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園林景觀設計是城市的重要組成部分，因而它就要在各方面都盡可能的滿足城市人群對它的需求。于此，基于節(jié)約理念下的園林景觀設計就要求設計師在進行設計時要從不同年齡層次、不同需求層次的使用者的心里需求出發(fā)，設計出符合他們需要的園林景觀布局。設計師可以從當?shù)氐膱龅靥攸c，使用者的活動內容、園林周邊的環(huán)境等情況來的提供相應的設施。
如何建設節(jié)約型園林景觀設計：
1對園林植物進行優(yōu)化配置
在對園林進行配置的過程中，有科學依據(jù)指出園林的景觀設計應該以書目為主，實現(xiàn)喬、灌、草相結合的復層結構，強調綠量和生態(tài)效益，并且草、灌、喬的比例盡量保持在1:3:6最為適合。而在過去的實踐過程中也表明，在耗水量當中草遠遠高于喬和灌木，在生態(tài)效益中則是草低于喬和灌木。所以，在路旁和廣場宜多栽樹木；而簡易的喬、灌木就多長于居民小區(qū)之中。
2保持原生態(tài)，做到因地制宜
因地制宜是做到節(jié)約的根本所在，從而要充分的利用各類資源來保持城市園林的原生態(tài)，保護當?shù)貓@林的花草樹木，對園林做好綠化、養(yǎng)護、修理等日常工作，在園林景觀中達到完美的綠化效果，并體現(xiàn)出當?shù)氐奶厣G化。此外，也應該根據(jù)園林的特點要盡量的節(jié)約水資源，多種植耐旱植物，這樣既可滿足景觀的營養(yǎng)需求又可以減少多水分的使用。
3運用科技手段進行技術創(chuàng)新
在城市的園林景觀設計中，若能運用科技手段來實現(xiàn)灌溉和對城市的污水進行回收，從而實現(xiàn)開源節(jié)流，那么必將降低園林綠地對城市水資源的消耗程度。這既節(jié)約了水資源，又利于城市水污染的處理，達到一舉兩得，兩全其美的效果。
4運用科學合理的手段來進行管護
前言
近年來隨著房地產業(yè)的興起和現(xiàn)代居住水平的提高，北京周圍出現(xiàn)了眾多由小體型別墅組成的住宅小區(qū)。這類住宅具有個性建筑，分布零散獨立，環(huán)境要求高等特點，與其他類型住宅相比，其最大的優(yōu)點就在有較大的綠化空間。環(huán)境綠化水平已成為別墅優(yōu)劣的重要標志之一?，F(xiàn)在的別墅開發(fā)不再單只注重建筑的設計，配套環(huán)境已成為開發(fā)商銷售的重點?，F(xiàn)在的別墅設計往往先從環(huán)境景觀入手，按規(guī)劃預埋地下管線，然后挖湖堆山，鋪草種樹，待景觀成型后，再讓業(yè)主按規(guī)劃選擇地點與別墅。因為此類別墅的主要賣點便是環(huán)境，它與別墅建筑兩者相互協(xié)調、互相襯托，共同構建出高品質的生活環(huán)境。如順義的龍灣別墅、王府花園等就是很好的例子。
因此，對別墅庭園設計進行了深入研究意義的義務必然。本論文探討了現(xiàn)在北京別墅庭園所用到了材料及所做過的別墅庭園的一些實例分析。
1.別墅庭園景觀現(xiàn)狀
1.1目前的別墅庭園設計范圍
別墅通常指建在環(huán)境優(yōu)美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅，一般由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛(wèi)生間等幾部分組成，面積不大但能包容日常生活的基本內容并具有一定的舒適性，配套的庭園也具有其自身的特點。
一般的別墅綠化環(huán)境都包含私人庭院和公共綠地兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。房地產商既要做好公共綠地的維護，也要引導、協(xié)助業(yè)主做好私人庭院綠化，才能使整個社區(qū)形成生態(tài)化的優(yōu)良環(huán)境。
1.1.1私人庭園
別墅庭園是屬于業(yè)主個人的私有空間，業(yè)主可根據(jù)自己喜愛，在其中布置各種園林綠化植物或小品。而現(xiàn)在的開發(fā)商往往先在其上鋪設草坪，以求得售前有一個良好的面貌，并且所費不多。這里有兩個注意點，一是要耐看，且因面積不大，草種不可太粗放(如高羊茅)，而致費工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周為宜，這樣建筑地勢較高聳，立面效果好，少數(shù)排向住宅建筑的沿外墻明溝，這樣雖然直接但對整體環(huán)境不利。
1.1.2公共綠地
這里的公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限。有的用簡單的欄桿、界樁表示分界；有的則以綠籬、灌木為界；也有考慮比較細微的，在入口部分的庭院并沒有特別的界限，顯得很開暢自然，而在院則有明確分隔，強調私密性，作室內活動的室外延伸。現(xiàn)在作為圍墻把整個庭院封閉起來的做法，越來越少，反映人們開放、外向的心理和社會的進步。如果以綠化作為分隔，要考慮植物無毒、不要帶刺，有比較整齊的外型，同時因所需數(shù)量較多，一般采用價格不太昂貴的樹種，如黃楊、蜀柏等。
2.別墅庭園景觀特點
2.1私密性
庭院空間是一個外邊封閉而中心開敞的較為私密性的空間,在這個空間里,有著強烈的場所感,所以人們樂于去聚集和交往。我國傳統(tǒng)的庭院空間承載著人們吃飯、洗衣、修理東西、聊天、打牌、下棋、看報紙、曬太陽、聽收音機等日常性和休閑性活動。而現(xiàn)代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣,特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時,通過視、聽、嗅等感官從庭院空間中獲得被動式活動。如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等,娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。
2.2室內空間的延伸
庭院是人為化了的自然空間,是建筑室內空間的延續(xù),人們除了室內空間的活動外,還需到室外空間中呼吸新鮮空氣、接受陽光的撫慰、領略自然美等融入大自然的活動以及聊天、散步、娛樂等日常休閑活動,庭院空間恰好就為這些活動提供了理想的場所。
3.別墅庭園景觀設計要點
營造一個美麗庭院的第一步就是要做好規(guī)劃設計。首先應決定庭院的風格，要根據(jù)環(huán)境條件，家庭人員組成及養(yǎng)護能力等情況制定計劃。
3.1庭園風格的選擇
庭院有多種不同的風格，一般是根據(jù)業(yè)主的喜好確定其基本的樣式。庭園的樣式可簡單地分為規(guī)則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現(xiàn)代的差距，前衛(wèi)與傳統(tǒng)的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據(jù)建筑物的風格來大致確定庭園的類型。過去具有典型日本庭院風格的雜木園式庭院與茶庭等，往往融自然風景于庭園之中，給人清雅幽靜之感。但日式庭院與西式建筑兩者難以統(tǒng)一，而日式建筑與規(guī)則式庭院也有格格不入之感，因此要考慮到庭園風格與建筑物之間的協(xié)調性。
庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一，對色彩規(guī)劃的一個技巧是根據(jù)建筑色彩與周圍環(huán)境確定庭園的主色調。觀葉植物在花園的設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。綠色中嵌有白斑的斑葉植物比純綠色種類明度高，如銀葉的雪葉蓮、朝霧蒿草等，可將花壇襯托得更明亮，其他另栽具有橙色、紅色及紫色葉的彩葉植物，可形成強烈的對比，增加色調的明。此外還可考慮還有葉形的變化、質感的差異等。
夏季是一個開花植物種類繁多的季節(jié)，因此，可以進行多樣化的色彩組合，用充滿野趣的多年生草花來點綴。在夏季即使用色彩明度高的多種花色組合也不會有雜亂之感。例如可以用艷麗的，不同色系的金魚草配成多個活潑的色塊，這其間可以點綴一些銀葉植物或白花香雪球等加以中和。
3.2庭園排水與光照條件的影響
排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發(fā)育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭園的地理條件，如一天中的日照時間，陰面與陽面的處理等。在此基礎上選擇適宜這些環(huán)境的植物種類。而背陰處也能建設富有特點的庭園，如可建成陰地花園以供觀賞。
3.3家庭成員的需要
庭園樣式也可反映出居住在這里的家庭的生活方式。只有上班族夫婦的兩口之家由于無暇養(yǎng)護花草，庭院中常常只種些花木或宿根花卉；有幼兒家庭的庭院則應鋪設可放玩具的草坪，并種植一些色彩艷麗的一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人對植物養(yǎng)護管理感興趣，就可種些四季時令草花，營建一個完美的觀賞花園?？傊ピ簶邮郊八耘嘀参锓N類應根據(jù)家庭人員組成與年齡結構有所選擇。
3.4庭院面積的大小
面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突。而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。
而庭園不論大小，道路的鋪裝是必不可少的，一般的庭園小經可用天然石材或者各色地磚、黑白相間的鵝卵石鋪就。
庭院的布局非常關鍵。崇尚簡潔的可以在庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，許多人會請專業(yè)的設計師來設計和制作庭院。如用曲折小道配合高大樹木讓人產生“庭院深深”的感覺；而用曲形拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，則活脫脫一個歐陸風情的再現(xiàn)。
4.別墅庭園中的景觀要素
庭院元素的布局的藝術是造園中最重要的，整體布局是一種提綱攜領式的藝術創(chuàng)意。布局的成功與否，是造出的庭園美不美的關鍵。
一般根據(jù)栽培植物經驗的多寡和可用于花卉管理時間長短的不同，庭園的設計應該有所區(qū)別。因為養(yǎng)護管理非常耗費時間，因此，建議忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養(yǎng)護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園，雖然耗費了時間和精力，單植物一定會帶來相應的回報。
一般來講，庭院里的植物種類不要太多，應以一二種植物作為主景植物，再選種一二種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。常綠植物比較適合北方地區(qū)。
水是許多庭院里不可缺的精靈，它可以與庭院中的一切元素共同組成一幅美麗的水景圖。而木材在別墅庭院中可以說是起著點睛的作用。做戶外家具，花槽、花架、秋千椅、圍欄，無論用在庭院中的任何角落，它都會給人創(chuàng)造一種溫馨、舒適、自然、和諧的氛圍，滿足人們對自然回歸的迫切渴望。在鋪滿鵝卵石的庭院中，擺放一張造型簡潔的木桌椅，可以讓你完全融入到自然的氛圍中去。特別是在北方，木制品讓北方的冬天不致拒人千里之外。木質桌椅的色彩比較豐富，有原木色的、白色的、綠色的等等，總之應與整體庭院風格相配。需要注意的是，因為木材在露天中會隨著風吹雨打變樣，因此，每年的春天給這些木材換上新衣就成了一些家庭的必修課。
