系問題。未來產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)不僅僅是為使用者提供方便舒適的功能，更要設(shè)法使產(chǎn)品成為使用者所希望的有意義的事物。人機(jī)界面自我明示產(chǎn)品的功能，使用者能在嘗試中學(xué)會操作，并能以自己喜愛的方式進(jìn)行人機(jī)交流，甚至自行決定物品的長相，增加額外的使用內(nèi)容。有的學(xué)者從系統(tǒng)論的觀點(diǎn)提出了工業(yè)造型設(shè)計(jì)的“界面說”，即認(rèn)為工業(yè)造型設(shè)計(jì)就是產(chǎn)生人-機(jī)（人）界面的創(chuàng)造性活動，一語道出了信息時代工業(yè)造型設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。