庭園素材的運用是沒有一定之規(guī)的，但精美的庭園是由植物、石材、雕塑類置景、水景等各種不同的素材經過藝術的組合而成的。因此素材運用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭園中，樹木與草皮、與各類大小野山石、土坡、砂礫的組合是非常講究的。各種手法都是對自然意境和情趣的摹擬，都可以使人得到精神上的陶冶與愉悅。像枯山水這種日本獨有的造園手法，真可以使人領略到佛禪的意境。而我國聞名四海的太湖石、靈壁石等觀賞石的擬山造景則更令人驚嘆大自然鬼斧神工的造化之美與中式庭園藝術中深厚的文化底蘊之雅的完美組合。
4.1植物
植物是園林景觀營造的主要素材，所以別墅能否達到實用、經濟、美觀的效果，在很大程度上取決于對園林植物的選擇和配置。
園林植物種類繁多，形態(tài)各異。有高逾百米的巨大喬木、也有矮至幾公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；樹形也各異，如圓錐形、卵圓形、傘形、圓球形等。植物的葉、花、果更是色彩豐富，絢麗多姿，因為有這樣好的素材，所以在我們別墅庭園設計中可以大量用植物來增加景點，也可以用植物來遮擋私密空間，同時因為植物的多樣性我們也可以做出庭園的四季季相。要我們在庭園中能感覺到四季的變化，更能體現(xiàn)庭園的價值。園林植物在庭園景觀營造中作用有以下幾個方面：
4．1．1.表現(xiàn)時序景觀
園林植物隨著季節(jié)的變化表現(xiàn)出不同的季相特征，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干虬勁。這種盛衰榮枯的生命節(jié)律，為我們創(chuàng)造庭園的四時演變的時序景觀提供了條件。根據(jù)植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得庭園的同一地點在不同時期產生某種特有景觀，給人不同的感受，體會時令的變化。
利用園林植物表現(xiàn)時序景觀，必須對植物材料的生長發(fā)肓規(guī)律和四季的景觀表現(xiàn)有深入的了解，根據(jù)植物材料在不同季節(jié)中的不同色彩來創(chuàng)造庭園景色供人欣賞，引起人們的不同感賞。自然界花草樹木的色彩變化是非常豐富的，春天開花的植物最多，加之葉、芽萌發(fā)，給人以山花爛漫，生機盎然的景觀效果。夏季開花的植物也較多，但更顯著的季相特征是綠蔭匝地，林草茂盛。金秋時節(jié)開花植物較少，卻也有丹桂飄香、秋菊傲霜，而豐富多彩的秋葉秋果更使秋景美不勝收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈現(xiàn)的是蕭條悲壯的景觀。四季的演替使植物呈現(xiàn)不同的季相，而把植物的不同季相應用到園林藝術中，就構成四時演替的時序景觀。
4．1．2.創(chuàng)造庭園觀賞景點
園林植物作為營造優(yōu)美庭園的主要材料，本身具有獨特的姿態(tài)、色彩，風韻之美。不同的園林植物形態(tài)各異，變化萬千，既可孤植以展示個體之美，又能按照一定的構圖方式配置，表現(xiàn)植物的群體美，還可根據(jù)各自生態(tài)習性，合理安排，巧妙搭配，營造出喬、灌、草結合的群落景觀。
就拿喬木來說，銀杏干通直，氣勢軒昂，油松曲虬蒼勁，玉蘭顯富貴，這些樹木孤立栽培，即可構成別墅主景。而秋季變色葉樹種元寶楓、銀杏等種植可形成“霜葉紅于二月花”的景觀。許多觀果樹種如海棠、山楂、石榴等的累累碩果呈現(xiàn)一派豐收的景象。
色彩繽紛草本花卉更是創(chuàng)造觀賞別墅景觀的好材料，由于花卉種類繁多，色彩豐富，株體矮小，園林應用十分普遍，形式也是多種多樣。既可露地栽植，又能盆栽擺放組成花壇、花帶，或采用各種形式的種植缽，點綴別墅窗前環(huán)境，創(chuàng)造賞心悅耳的自然景觀，烘托喜慶氣氛，裝點人們的生活。
許多園林植物芳香宜人，能使人產生愉悅的感受。如桂花、臘梅、丁香、蘭花、月季等香味的園林植物種類非常多，在別墅設計中可以利用各種香花植物進行配置，營造成“芳香園”景觀，也可單獨種植成專類園，如丁香園、月季園。也可種植于經常活動的場所，如在盛夏夜晚納涼場所附近種植茉莉花，微風送香，沁人心脾。
4．1．3.進行意境的創(chuàng)作
利用園林植物進行意境創(chuàng)作是中國傳統(tǒng)庭園的典型造景風格和寶貴的文化遺產。中國植物栽培歷史悠久，文化燦爛，很多詩、詞、歌、賦和民風民俗都留下了歌詠植物的優(yōu)美篇章，并為各種植物材料賦予了人格化內容，從欣賞植物的形態(tài)美升華到欣賞植物的意境地美，達到了天人合一的理想境界。
在庭園景觀創(chuàng)造中可借助植物抒懷，寓情于景，情景交融。松蒼勁古雅，不畏霜雪嚴寒的惡劣環(huán)境，能在嚴寒中挺立于高山之巔；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹則“未曾出土先有節(jié)，縱凌云處也虛心”。三種植物都具有堅貞屈、高風亮節(jié)的品格，所以被稱作“歲寒三友”。其配置形式，意境高雅而鮮明，常被文人與清官的庭園中。蘭花生于幽谷，葉姿飄逸，清香淡雅，綠葉幽茂，柔條獨秀，無嬌弱之態(tài)，無媚俗之意，擺放室內或植于庭院一角，意境何其高雅。
4．1．4.起到烘托別墅的作用
植物的枝葉呈現(xiàn)柔和的曲線，不同植物的質地，色彩在視覺感受上有著不同差別，別墅中經常用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，如基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的別墅附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種；在玲瓏精致的別墅四周，要選栽一些枝態(tài)輕盈、葉小而致密的樹種。園林植物與山石相配，能表現(xiàn)出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺。
掌握植物在別墅景觀營造中的這些作用，是我們順利開展植物造景工作的前提，而各種植物材料更是植物造景的基石。
庭園綠化常用植物如下：
銀杏(Ginkgobiloba)、云杉(Picea)、油松(P.tabulaeformis)、白皮松(P.bungeana、華山松(P.armandi)、水杉(Metasequoiaglyptostroboides)、紫杉(Taxuscuspidate)、玉蘭(M.denudata)、鵝掌楸(Liriodendronchinense)、繡線菊屬(Spiraea)、珍珠梅(Sorbariekirilowii、玫瑰(Rosarugosa)、黃刺玫(R.xanthina)、月季(R.chinensis)、棣棠(Kerriajaponica)、李(Prunussalicina)、杏(P.armeniaca)、梅(P.mume)、桃(P.persica、山桃(P.davidiana)、榆葉梅(P.triloba)、毛櫻桃(P.tomentosa)、櫻花(P.serrulata)、栒子屬(Cotoneaster)、山楂(Crataeguspinnatifida)、木瓜(Chaenomelessinensis)、貼梗海棠(C.speciosa)、蘋果(Maluspumila)、海棠果(M.prunifolia)、海棠花(M.spectabilis)、梨屬(Pyrus)、蠟梅(Chimonanthuspraecox)、紫荊(Cercischinensis)、皂莢(Gleditsiasinensis)、紫藤(Wisteriasinensis)、太平花(Philadolphuspekinensis)、溲疏(Deutziascabra)、繡球花(Hydrangeamacrophylla、紅瑞木(Cornusalba)、糯米條(Abeliachinensis)、猬實(Kolkwitziaamabilis)、錦帶花(Weigelaflorida)、接骨木屬（Sambucus）、金銀花（Lonicerajaponica）、懸鈴木（Platanusacerifolia）、黃楊（Buxussinica）、錦熟黃楊（B.sempervirens）、杜仲（Eucommiaulmoides）、檉柳（Tamarixchinensis）、蒙椴（Tiliamongolica）、梧桐（Firmianasimplex）、木槿（Hibiscussyriacus）、石榴(Punicagranatum)、冬青(Ilexchinensis)、衛(wèi)矛(Euonymusalatus)、絲綿木(E.bungeanus)、大葉黃楊（E.japonicus）、棗（Zizyphusjujuba）、葡萄（Vitisvinifera）、爬山虎（parthenocissustricuspidata）、柿樹（Diospyroskaki）、香椿（Toonasinensis）、元寶楓（Acertruncatum）、雞爪槭（A.palmatum）、七葉樹（Aesculuschinensis）、迎春（J.nudiflorum）、紫丁香（Syringaoblata）、連翹（Forsythiasuspensa）、凌霄（Campsisgrandiflora）、牡丹（Paeoniasuffruticosa）、小檗（Berberisthunbergii）、紫薇（Lagerstroemiaindica）、剛竹（Phyllestachyspubescens）。
4.2水體
庭園水體做為庭園設計中的一部分，在單體500平方米的別墅中常出現(xiàn)的一種形式，現(xiàn)在人比較向往有水的地方，但這樣的地方又太少，所以人們才去創(chuàng)造水體。庭園水體的特點是：小。但要做的很精致，在做池時既不能做的太深又不能太淺，這就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考慮小孩的安全為主等。
庭園水體的用途非常廣泛，可以粗略歸納為以下3個方面：
1.作為景觀主體。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了別墅的重要構成要素，也引發(fā)無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。
2.改善庭園環(huán)境，調節(jié)氣候，控制噪音。礦泉水具有醫(yī)療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。
3.提供庭園觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創(chuàng)造必須的環(huán)境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦?shù)鹊姆N植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養(yǎng)。
以上內容并不是面面俱到，每處庭園水體，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是別墅景觀的作用。別墅水體雖小，但其作用也不可忽視，以下就從水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等方面進行論述。
水在常溫下是一種液體。本身并無固定的形狀，其觀賞的效果決定于盛水物體的形狀、水質、和周圍的環(huán)境。水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。個別的時候，也有人為了觀賞需要，把水染色。水體周圍環(huán)境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如風起云涌，波濤洶涌，水面倒影就無法欣賞；而溫度下降，水結成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往要優(yōu)于白天的最佳景觀效果。
庭園水體賴以依存的盛器，有兩種主要的區(qū)別：一是自然狀態(tài)下的水體，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。二是人工狀態(tài)下的水體，如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。
而在構造水體的人工環(huán)境時，有些情況需要引起特別注意。如當水體的設計標高高于所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏松（砂質土）不易持水，這時必須構筑防水層，以保持水體有一個較為穩(wěn)定的標高，達到景觀設計要求。例如現(xiàn)在常做的歐式觀賞池。還有的水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環(huán)方式保持水質，或定期更換水體。這時必須構筑防水層，與外界隔斷。
從上面幾點要求看，第一是強調水體的"量"。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的"質"。因此，這時人工環(huán)境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養(yǎng)護費用。因此我們認為：庭園水體能用自然的辦法持水最好，一是節(jié)省投資和管理費用；二是取得生態(tài)平衡，這是非常重要的理念如決定采用人工水體，要嚴格控制其規(guī)模，才不致背上一個曠日持久的包袱。
4.3園路
別墅庭園中的園路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭園園路的主要特點，因為服務的對象主要是家庭成員及親朋等，沒有必要做的那么寬，不然不但浪費，而且顯的園子很局促。幽是通過曲折的造型，使人們產生錯覺，感覺幽深，使庭園突顯寬曠。雅是是庭園的最高境界，能做到多而不亂，少而不空，既能欣賞又很實用。園路材料的取材范圍很廣，在下面做詳解，因為庭園的空間有限，在做園路中是比較少的，我們可以利用地形變化返伸來增加園路。下邊是對園路的一些具體分析：
4.3.1園路的線形設計
園路的線形設計應與地形、水體、植物、建筑物、鋪裝場地及其他設施結合，形成完整的風景構圖，創(chuàng)造連續(xù)展示園林景觀的空間或欣賞前方景物的透視線。園路的線形設計應主次分明、組織交通和游覽、疏密有致、曲折有序。為了組織風景,延長旅游路線,擴大空間,使園路在空間上有適當?shù)那邸］^好的設計是根據(jù)地形的起伏，周圍功能的要求，使主路與水面若即若離。他交叉于各景區(qū)之間沿主路能使游人欣賞到主要的景。把路作為景的一部分來創(chuàng)造。園路的布置應根據(jù)需要有疏有密并切忌互相平等,但曲線不能象直線那樣易于運用,適當?shù)那€能使人們從緊張的氣氛中解放出來,而獲得安適的美感。
4.3.2園路布局
道路的布局要根據(jù)別墅綠地內容和使用者的容量大小來決定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏處園路要環(huán)繞山水，但不應與水平行。因為依山面水，活動人次多，設施內容多;地勢平緩處的園路要彎曲柔和，密度可大，但不要形成方格網狀。
園路的入口起到引導游人進入庭院的作用。一個成功的入口設計在引導人們前進的同時，還會營造出不同的氣氛，一條寬闊的園路會使你產生進去閑逛的想法。而一條狹窄的園路則會使人加快行走的速度。在園路中途設置的廣場為游人提供了一個欣賞的景色、休息經及改變行走方向的地方。因為庭院道路有著表達設計意圖的作用，所以，鋪裝園路的材料的形式與質地要十分重要。而且鋪地的形式和路線起著傳遞庭院設計者意圖的作用。直線、彎角、幾何形體現(xiàn)規(guī)劃式設計的意圖。而自然曲線、疏松的鋪裝和一些不規(guī)則的形體以及自然的設計方式則表現(xiàn)了非規(guī)則式設計的特點。
4.3.3園路的功能性
園路除了具有裝飾作用外還具有功能性。例如為了讓割草機和手推車等工具通過，庭院的主干道還要有一定的寬度和承重力。而靠近住宅的臺階和小路就應該滿足人們的各項使用要求；如方便小孩、老人和殘疾人的使用。一些很少被利用的道路就沒必要那么寬，可以少設置一些設施，路面應該保持平整，即使是一些石頭鋪裝的路面也必須保證路面上的桌椅保持平衡。那些具有較好的摩擦阻力的鋪地材料，可以用在較滑的坡地上。
無論是開闊的空間或是私密的空間，水平地面在庭院中都起著重要的作用。路面的均衡度對營造庭園氣氛起著很大的作用。同一個種庭園在一個區(qū)域中會顯得開闊，而在另一個區(qū)域中則可能會令人感到局促。因此，不同環(huán)境路面的設計會帶出不同的均衡感，在狹窄道路中出現(xiàn)的空地會使人產生開闊感，形成一個具舒適感的休息區(qū)。
4.3.4鋪裝材料的選擇
庭園內同一空間，園路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成全園，達到統(tǒng)一中求變化的目的。實際上，這是以園路的鋪裝來表達園路的不同性質、用途和區(qū)域。
一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究園路所在其他園林要素的特征，以創(chuàng)造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環(huán)境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明·計成在《園冶》中對此早有論述“惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦?！?/p>
塊料的大小、形狀，除了要與環(huán)境、空間相協(xié)調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數(shù)，要與路面寬度相協(xié)調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我們過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。
4.4小品
在庭園景觀中的小品是指：假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭園中可擺設的物品。一般這些體量都很小，但在庭園中能起到畫龍點睛的效果。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭園特定的環(huán)境，形成剪裁得體，配置得宜，小而不賤，從而不卑，相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環(huán)境和外界景色組織起來，使庭園的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環(huán)境空間的角度出發(fā)，巧妙地用于組景，以達到提高整體環(huán)境與小品本身鑒賞價值的目的。
.4.1庭園假山
堆山之術，不同于建筑設計，可以用圖紙來表述，然后按圖施工，達到設計者原先之意圖。疊山之藝，則在于且疊山之石，須現(xiàn)成的天然之石，不可以斧鑿加工，否則就不自然。因此疊山之事，可謂因材施法。陳從周在《說園》中說：“石無定形，山有定法。”這就是堆山的要訣。這里所指的"假山"，是相對于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網或GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱"塑石"、"塑山"。
4.4.1．1別墅庭園常用山石要點
1.孤賞石：常選古樸秀麗、形神兼?zhèn)涞暮?、斧劈石、石筍石等置于庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值，往往成為園林中的一景。"艮岳移來石岌峨，千秋遺跡感懷多"，如上海豫園的"玉玲瓏"，蘇州的"瑞云峰"，杭州的"縐云峰"和北京的"青芝岫"。相傳"玉玲瓏"是《水滸》中花石綱的孑遺，因"以爐香置石底，孔孔煙出，以一盂水灌石頂，孔孔泉流"而著稱。"青芝岫。原宋書法家米之章所有，現(xiàn)石上刻有乾隆御制七言詩。當然，也有借助于孤石而于上樹碑成景的，如河南洛陽牡丹園中日本藤野先生的紀念碑。日本的枯山石，則是著重于布局的群體效果，與我國的孤賞石有所不同。
2.峭壁石：明計成在《園冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墻為紙，以石為繪也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墻、賓館大廳布置，成為一幅少占地方熠熠生輝的山水畫。
3.散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、臺階邊緣、建筑物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的幾凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。
4.駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前后后變化，起駁岸作用，也作擋土墻，同時使之自然、美觀。
5.山石瀑布：以園林地形為依據(jù)，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法俗稱"土包石"，是目前最常見做法。
4.4.1.2堆疊山石要點
1．山石的選用要符合總體規(guī)劃的要求，與整個地形、地貌相協(xié)調。"山，骨于石，褥于林，靈于水"。山石的用料和做法、實際上表示一種類型的地質構造存在。在被土層、砂礫、植被覆蓋的情況下，人們只能感受到山林的外形和走向。如蓋物除去，則"山骨"盡出。
2．在同一位地域，不要多種類的山石混用。在堆疊時，不易做到質、色、紋、面、體、姿的協(xié)調一致。
3．山石的堆疊造型，有傳統(tǒng)的"山石張"十大手法：安、接、跨、懸、斗、卡、連、垂、劍、拼。更注重的是崇尚自然，樸實無華。尤其是采用千層石、花崗石的地方，要求是整體效果，而不是孤石觀賞。整體造型，既要符合自然規(guī)律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。
4.假山的基礎。孤賞石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基礎的牢固性。山石瀑布如造于老土上(過去堆土造山已有數(shù)年功夫)，可在素土、碎石夯實上，搗筑一層鋼砼作基礎。如造于新堆土山之上，則要較費心思防止因沉降而產生裂隙，因漏水而水土沖刷，逐漸變形失真，產生危險。山石的安全，是假山堆疊中第一主要點。
5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型設計，不失為一種良策，一種革新。尤其在施工困難的轉折、倒掛處，在人接觸不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空間，減輕荷重，而整體效果好。CRC材料特別要注意玻璃纖維的質量，造價如以800元／平方米計，和真材也相差無幾。
6.山石是天然之物，有自然的紋理、輪廓、造型，質地又純凈，樸實無華，但是屬于無生命的建材一類。因此山石是自然環(huán)境與建筑空間的一種過渡，一種中間體。"無園不石"，但只能作局部景點點綴、提示、寄托、補充。切勿濫施，導致造價昂升，失去造園生態(tài)意義。
4.4.1.3庭園堆山基本手法
假山之造型，宜虛實得體，如蘇州怡園之假山，有峰戀之感，也有洞壑之意；蘇州環(huán)秀山莊之假山，可謂佳作，其中虛實之處理，是勝之所在。蘇州獅子林之假山，虛實處理無主次，并非佳品。所以清代的沈三百說它“以大勢觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢?！?/p>
一是選石。石質要統(tǒng)一，黃石、湖石，不能混用。若再細分，則有太湖石、昆山石、宜興石、龍?zhí)妒㈧`璧石、硯山石、英石、黃石等等，詳見《園冶》之九，“選石”。石質統(tǒng)一，也出于自然。自然之山，石質必然統(tǒng)一。而藝術之法則，其首條便是“變化與統(tǒng)一”。石質統(tǒng)一，造型變化，符合藝術規(guī)律。
二是造型。所謂假山，其實不假，其氣質甚至勝出真山。人說“風景如畫”，意謂畫之景可以取舍，勝于風景，其理一樣。但若假山堆得不好，則不在其列。假山造型，輪廊線須有變化，變化中又須求得均衡?！吧讲辉诟撸F有層次，……”（陳從周《說園》）藝術中的層次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有層次感，最關鍵的是峰戀要有立體布局。產生前后掩映，似表現(xiàn)出“崇山峻嶺”之感。后面的被前面的遮住有章法，則更能顯示出山的嵯峨之氣勢，甚有力度。揚州個園之秋山，可謂黃石假山之上品。實而不悶，高峻而又奇險。若說具體手法，則更要重一個“虛”字；注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配為上。
三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精華。真山之美，一在巍峨雄健，二在險峻挺拔。假山雖小，但其姿態(tài)氣質不亞于真山之雄偉和奇險。要做到險峻之勢，有一個辦法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜閉實。堆山之不好看，其中一個原因就是山的下部太肥太悶，缺乏險峻之感。
特別是立峰、單石、更須重視險峻之美。大凡名貴的單石、立峰，均具有險峻之美。江南三大名石：蘇州的瑞云峰、上海（豫園）的玉玲瓏、杭州的縐云峰，從造型來說不亞于“江南三大名石”，無論其輪廊線、虛實關系，都符合山石之沈美準則，但它更美在險峻。
四是意境。山之意境有不同的類別。人常言泰山以雄著稱，黃山以奇著稱，華山險，峨眉秀，廬山迷，審美特征不同。假山也同樣分這些類型，所以須選一種審美傾向，然后刻意追求之。假山是一種藝術，其意境應當是山，而不要去做擬是而非的龍、虎之類。做成這種具象，不免俗氣。
4.4.2園亭設計
這里的園亭，是指園林綠地中精致細巧的小型建筑物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的儲物木屋、陽光溫室等。主要使用空間在500平方米以上的庭院。
4.4.2.1位置的選擇
明《園冶》中說"亭者，停也。所以停憩游行也。"說明園亭是供人歇息休憩的地方。庭園中設亭，關鍵在位置。因為亭是園中“點睛”之物，所以多設在視線交接處。園亭要建在庭院景致好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭后成為一處園林美景，園亭在這里往往可以起到畫龍點睛的作用。《園冶》中有一段精彩的描述："花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。"如蘇州網師園，從射鴨廊入園，隔池就是“月到風來亭”，形成構圖中心。又如拙政園水池中的“荷風四面亭”，四周水面空闊，在此形成視覺焦點，加上兩面有曲橋與之相接，形象自然顯要。當然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果這座亭子形象難以入目，這就叫“煞風景”。又如滄浪亭，位于假山之上，形成全園之中心，使“滄浪亭”(園名)名副其實；拙政園中的繡綺亭，留園中的舒嘯亭，上海豫園中的望江亭等，都建于高顯處，其背景為天空，形象顯露，輪廓線完整，甚有可觀性。
4.4.2.2風格的選擇
所設計的園亭，是傳統(tǒng)或是現(xiàn)代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢華富貴?這些款式的不同是不難理解的。
而在同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白墻灰瓦足矣。這是因他們所在的環(huán)境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環(huán)境的開闊郁閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環(huán)境的功能要求不同而異。
其次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交錯的，必須著重于創(chuàng)造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替?zhèn)鹘y(tǒng)的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實墻，邊框采用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創(chuàng)造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。
只有深入考慮這些關節(jié)，才能標新立異，不落俗套。這決非是"套用一只"敷衍了事所能比擬的。
4.4.2.3平立面的考慮
園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而復雜，基本上都是規(guī)則幾何形體，或再加以組合變形。根據(jù)這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建筑如花架、長廊、水榭組合成一組建筑。
園亭的平面組成比較簡單，除柱子、坐凳(椅)、欄桿，有時也有一段墻體、桌、碑、井、鏡、匾等。而園亭的立面，則因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。
園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統(tǒng)式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁復?，F(xiàn)代風格園亭則具有平頂、斜坡、曲線等各種新式樣。屋面變化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。
4.4.3庭園花架
一提起花架，很容易聯(lián)想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生產，而后植花?，F(xiàn)在的花架，有兩方面作用。一方面供人歇足休息、欣賞風景；一方面創(chuàng)造攀援植物生長的條件。因此可以說花架是最接近于自然的園林小品了。一組花缽，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墻，一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高層建筑的屋頂花園，餐廳、舞池的葡萄天棚，往往物簡而意深，起到畫龍點睛的作用，創(chuàng)造室內室外，建筑與自然相互滲透、渾然一體的效果。
4.4.3.1庭園花架設計要點：
1.花架在綠蔭掩映下要好看，好用，在落葉之后也要好看，好用因此要把花架作為一件藝術品，而不單作構筑物來設計，應注意比例尺寸、選材和必要的裝修?；荏w型不宜太大。太大了不易做得輕巧，太高了不易蔭蔽而顯空曠，盡量接近自然。
2.花架的四周，一般都較為通透開暢，除了作支承的墻、柱，沒有圍墻門窗。花架的上下(鋪地和檐口)兩個平面，也并不一定要對稱和相似，可以自由伸縮交*，相互引伸，使花架置身于園林之內，融匯于自然之中，不受阻隔．
3.根據(jù)攀援植物的特點、環(huán)境來構思花架的形體；根據(jù)攀援植物的生物學特性，來設計花架的構造、材料等。
一般情況下，一個花架配置一種攀援植物，配置2-3種相互補充的也可以見到。各種攀援植物的觀賞價值和生長要求不盡相同，設計花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤蘿架；圓明園圖"慈云普護"一節(jié)中有"一徑界重湖間，藤花垂架"，設計紫藤花架，要采用能負荷、永久性材料，顯古樸、簡練的造型。另外一種用得較多得是葡萄架，葡萄漿果有許多耐人深思的寓言、童話，似可作為構思參考。種植葡萄，要求有充分的通風、光照條件，還要翻藤修剪，因此要考慮合理的種植間距。對于莖干草質的攀援植物，如葫蘆、蔦蘿、牽牛等，往往要借助于牽繩而上，因此，種植池要近；在花架柱梁板之間也要有支撐、固定，方可爬滿全棚。
4.4.3.2常見花架類型
1.雙柱花架好似以攀援植物作頂?shù)男蓓取Ｖ档米⒁獾氖枪┲参锱试幕馨?，其平面排列可等?一般每50厘米左右)，也可不等距，板間嵌入花架砧，取得光影和虛實變化；其立面也不一定是直線的，可曲線、折線，甚至由頂面延伸至兩側地面，如"滾地龍"一般。
2.單柱花架當花架寬度縮小，兩柱接近而成一柱時，花架板變成中部支承兩端外懸。為了整體的穩(wěn)定和美觀，單柱花架在平面上宜做成曲線、折線型。
3.各種供攀援用的花墻、花瓶、花缽、花柱。
4.4.3.3常用的花架建材
花架的建造在我國十七世紀未《工段營造錄》中有記載："架以見方計工。料用杉槁、楊柳木條、薰竹竿、黃竹竿、荊笆、籀竹片、花竹片。"現(xiàn)已不易見到，但為追求某種意境、造型，可用鋼管綁扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行經處理木材做材料，以求真實、親切?，F(xiàn)在多采用混凝土材料，這也是最常見的材料?；A、柱、梁皆可按設計要求，唯花架板量多因距近，且受木構斷面影響，宜用光模、高標號混凝土一次搗制成型，以求輕巧挺薄。還有金屬材料，常用于獨立的花柱、花瓶等。造型活潑、通透、多變、現(xiàn)代、美觀，惟需經常養(yǎng)護油漆，且陽光直曬下溫度較高。而玻璃鋼、CRC等新材料，常用于花缽、花盆。
4.5附屬設施
4.5.1庭園圍墻
庭園圍墻有兩種類型，一是作為庭園周邊的分隔圍墻；一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍墻。這種情況在中國傳統(tǒng)園林中經常見到。隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，"破墻透綠"的例子比比皆是。這說明對圍墻的要求正在起變化。
4.5.1.1庭園園林圍墻設計要點
1.能不設圍墻的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。
2.能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。
3.要設置圍墻的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱，才用封閉的圍墻。
4.使用圍墻處于綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍墻向景墻轉化。善于把空間的分隔與景色的滲透聯(lián)系統(tǒng)一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。
4.5.1.2庭園圍墻材料選擇
1.磚墻：墻柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節(jié)約又易施工、管養(yǎng)的辦法。缺點是較為閉塞。
2.混凝土圍墻：一是以預制花格磚砌墻，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預制成片狀，可透綠也易管、養(yǎng)?；炷翂Φ膬?yōu)點是一勞永逸，缺點是不夠通透。
3.金屬圍墻
以型鋼為材的，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。以鑄鐵為材的，可做各種花型，優(yōu)點是不易銹蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。還有鍛鐵、鑄鋁等材料以及各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不銹鋼網等，質優(yōu)而價高，局部花飾中或室內使用。
現(xiàn)在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短?；炷镣米鲏χ?、勒腳墻。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。圍墻是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍墻的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍墻的平面凹凸、金屬圍墻構件的前后交錯位置，實際上等于加大圍墻橫向斷面的尺寸，可以免去墻柱，使圍墻更自然通透。
4.5.2庭院欄桿
欄桿在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄桿，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄桿不是主要的園林景觀構成，但是量大、長向的建筑小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。如李漁所言："窗欄之制，日異月新，皆從成法中變出，腐草為螢，實且至理，如此則造物生人，不枉付心胸一片"。
4.5.2.1欄桿的高度
一般低欄高0.2～0.3米，中欄0．8～0．9米，高欄1．1～1.3米，要因地按需而擇。隨著社會的進步，人民的精神、物質水平提高，更需要的是造型優(yōu)美的導向性欄桿、生態(tài)型間隔，切不要以欄桿的高度來代替管理，使綠地空間截然被分開來。相反，在能用自然的、空間的辦法，達到分隔的目的時，少用欄桿。如用綠籬、水面、山石、自然地形變化等。
一般來講，草坪、花壇邊緣用低欄，明確邊界，也是一種很好的裝飾和點綴，在限制入內的空間、人流擁擠的大門、游樂場等用中欄；強調導向；在高低懸殊的地面、動物籠舍、墻等，用高欄，起分隔作用。
4.5.2.2欄桿的構圖
欄桿是一種長形的、連續(xù)的構筑物，因為設計和施工的要求，常按單元來劃分制造。欄桿的構圖要單元好看；更要整體美觀，在長距離內連續(xù)的重復，產生韻律美感，因此某些具體的圖案、標志，例如動物的形象、文字往往不如抽象的幾何線條組成給人感受強烈。
欄桿的構圖還要服從環(huán)境的要求。例如橋欄，平曲橋的欄桿有時僅是二道橫線，與水的平橋造型呼應，而拱橋的欄桿，是循著橋身呈拱形的。欄桿色彩的隱現(xiàn)選擇，也是同樣的道理，絕不可喧賓奪主。欄桿的構圖除了美觀，也和造價關系密切，要疏密相間、用料恰當，每單元節(jié)約一點，總體相當可觀。
4.5.2.3欄桿的設計要求
低欄要防坐防踏，因此低欄的外形有時做成波浪形的，有時直桿朝上，只要造型好看，構造牢固，桿件之間的距離大些無妨，這樣既省造價又易養(yǎng)護；中欄在須防鉆的地方，凈空不宜超過14厘米在不須防鉆的地方，構圖的優(yōu)美是關鍵，但這不適于有危險、臨空的地方，尤要注意兒童的安全問題，此外；中欄的上檻要考慮作為扶手使用，憑欄遙望，也是一種享受；高欄要防爬，因此下面不要有太多的橫向桿件。
4.5.2.4欄桿的用料與構件
欄桿用料石、木、竹、砼、鐵、鋼、不銹鋼都有，現(xiàn)最常用的是型鋼與鑄鐵、鑄鋁的組合。竹木欄桿自然、質樸、價廉，但是使用期不長，如有強調這種意境的地方，真材實料要經防腐處理，或者采取"仿"真的辦法。砼欄桿構件較為拙笨，使用不多；有時作欄桿柱，但無論什么欄桿，總離不了用砼作基礎材料。鑄鐵、鑄鋁可以做出各種花型構件；美觀通透，缺點是性脆；斷了不易修復，因此常常用型鋼作為框架，取兩者的優(yōu)點而用之；還有一種鍛鐵制品；桿件的外型和截面可以有多種變化，做工也精致，優(yōu)雅美觀，只是價格不菲，可在局部或室內使用。除了構圖的需要，欄桿桿件本身的選材、構造也很有考究。一是要充分利用桿件的截面高度，提高強度又利于施工；二是桿件的形狀要合理，例如二點之間，直線距離最近，桿件也最穩(wěn)定，多幾個曲折，就要放大桿件的尺寸，才能獲得同樣的強度；三是欄桿受力傳遞的方向要直接明確。只有了解一些力學知識，才能在設計中把藝術和技術統(tǒng)一起來，設計出好看、耐用又便宜的欄桿來。
5.別墅庭院設計分析
5.1前庭：
前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、車出入口和草坪、樹木花卉以及建筑小品等等組成。
這是主人和賓客進入住宅的必經地方，又是讓客人對住宅產生第一印象的部分。前庭對住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常見的前庭，車庫直接面向主路，居發(fā)經車道旁人行小路進入住宅。
前庭的入口處常常種植多種常青灌木和觀賞花卉，這樣可以起到裝飾美化的作用。前庭的正面或側面也常常種植幾棵觀賞樹木，春來繁花似錦，秋到果實累累。有的裝飾樹四季葉子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口處還設有花架、花棚、花門作為入口的象征。這里也可以沒有圍墻，僅僅用較矮的綠籬界定住宅的邊界。有的只設有圓形花架作為大門。有的只設矮墻作為象征性的大門。主要起到裝飾空間的作用。
住宅的前庭、后院應該和住宅的建筑風格協(xié)調一致，這樣有利于營造出個性化的庭園。
5.2
是住宅時最大的室外生活空間，也是家人休閑的主要地方。后園的使用功能比較復雜，除供家人休閑游樂外，也是招待親友的好地方，此外還可以供兒童游戲、體育鍛煉等等。
后園的內容因居住者的不同愛好而異。后園內設有供休息、活動的木地板平臺，硬地和兒童設施，此外還種有供觀賞的花壇和作隱蔽和美化環(huán)境用的各種喬木灌木及建筑小品。有的后園根據(jù)主人愛好還可以做日光室、游泳池等設施。
現(xiàn)代庭園簡潔做法，比較實用，養(yǎng)護簡單。比較大的私家庭園的做法，有山，有水，回歸自然。下沉庭園是現(xiàn)代別墅常用的方式，可以提高空間利用率。圍墻用石材和植物搭配顯的私密性增加不少。
6.結語
在現(xiàn)階段的建造還處于起步、試驗和觀望階段。需要及時探討、總結有關規(guī)劃設計、施工建造與養(yǎng)護管理等方面經驗教訓，并積極推進它的健康發(fā)展，避免在經濟造成損失和時間上的浪費。
總之,庭園的景觀計要充分了解具體情況,因地制宜,使景觀設計達到預期的效果,使人們生活在舒適、方便、優(yōu)美的良好環(huán)境中。讓美好環(huán)境從手中創(chuàng)造出來。
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2新中式設計的設計特點
2.1色彩和景觀的完美結合
景觀設計的元素眾多，每一種元素都有其必要的位置，而色彩元素是景觀設計最直觀的體現(xiàn)。新中式設計中對于色彩的要求體現(xiàn)出了中國特色，將歷史中的紅、黃、綠、白、灰融入了景觀設計中，成為了主要色彩因素，同時與現(xiàn)代的景觀材料相結合，將古典的“國色”和現(xiàn)代材料完美地融合在一起。
2.2中國傳統(tǒng)符號和景觀相結合
新中式設計最主要特點就是將中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計相結合，而中國傳統(tǒng)符號最能代表中國傳統(tǒng)文化。青龍白虎、朱雀玄武是我國古代祥瑞的象征，而象形文字、五行等是我國具有民族特色的元素，荷花、牡丹等是我國傳統(tǒng)植物高貴、淡雅的代表，這些中國傳統(tǒng)符號代表了中國傳統(tǒng)文化的內涵。
2.3植物空間的層次性
新中式設計在主景觀的設計上和古典園林設計最大的區(qū)別就是將自然型的植物景觀配合種植，以綠色為主色調，將中國古典園林設計和現(xiàn)代風格完美融合在一起，能在簡潔的植物組成中帶有強烈的中式特色，喬木層、地被層、大灌木、草坪等植物層次能展現(xiàn)出最簡潔的植物空間。
3新中式設計在萬科第五園景觀設計中的應用
萬科第五園是萬科地產在深圳開發(fā)的大規(guī)模居住社區(qū)，主要采用新中式設計風格，將嶺南四大名園、老北京四合院等傳統(tǒng)文化氣息和現(xiàn)代建筑文化相結合，是濃重的“新中式”風格代表。
3.1萬科第五園的植物景觀設計
萬科第五園的植物景觀中，以中國傳統(tǒng)的“竹”為主要植物，另外用薔薇、蘭花等作為點綴，在景觀的空間表現(xiàn)上主要有3個層次，遠景、中景、近景都有不同的感受，能體現(xiàn)出植物景觀在層次上的分別。建筑空間之間的距離并不遠，但是其中用竹子來轉移人們的視線，將原本不大的空間面積中添加了更多元素，給人們更多的錯覺，原本狹小的空間也會由于竹子的合理運用而展現(xiàn)出更大的空間感。
3.2萬科第五園的中國傳統(tǒng)符號設計
萬科第五園的內部庭院中，窗花隨處可見，既能對實墻進行點綴，也能代表傳統(tǒng)的文化，在現(xiàn)在的建筑材料中有文化的厚重感，整個空間的感覺既有古典的窗花特色，也有現(xiàn)代的實墻和漏墻，代表了中國傳統(tǒng)符號的合理融入。
3.3萬科第五園的色彩設計
萬科第五園在色彩的選擇上主要以灰色為主，能表現(xiàn)出木質材料最原始的顏色，通過不同的拼裝手法，在紋理上能將傳統(tǒng)的顏色在灰色中表現(xiàn)出來，同時在一些景觀的設計上以白色、黑色和綠色等純色為主，色彩分明，能體現(xiàn)出較好的視覺感受。萬科第五園的色彩運用給人整體上一種質樸、世外桃源的感覺，人們置身其中，并不是感覺到現(xiàn)代建筑的混凝土氣息，而是有大自然的清爽、整潔的感覺。
3.4萬科第五園的建筑特色
在萬科第五園中，建筑特色有了較為明顯地體現(xiàn)，漏墻和實墻的層次排布，將傳統(tǒng)美和朦朧美結合在一起，既沒有全封閉的壓迫感，也沒有全開放的直觀感受，而是若隱若現(xiàn)的朦朧美，景觀之間的層次通過漏墻的不同感受有了更為不同的感覺。
2屋頂花園綠化設計構成要素
2.1地形地貌
由于屋頂花園是一種特殊的園林形式占地面積較小所以地形地貌設計較平坦，根據(jù)栽植植物的不同，選擇不同厚度的種植土。按需要設計假山、置石與水體。
2.2建筑
2.2.1道路廣場“綠色人居”離不開道路綠化，屋頂花園需要建成一批景觀路、特色路、迎賓大道、觀賞路等道路將進行綠化調整改造，增加常綠、觀花、觀葉植物。再建周長1km長的立體綠化帶。屋頂花園50％的圍墻要實現(xiàn)破墻透綠或垂直綠化，室內道路出口及主要入口要實施綠化覆蓋，大力推進屋頂花園、道路綠化建設。2.2.2植物配置屋頂花園的建設手法也是多種多樣的，如用花灌木作為建造屋頂花園的主體，實現(xiàn)四季花卉搭配的景觀；另外，還可根據(jù)季相變化選擇觀賞價值高又富有寓意的樹種結合盆栽花草等合理擺設，形成觀賞園?？傊?，植物配置做到疏密有致，色彩、季相富于變化，使人賞心悅目，留連忘返。2.2.3園林小品（1）大型的屋頂花園，主要是以游人為主，因此需要很大的面積活動，所以小品需要設置比較便宜，精美，適用的，作為點綴就可以了。（2）建在酒店，賓館的屋頂花園，以成為豪華賓館的主要部分，可以在屋頂花園是開辦露天歌舞晚會，冷飲茶座等。因而這種屋頂花園應該以小巧精美為主，保證較大的活動空間。（3）家庭式屋頂花園，這類小花園主要是接待客人，洽談業(yè)務，員工休息的場所，微景觀選用一些精美的小品。
3屋頂花園的植物種植
3.1植物種植
屋頂花園在植物配置中,適量選用較小,觀賞性強,姿態(tài)優(yōu)美的植株觀賞喬木，作為構圖中心。孤植樹常用品貴奇特的花木品種?；ㄒ憔闳一ㄆ谳^長的為宜。叢植則是數(shù)株植在一起,通過樹種及高矮的搭配,形成富于變化的造型。樹種搭配要喬灌木結合,不同花色的樹種結合,相互交錯,彼此呼應。要以其中一株為主,在空間不夠時可利用框景框出一部分來充滿畫面,達到植物造景效果。在屋頂花園中,花壇可采用單獨或連續(xù)帶狀及成群組合等類型?；ɑ芸山M成對稱的圖案,花壇需經常保持鮮艷的色彩與整齊的輪廓?；▍不▔诉x用花色鮮明艷麗、花朵繁茂。在盛開時幾乎看不到枝葉又能良好覆蓋花壇土面的花卉。由于屋頂花園場地窄小,多以花臺形式出現(xiàn)，可采用不同組合成立體花臺,也可根據(jù)不同環(huán)境做成不同幾何形狀或者將其布置成“盆景式”。屋頂花園中,可以利用綠籬分隔空間,組織游覽路線；花鏡能達到很好的綠化效果,可以設計成單面觀賞和多面觀賞的,但要注意效果和景觀的季象變化。
3.2植物種植的選擇
植物的選擇考慮它的生態(tài)學特性、環(huán)境不利因素等,要估計小氣候的作用。考慮到種植土的深度與成分、排水情況、澆灌條件、養(yǎng)護管理等因素。此外還要注意植物本身的型態(tài)、色彩、花果、生長速度以及植物的搭配。種植時做到四季常青、三季有花、兩季有果。要體現(xiàn)出綠色植物的精致美觀。屋頂花園在植物種植配置時應考慮到負荷問題。屋頂花園往往比較高,所以風力也比較大,土層較薄、光照時間長、晝夜溫差大、溫度低、水分少,可以選擇一些喜光、耐寒、耐熱、耐旱、耐貧瘠、生命力旺盛而且需要須根較多、水平根系發(fā)達的花灌木、盆景、草皮之類的植物。
3.3種植土的選擇
根據(jù)不同地域，選擇不同的樹種土。一般屋頂花園的種植土均為人工合成的輕質土,這樣不但可以大大減輕樓頂?shù)暮芍?還可以根據(jù)各類植物生長的需要配置養(yǎng)分充足、酸堿性適中的種植土。目前人工配置種植土的主要成分有蛭石、泥炭、沙土、腐殖土和有機肥、珍珠巖、煤渣、發(fā)酵木屑等材料,還有泥炭土、腐殖土等輕質材料。但必須保證其容重在700-1500kg/m3,容重過小,不利于固定樹木根系，過大會對樓體承重產生影響。
4屋頂花園的園林小品——小品園
4.1假山與置石
屋頂空間有限,受到結構承重能力的限制,不宜在屋頂上興建大型以土石為主要材料的假山工程。所以屋頂花園上僅宜設置以觀賞為主,體量較小而分散的精美置石，運用山石小品作為點綴園林空間和陪襯建筑。
4.2廊與花架
在屋頂花園上建造廊,除供游人休息、觀賞場所外,還可以是成為屋頂上交通聯(lián)系的通道及攀緣植物的花架。廊有空廊、單間空廊、復廊和雙層廊等類型。從廊的總體造型及其地形、環(huán)境的結合角度考慮,又可分為直廊、曲廊等。以小巧的廊架,既做廊子又作花架更為適宜。木柱、木梁組成的廊架結構輕盈,構造簡單,對屋頂產生的荷重較小?；苁亲罱咏谧匀坏膱@林小品。一組花缽,一座攀援棚架,用在屋頂花園中,物簡而意深、起到畫龍點睛的作用。
4.3雕塑
在屋頂花園中設置少量人物、動物、植物、山石形象以及抽象的幾何形象雕塑，可以陶冶游情操,美化心靈,比一般園林小品更有意義。選題不拘一格,形體不易過大,刻劃的形象可自然可抽象。
4.4亭
“亭者,停也,所以亭憩游行也”?？晒┯稳颂饔[、休息、遮蔭、避雨等作用。從亭的平面形狀分為圓亭、方亭、三角亭、五角亭、六角亭、扇亭等類型。亭的布局既可單獨設置,亦可組合成群。亭的位置應選擇在有景可賞之處,又要做到亭的位置與環(huán)境協(xié)調統(tǒng)一。
（1）獨特的資源優(yōu)勢。臺兒莊地處暖溫帶，水源比較穩(wěn)定，為物種的多樣性提供了基礎。（2）櫻花洲運河濕地與位于城市近郊的河流濕地、水稻田濕地等自然景觀與運河文化以及臺兒莊古城相結合，是頗具特色的旅游資源。此外，境內河流縱橫交錯，發(fā)達的水系也為濕地建設提供了各種資源。（3）交通便利。境內水陸交通發(fā)達，大運河橫貫東西，上通京津，下達江浙。（4）獨特的運河文化。規(guī)劃區(qū)北依運河古城，現(xiàn)古運河碼頭、船閘保存完好，具有深厚的歷史文化內涵。
1.2濕地景觀與運河文化的交融
景觀的規(guī)劃設計一方面會受到自然條件、物理條件等顯性因素的限制，另一方面會受到歷史、文化等隱性因素的制約。歷史文化特點與自然因素的任何一項都可以成為創(chuàng)造獨特景觀的出發(fā)點。景觀實體的設計離不開歷史、文化以及風俗習慣的影響，一個規(guī)劃設計方案中最突出的特色大多源于當?shù)氐臍v史文化。臺兒莊是展現(xiàn)運河文化的活化石，被稱為東方的古水城。京杭大運河臺兒莊段是臺兒莊區(qū)水運交通的動脈，也是臺兒莊城市發(fā)展的重要載體。大運河經過兩千多年的歷史積淀，逐漸形成了其獨特的運河文化及地域風情。打造一個具有地域景觀特色的城市休閑空間，在其設計上應充分融合地方歷史人文資源，在維護濕地生態(tài)的基礎上滿足人們的物質及精神需求。臺兒莊櫻花洲運河濕地景觀規(guī)劃的理念是指在自然生態(tài)資源的基礎上融入大運河文化，以維護生態(tài)景觀、傳承運河文化、保護并發(fā)展地域特色、拓寬市民休閑空間為規(guī)劃設計方向，強調人與自然的和諧發(fā)展。規(guī)劃中注重挖掘源于運河的人文景觀，塑造具有大運河文化的景觀結構、游覽模式、景區(qū)中小品、雕塑、公共設施、建筑風格等，讓人們領略濕地自然風光的同時，在視覺觸覺上體驗運河文化、民俗風情。
2臺兒莊櫻花洲運河濕地景觀規(guī)劃
運河文化可以影響運河濕地景觀規(guī)劃設計中的的方案構思、景觀功能劃分、景觀營造、交通組織方式、植物配置以及環(huán)境藝術小品和構筑物等。通過對臺兒莊現(xiàn)有的濕地景觀資源和運河歷史文化的調查研究，提出將運河文化與濕地景觀相融合的規(guī)劃設計方法，將本方案的規(guī)劃內容分為運河文化景觀營造和濕地景觀營造兩大塊，使櫻花洲運河濕地成為既具有歷史文化底蘊，又能滿足人們生活休閑的新空間。綜合規(guī)劃區(qū)域的場地現(xiàn)狀與周邊環(huán)境，將櫻花洲運河濕地劃分為八個功能分區(qū)和二十七個景觀節(jié)點。以運河文化為主線，濕地生態(tài)景觀為基礎，組織梳理規(guī)劃內容中的各要素。
3運河文化景觀營造
通過對大運河水文環(huán)境的挖掘，形成富有地域特色的魯南歷史人文景觀，在整體規(guī)劃上使櫻花洲運河濕地景觀內涵更加豐富。運河文化景觀的營造主要包含船閘、水閘、運河駁岸及碼頭的景觀設計。臺兒莊運河二線船閘位于櫻花洲運河濕地南岸，年通船能力約為2100萬噸。目前，臺兒莊運河復線船閘正在建設中，屆時，新老船閘南北對峙，屹立運河中央，來往船只與濕地美景相映成輝，將會展現(xiàn)更加充滿活力的櫻花洲運河景觀。臺兒莊運河河道寬度約為800米，河床寬約為140米，良好的自然資源與深厚的歷史底蘊形成視野寬闊的運河河道景觀。臺兒莊人行大橋橫跨櫻花洲運河濕地，行人站在橋上極目遠眺，橋下濕地景觀豐富多彩，遠處航運景觀熱鬧非常，歷史人文與自然風光在這里得到充分的融合與展現(xiàn)。運河堤岸景觀是櫻花洲運河濕地主要地貌景觀之一。大堤護坡上遍植青草，在規(guī)劃時提倡栽植油菜花，打造“運河錦帶”景觀。堤頂?shù)缆房蔀榫皡^(qū)提供自駕車游覽線路，緊鄰運河景觀帶，楊柳依依，芳草滿坡，濕地景色分外迷人。運河具有其獨特的水位高差，在規(guī)劃設計時應充分考慮游客對運河景觀的游覽視線，從而思考如何引導游客到達親水堤岸停留觀景。櫻花洲運河濕地的堤岸一般都是半垂直形式，親水性較差。在規(guī)劃設計時，可在堤岸寬闊地設置亭臺廊廓，讓游客在休憩時近距離觀賞運河濕地風光。
4運河濕地景觀營造
濕地規(guī)劃以生態(tài)景觀、運河文化體現(xiàn)、休閑娛樂為切入點，充分考慮人與自然的協(xié)調關系。生態(tài)景觀以濕地形態(tài)、水岸空間、植物配置為核心，形成返璞歸真的野趣地帶；文化上利用水陸游覽路線、雕塑、景觀小品及構筑物等著力刻畫臺兒莊運河古文化；休閑上以水陸交通設施、代表性動植物觀賞區(qū)來表現(xiàn)，倡導回歸自然的生活 理念。
4.1濕地形態(tài)營造
自然的濕地有凹岸、凸岸、曲流、河心島，有淺灘、沙洲與深潭的交替，它們既為各種生物創(chuàng)造了適宜的生存環(huán)境，又可降低水流速度、蓄洪涵水、削弱洪水的破壞 力。在人工濕地的形態(tài)營造上，于大面積的水體中設置島嶼，島嶼之間以景觀橋連接，既劃分了空曠的水上區(qū)域，又為游客提供多個觀景角度。濕地岸線以自然凹凸曲折的形態(tài)為主，并根據(jù)地形和使用功能增加水岸線變化，做到張弛有度。
4.2水岸空間營造
水岸空間環(huán)境是濕地景觀與其他環(huán)境景觀的過渡帶，通過增加濕地水岸線的變化以及對岸邊環(huán)境的設計，建立一個運河與陸地自然過渡的區(qū)域，利用各種駁岸及水生植物進行美化，使水體與岸邊形成一種自然的交接。為了使運河與濕地景觀更好的融合，可在運河沿岸設置仿古建筑及體現(xiàn)運河民俗風情的小品。從景觀效果上看，水岸空間營造的不僅是水與陸的過渡區(qū)，也為整體環(huán)境帶來一種更加生動自然的景觀。
4.3道路交通體系規(guī)劃
在整體道路規(guī)劃上以人行為主，車行（景區(qū)電瓶車、自行車）為輔。共設三級道路系統(tǒng)，即主路、支路和游步小路。主路連接園區(qū)主入口及生態(tài)停車場，寬4米，設計成環(huán)形，以避免游客走回頭路。在主路的基礎上設2-3米寬支路及1.5-2米的游步小路，路面鋪裝采用天然材料，保持自然情趣。在運河沿岸設置自駕游路線，提供自行車等小型交通工具，既增加游客親身體驗性活動，又能近距離觀賞運河航運景觀。此外，在洲島上設親水木質棧橋及亭廊，棧橋隨道路及島嶼形態(tài)呈錯落疊置的變化，增強人們的親水性。
4.4橋梁景觀
橋梁是水與陸地的鏈接，運河橋梁在設計上不僅要滿足其交通功能，更應與大運河的歷史文化與自然風貌相融合，取其精華，去其糟粕，既傳承歷史，又能反映臺兒莊現(xiàn)代城市的新面貌。在本案規(guī)劃基址上，臺兒莊新大橋橫跨濕地公園，連接臺兒莊古城與主要交通干道，在滿足必要的交通功能外，又為游人提供了較好的觀景點，游客可在橋面上以運河及濕地景觀為背景拍照留念。在橋上可設置供人休憩的座椅，設施風格與濕地內景觀橋梁協(xié)調統(tǒng)一。此外，濕地景區(qū)內的橋梁主要是連接各島嶼以及為水上游覽路線提供航道。在設計風格上不僅要融于濕地景觀，更要體現(xiàn)大運河文化元素，使之成為運河濕地景觀內的一道亮麗的風景線。
4.5植物配置設計
在運河濕地景觀的植物配置方面，主要考慮植物種類的多樣性，與規(guī)劃地主題相符的植物選擇，以及本地植物的充分利用這三方面，營造四季有綠的季相景觀。將陸地植物與水生、濕生植物進行高低錯落，形態(tài)色澤的協(xié)調搭配，同時注意功能互補，形成獨特優(yōu)美的濕地植物群落。在運河濕地中的歷史文化節(jié)點周圍可栽植梧桐（Firmiana platanifolia）、銀杏（Ginkgo biloba）等具有寓意的樹種，不僅發(fā)揮了植物的生態(tài)作用，又彰顯了運河的歷史文化古韻。規(guī)劃區(qū)東西兩側栽植了許多楊樹（Populus），為了減少景區(qū)造價以及對現(xiàn)有生態(tài)系統(tǒng)的破壞，在保留原有楊樹林的同時，在沿堤種植垂柳，形成水光一色、楊柳依依的景觀。保護本地原有植物，就是保持地域性的生態(tài)平衡。
1．1生態(tài)性原則
隨著人類社會的快速發(fā)展，經濟發(fā)展水平不斷提高，在這個過程中出現(xiàn)了嚴重的自然生態(tài)問題，環(huán)境惡化、生態(tài)破壞已經成為制約人類社會發(fā)展的決定性因素，對人類的健康產生了十分不利的影響。尤其是生活在城市中的居民，面臨的生態(tài)環(huán)境問題更為突出，這就要求城市設計中，要從提高居民整體生活質量出發(fā)，不斷優(yōu)化設計方案，提高居民生活質量的同時，保護好人類賴以生存的自然生態(tài)環(huán)境。在濱河景觀規(guī)劃設計中，要盡量減輕對生態(tài)環(huán)境造成的不利影響。生態(tài)化的設計可以將其對環(huán)境造成的破壞到達最低限度，在提升城市景觀水平的同時，可以有效改善城市景觀的整體文化內涵，在提高城市居民的生活質量方面具有重要意義。
1．2地域性原則
不同的地域范圍內有著很大的差異性，尤其是自然景觀受到多種因素的影響，在不同的時空中具有顯著的差異。不同的地域特色和民俗會形成不同的文化風格，這種文化風格會體現(xiàn)在設計中。這表明設計風格的形成和發(fā)展是在一定的歷史文化背景條件下形成，會受到社會經濟條件以及其他方面的一些。一個城市的發(fā)展需要多種因素共同作用，不同的城市會有不同的文化特征，這種文化會對其產生非常深遠的影響。在對城市濱河景觀進行設計時要從當?shù)氐膶嶋H情況出發(fā)，將景觀設計與當?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)結合起來，只有這樣才能滿足不同群體對當?shù)匚幕木褡非?，形成獨特的濱河景觀文化內涵。眾多優(yōu)秀的設計案例，在規(guī)劃設計中充分將當?shù)氐奈幕榷喾N因素納入到設計中，從而形成了具有很強吸引力的濱河景觀設計實例，在提升城市文化內涵，擴大知名度方面發(fā)揮了十分重要的作用。
1．3參與性原則
設計景觀一方面是為了美化城市的環(huán)境，營造一種良好的視覺氛圍，另一方面是為了吸引更多的社區(qū)居民參與到景觀中，并從中得到身心的放松。濱河景觀的節(jié)點不僅僅再有擁有完美的平面幾何圖形和植被設計，更為主要的是要有良好的設計導向，主要針對的群體是哪一些。在設計中發(fā)現(xiàn)，如果一個濱河景觀設計中存在著可達性比較差，而且設計的尺度失衡，很容易造成一些公眾對整個景觀設計的參與度降低的情況，進而產生一定的景觀浪費現(xiàn)象。為了有效保護景觀的欣賞價值，在設計過程中會拋棄一些有益的公共屬性，造成居民欣賞者在很大程度上處于相互分離的狀態(tài)中。這種缺乏公眾參與的景觀設計難以發(fā)揮其在城市發(fā)展中的積極作用，對整個城市居民的影響力非常低，處于不利的發(fā)展地位。
1材料與景觀設計
進入20世紀，各個領域間的相互交流與融合逐步加深，景觀設計也從單一的藝術學逐漸進入多領域、多學科交流互動的時代，其中雕塑、繪畫、建筑等學科對其影響最大。這樣的現(xiàn)狀也使得景觀設計的表現(xiàn)手法更加多樣，綜合感受更為多元，其可持續(xù)發(fā)展勢頭在多種因素的推動下更為強勁，這也是未來景觀設計的必然發(fā)展趨勢。隨著人類科學技術水平的不斷提高，材料加工工藝不斷進步，各種新型材料如雨后春筍般涌現(xiàn)，新的表現(xiàn)手法正在不斷地形成與發(fā)展。通過高水平設計師精心構思和奇思妙想，許多在歷史上曾經與景觀設計無關的材料開始大量進入設計領域?？萍寂c材料的完美融合體現(xiàn)著現(xiàn)代社會材料學與設計學之間相輔相成的促進與互動關系。但我們在今天也要注意到，景觀設計在今日正處于一個全球化共同發(fā)展、共同融合的新時期，中國的景觀設計也處在這個大環(huán)境之下。今天的景觀材料種類正日趨豐富齊全，我國的景觀設計材料的國際化進程也是必然的。我們今天的設計師處于這么一個時代中，他們的設計思維也不可避免的受到西方某些設計師的影響，這種情況在某種程度上其實是一種干擾，中國傳統(tǒng)設計的許多優(yōu)秀價值觀在國際化形勢的沖擊以及建筑材料的變化下，開始逐步喪失其設計自主性，民族文化中許多優(yōu)秀精髓的傳承受到了一定程度的阻礙，這也成為了我國的景觀設計在材料國際化、設計理念西方化的進程中所遇到的一大挑戰(zhàn)。
2材料與設計的新時代
隨著時代與社會的發(fā)展，各種具有新的性能與表現(xiàn)力的材料被逐漸應用與景觀設計中，是以往的景觀園林設計師所未曾預料到的。今天的景觀園林設計者往往畢業(yè)于高等院校，受過專業(yè)、嚴格的訓練和學習，在設計領域的藝術感悟和切身體會也比以往的人更加豐富。他們在實際操作過程中，材料的選擇更為多樣，設計理念更加豐富，所以他們在此基礎上對景觀的設計創(chuàng)作會更加符合時代要求，也更切合大眾審美標準。在設計理念發(fā)生改變的基礎上，新的設計理念會引導設計者運用新材料創(chuàng)作出讓欣賞者耳目一新的視、觸覺感受。即便是按照傳統(tǒng)設計理念進行，設計師在運用新材料時也不會因為設計手法過時而使作品欠缺藝術生命力。在使用新材料的過程中，設計者要使用好的手法使新材料與設計理念加以融合，作為一種景觀設計中的固定表現(xiàn)手法而存在。在新的時代里，材料和設計的特性明顯的被設計人的風格所左右，其中常被人們所提及的理念之一就是后現(xiàn)代主義建筑。這里我們要提到一個美國的著名建筑師瑪薩•舒瓦茨(MarthaSchwartz)，這位思維活躍的建筑師設計了一些在想象力和表現(xiàn)力方面都非常與眾不同的作品，例如在里約購物中心的庭院設計過程中，她就出色的運用了新材料，使設計表現(xiàn)達到了全新的高度。她把庭院的長條形地段劃分為3段，在前端的坡地上，運用大量碎石鋪地與草地相呼應。在整個庭院的中心點上，坡地下方放置了一個高為12m的巨大鋼制球形體，水池位于庭院的中央，一條條光纖帶將黑色的池底劃分為許多等距的線段，在夜色的掩映中光纖帶會發(fā)出美麗的色彩。庭院的后半部，她設計了一大片傾斜于水池上部的休息平臺，人們可以在休息的時候，一邊喝著咖啡飲料，一邊享受身邊水域所帶來的涼爽。瑪薩•舒瓦茨在這一區(qū)域大膽運用純色彩進行創(chuàng)作，在對空間進行表達的同時，對地面鋪裝上的圖案進行強烈的空間對比。作品中最有個性的也是最受爭議的設計是遍布在整個庭院中的雕塑作品。這些雕塑是一個個青蛙，數(shù)量多達300個。它們都是鍍金材質，形態(tài)各異，有的棲息在水中，有的在草地上爬著，有的仰望鋼形球體。這些雕塑通過現(xiàn)代材料全新的表現(xiàn)，利用夸張的用色，理性的幾何結構等，形成了極具藝術性和現(xiàn)代工業(yè)感的大型景觀設計作品。她的設計在現(xiàn)代景觀設計中的靈活運用很多都為經典。透過對作品概念的關注與強調，舒瓦茨不斷地挑戰(zhàn)著人們固有的設計思維定式。就是在設計者這樣不斷挑戰(zhàn)自我，推陳出新的過程中，現(xiàn)代材料的應用范圍才更加廣闊，景觀設計作品才能體現(xiàn)出更獨特、更有新意的式樣和形態(tài)。
作者：沈志野 單位：新鄉(xiāng)學院
2．室內景觀設計的分類
室內景觀設計從室內空間的所處環(huán)境、相應標準、和使用性質出發(fā)，應用建筑美學和技術手段，設計出具有合理的功能、舒適優(yōu)美的環(huán)境、滿足人們物質與精神需要的室內空間。讓室內空間與自然之間相互關聯(lián)，使其整體更為舒適、方便，提高實用功能與藝術美感。為了創(chuàng)造一個更舒適的室內環(huán)境，注重人文語境與文化和社會的完美結合，充分了解室內景觀設計的功能性，為室內景觀設計指明方向，使其以滿足功能要求的同時也更加合理。
2．1從空間形態(tài)上劃分
室內景觀與建筑空間緊密結合，室內景觀不僅僅局限于室內，露天環(huán)境也可以作為室內與室外的過渡空間，進行景觀設計。室內景觀設計形式不同，露天的室內景觀表現(xiàn)也不同。而景觀設置作為室內設計的重要組成部分，美化空間環(huán)境，營造室內空間的自然氣息及生態(tài)效應。在公共建筑中的景觀設計具有一定得規(guī)模特性，建筑空間內部寬敞、通透性強，是設置景觀規(guī)劃的理想場所。室內盆景與小景觀在室內空間中是較為接近人們的生活內容的，景觀設計元素比較簡化，在居住空間可以較好的點綴、美化環(huán)境。露天的室內景觀設計，是由園林、建筑小品的景觀元素演變而來。現(xiàn)代空間形式的多樣與交融，雖然建筑包圍著景觀形態(tài)，但是這些景觀元素卻是位于戶外，有些景觀在建筑物的屋頂部分;有些景觀在建筑物的前方。
2．2從表現(xiàn)內容上劃分
自然景觀與人文景觀從自然辨證的關系看，在室內環(huán)境中綠色生態(tài)的室內景觀更接近于自然，而人文景觀在室內空間中增添了文化內涵和藝術氣氛。自然生態(tài)之物不僅讓室內空間變得輕松舒適，而且使空間的功能效率有了很大的提高。自然的植物景觀也可以創(chuàng)造出一個別樣的設計理念。人文景觀從室內空間的藝術性來看，不同地區(qū)的獨具特色風格的自然條件下的人文和風土人情，在表達形式上不盡相同，室內文化景觀設計元素包括植物、山石、水體，同時還包含了人文藝術形態(tài)，如樹景墻的應用增加了室內空間的人文性和藝術感，在室內空間中雕塑，裝置，繪畫，結構，多媒體等，它們共同構成了室內空間的文化景觀。
3．室內景觀設計的創(chuàng)造手法
3．1直接引用法
將室外景觀元素植物、雕塑、水體、山石等直接引入室內，利用花草和樹林等自然物體進行綠色景觀設計，形成實實在在的景觀形象，使人們可以在室內充分的感受到自然的親近。大自然的場景與室內環(huán)境相結合，寓景于情，體現(xiàn)自然形態(tài)和人造形式的特點。
3．2借景調入法
室內外空間通過通透的形式，將外部的綠色借到室內來，常用的造園藝術手法是從中國古典園林中采用借景的形式表達的。將室外的景觀引入到室內空間環(huán)境中運用借景的手法，視覺上與自然形態(tài)更加接近，使室內外融為一體。在室內空間中，窗戶具有通風采光的作用，同時還具有借景的功能。在設置景觀窗的位置和大小時要考慮周邊自然環(huán)境因素，在室內設計時，將周圍的景觀如天然的高山和樹木景觀作為自然的風景畫。
(1)公路景觀設計滯后于路基路面及其他附屬設施的設計,有的甚至忽視了景觀設計,條塊分割,人工雕鑿痕跡明顯。許多已經出版的書籍和已經成文的規(guī)定都把公路的景觀設計等同于“美化設計”或“綠化設計”。
(2)設計中過分注重形式美,對司乘人員實際的景觀體驗重視不足。設計者常采取傳統(tǒng)的園林景觀設計手法來設計公路景觀，許多公路被“裝飾”成富麗堂皇的綠化帶；缺乏全局意識,過分注重形式美,忽視了人們在車輛高速運動中的景觀體驗,造成過往旅客和駕駛人員眼花繚亂,易產生視覺疲勞和不良情緒。
2.基于動態(tài)特性的公路景觀設計的基本思想
公路沿線的周邊環(huán)境不僅要滿通功能，而且還應該賦予人們優(yōu)美、宜人的景觀視覺。公路的景觀設計,一方面要強調公路與沿線的自然環(huán)境、交通設施、車輛等的協(xié)調統(tǒng)一，使公路成為環(huán)境的一部分，實現(xiàn)與自然環(huán)境的和諧；另一方面也要強調根據(jù)車輛高速行駛的動態(tài)特點,實時調整景觀的表現(xiàn)形式，既滿足靜態(tài)視覺的要求,同時也滿足車輛行駛中人的動態(tài)視覺的要求，為司機和乘客提供實時變化的審美效果。
動態(tài)中人的景觀尺度感、動態(tài)中人對環(huán)境的參與特點和人的心理感受是公路景觀設計中至關重要的因素,公路景觀設計應充分考慮人的視覺及行為特點，滿足動態(tài)變化的要求?；趧討B(tài)特性的公路景觀設計方法是指根據(jù)司乘人員的動態(tài)視覺特性,充分考慮行車速度對景觀尺度、人的美感特性、景觀組合方式等方面的影響,從人的動態(tài)體驗出發(fā),對公路沿線各種景觀要素進行組合和優(yōu)化設計。
公路景觀設計面對的關鍵問題是如何處理速度（V）、時間（T）與景觀效果的關系問題。這里的V和T不是傳統(tǒng)物理學意義上的車速和時間，不能簡單的理解為兩地之間的位移跟速度和時間的線性關系。動態(tài)景觀設計理論對V、T的理解，需從景觀設計角度進行如下闡釋：以車輛為參照物，V可以理解為公路景觀以及與公路相關的自然景觀（包括大地景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀等）、人文景觀(城市、河堤、名勝古跡等)的不斷運動；T應該理解為上述一系列運動景觀的動態(tài)組合。也可以這樣表述：公路景觀設計應該營造出一系列閃現(xiàn)在人視野中猶如電影膠片般的動態(tài)、連續(xù)的畫面。由于公路上的車輛一般都會經歷起步、提速、持速運行、減速、再提速、再持速運行……這樣一系列不斷反復的運動，相應的，這一系列動態(tài)畫面景觀也經歷著同樣的運動和變化，設計人員進行公路景觀設計時應充分考慮這種變化，區(qū)分具體情況下人的不同視覺感受，而不能采取一刀切式的設計。
3.基于動態(tài)特性的公路景觀設計基本要素
3.1.動態(tài)中的景觀敏感度
景觀敏感度是指景觀引起人們注意力難易程度的量度,相對于靜態(tài)景觀而言，車輛行駛過程中，公路景觀的動態(tài)敏感度在很大程度上將會被弱化，因此，欲使道路景觀對行駛中的司乘人員起到與靜態(tài)相同的視覺效果，就必須通過專門設計，彌補車速對動態(tài)景觀敏感度的弱化影響。動態(tài)中景觀敏感度（S）的大小和車速（v）、司乘人員前方視野中能清晰辨認景物的最大距離（Dmax）、清晰辨認景物的最小尺度（Hmin）、路側能清晰辨認景物的最小距離（Dmin）四大因素密切相關，其關系可用下式表示：
S＝f（v,Dmax,Hmin,Dmin）
根據(jù)相關研究成果，為了達到最佳動態(tài)景觀敏感度（Smax），不同車速（v）與Dmax,Hmin,Dmin之間有一定的對應關系，見表1。
表1車速（v）與Dmax,Hmin,Dmin關系表
(Table.2relationamongspeed-v,Dmax,HminandDmin)
V(km/h)2060100140
Dmax前方視野最大晰辯距離（m）150370660840
Hmin前方視野晰辯最小物質尺度（m）0.351.102.003.00
Dmin路側晰辯最小距離（m）1.715.098.5011.9
以限速60km/h為例（當處于特定路段比如起步區(qū)、隧道內、急彎區(qū)時，需慢速行駛），司機前方的景觀或景觀單元的最遠距離不應大于370m；不應小于5.09m；它們的高度應大于1.10m。當景觀或景觀單元的三維尺度超出這些閾值時，司機的景觀敏感度為零，即對這個速度下行駛的司機來說是“視而不見”的。
導致動態(tài)中景觀敏感度變化的因素很多，除了本文列出的v、Dmax、Hmin、Dmin等四大因素外，敏感度的變化還受景物表面相對于視線的坡度、景物在視域內出現(xiàn)的機率、景物的色彩、質感、明度和人的視力、情緒以及天氣的變化等很多不確定因素的影響，由于篇幅所限，本文不再詳細敘述。
3.2.動態(tài)中人的景觀尺度感
靜態(tài)中人的景觀尺度感是在人的生活起居中形成的，包括人的對周圍環(huán)境形成的空間感、場所感，一般是宜人的小尺度；而在車輛行駛情況下，車輛的運行使人們對公路沿線景觀的尺度感發(fā)生了變化,進而帶來道路與周圍環(huán)境產生新的比例關系，路邊景物一晃而過,只有尺度較大的物體才能看清，這種大體量的景觀尺度是人們視覺的需要,符合動態(tài)中人的心理感知和生理特點。高速行駛下的汽車只有穿行于大尺度的景觀空間，司乘人員才能產生融入自然的感覺而不是被排斥感，所以，動態(tài)中人的景觀尺度感常是宜車的大尺度。因此，公路景觀設計中景觀尺度的確定,應充分考慮動態(tài)中人的視覺、心理和生理的變化，根據(jù)路段的性質、車速等因素來綜合確定。
3.3.動態(tài)中人的視覺特性
1.1出入口設計
出入口對迷宮景觀設計有著重要的意義。首先景觀出入口設計是把兩個分割的空間聯(lián)系在一起的重要媒介，迷宮景觀的出入口相當于整個景觀內部與外部連接的門窗。另外，出入口設計的巧妙與否關乎整個迷宮景觀娛樂性的強弱。出入口設計可以在形式和個數(shù)上兩個角度變換設計，從而營造趣味性更強的迷宮景觀。常見的入口形式有3種：“I”字型、“T”字型、“十”字型。體驗者選擇進入迷宮景觀的方式，隨著入口設計形式的變換而變化。入口不僅在形式上變換，還在數(shù)量上有選擇的設計。由于出入口數(shù)量和位置設計的不同，迷宮景觀的體驗難度系數(shù)也隨之加大。因此，迷宮景觀出入口設計的合理性，可以提高體驗者游玩迷宮的興趣和挑戰(zhàn)。
1.2中心設計
中心景點凝結了整個迷宮景觀文化底蘊，表達景觀核心主題，不論是古代還是現(xiàn)代的迷宮景觀都寄予故事傳說，每條路徑和每個景點設計都是在編織著美麗的故事。體驗者帶著無限的遐想和憧憬尋找迷宮的中心。
1.3路徑布置
路徑是整個迷宮景觀設計的精髓所在。路徑設計首先要考慮的問題是，路徑與中心景點的位置關系，主要分為路徑經過中心景點、路徑圍繞中心景點、路徑遠離中心景點。幾種形式的路徑在景觀設計中交叉使用進而形成路徑網絡，其中路徑在交點處主要有3種基本形式：“十”字型交叉岔口、“Y”字型岔口和“米”字型岔口。錯綜復雜的路徑迷惑或干擾體驗者到達中心景點的選擇。每1種選擇并非絕對錯也不一定絕對正確，只是選擇不同到達中心景點的路徑不同，這個過程中伴隨著無限的神秘感和趣味性。甬道寬度設計：根據(jù)整體迷宮景觀大小、規(guī)模和形式設計甬道寬度。迷宮一般多為圓形、方形和不規(guī)則形。甬道通常設計寬一般為0.8…m、1…m和1.2…m。每條甬道設計2～3個回合，迷惑體驗者，增加景觀娛樂性。
1.4墻體高度設計
迷宮墻的高度對迷宮游戲難易程度起著至關重要的作用，并與之成正比關系。圍合迷宮的墻體越高難度越大，體驗者越不容易找到中心景觀甚至迷失方向。迷宮墻體的高度設定應該參照體驗者視線高度而分類設定。
1.5材料選擇
迷宮材料構成了圍合迷宮的“墻體”，是迷宮景觀最不可或缺的一部分。材料的選擇和組合設計在很大程度上影響著迷宮景觀效果。目前已有的迷宮景觀設計應用的材料主要分為3大類：軟質材料、硬質材料和混合材料。軟質材料中植物應用最多。西方許多植物迷宮沿襲了文藝復興時期園林風格，兼有巴洛克和勒諾特式造園形式，多選用一些易修剪、易成形的樹種，如黃楊、紫杉、米心樹、疏花鵝耳櫪樹等。軟質材料還包括水、氣模等材料的迷宮。硬質材料主要是建筑石材，除此之外還有玻璃、木頭、鏡子等。混合材料的迷宮在現(xiàn)代設計中比較多見。例如瑪莎施瓦茨設計的迷宮園就是多種材料混合。
2景觀類型
迷宮景觀的形成受宗教色彩和地域性文化影響深刻?？v觀西方各時期的迷宮，景觀設計形式多樣，具有不同特色。迷宮在形狀構成上大體可分為：圓形迷宮、方形迷宮、不規(guī)則形迷宮3種類型。童寯先生在《造園史綱》中提到，迷陣Maze和Labyrinth是綠籬劃隔的回紋狹路，使進入的游人循路曲折摸索，有時誤入死胡同，易進難出，以為戲樂。迷宮按照難易程度大體分為易進難出、易出難進、難出難進3種類型(見表3)。這3種形式的迷宮分別有各自的特點，易進難出和易出難進的兩種形式相對簡單，中心點一般只設置1～2個，人們尋找目標明確，并在娛樂的基礎上稍加難度，來激發(fā)人們的游玩興趣。難出難進形式的迷宮路徑錯綜復雜，目標不明確，體驗游玩的人們很容易迷失方向，到達中心點比較困難。
3迷宮在景觀中的應用現(xiàn)狀
3.1迷宮在古典景觀中的應用
西方古典迷宮景觀中多應用植物迷宮和建筑迷宮兩種形式。迷宮都被賦予濃郁的宗教色彩，象征著復雜而多變的人生旅程，迷宮的中心往往隱喻死亡和生命的永恒，其曲折蜿蜒的路徑都是信徒們朝圣的必經之路，迷宮被看作是一個與神零距離接觸的圣地。古埃及人在金字塔下建造迷宮，用以防止盜墓者侵犯法老的墓室，盜取給他們陪葬的財寶。迷宮，我們自然聯(lián)想到中國古代用于戰(zhàn)爭或武林界的天門陣、八卦陣。新疆伊犁特克斯縣被民間稱作“八卦城”，它的布局是依據(jù)易經八卦建造的，以文化廣場為軸心，延伸出八條主街，分別代表8個方向“乾、坤、震、坎、巽、艮、離、兌”，通過4條環(huán)形的道路相連，是真正的四通八達。這種類型的城市布局看上去像迷宮，但是布局規(guī)整。江南獅子林的布置形式也與迷宮有著異曲同工之妙，利用山石堆疊形成假山，與園中景觀巧妙結合，山石和迷宮融為一體。
3.2迷宮在現(xiàn)代景觀中的應用
隨著時代的進步，人們與環(huán)境的關系也隨之發(fā)生改變，不僅僅停留在美的欣賞之中，還體現(xiàn)在參與其中的感知和樂趣。同時，人們面對生活、工作等各方面的壓力，需要有空間去緩解、釋放這種壓力。因此，當今的迷宮景觀主要應用于農業(yè)觀光、主題公園、醫(yī)院、校園、商業(yè)等方面。
3.2.1農業(yè)觀光園…蔬菜迷宮成為農業(yè)觀光園的一種新形式，設計者們利用多姿多彩的植物，搭配設計在較大的空間上，形成美麗的農業(yè)景觀。這將生產、生活和生態(tài)相結合，為體驗者提供了休閑化、體驗化的空間。例如2007年4月昌平區(qū)小湯山鎮(zhèn)土溝村的四季蔬菜觀光主題園——“京承碧園”，蔬菜迷宮占地約…0.13…h(huán)m2。以竹竿為主體材料，由高到低為主體層次，內設涼亭、手動遮陽設備，種植作物達30多種。利用蔬菜名稱、種類和形狀等特點打造蔬菜迷宮。
3.2.2商業(yè)空間…商業(yè)空間迷宮景觀的應用，可增添娛樂氣氛。如加拿大的Kensington商業(yè)街，每周都會出現(xiàn)1個不同的Labyrinth迷宮，供行人兒童玩耍。國內近幾年商業(yè)街也出現(xiàn)這種形式的微型迷宮，沈陽市中街可口可樂公司創(chuàng)作的迷宮，在圣誕節(jié)期間，吸引很多行人游玩，不僅起到節(jié)日娛樂氣氛，同時也是一種無形而有效的廣告。卓展商場中廳，以熊貓為主題的迷宮也引起許多小朋友和家長的興趣，購物的同時體驗到親子互動的樂趣。
3.2.3學校、醫(yī)院…迷宮景觀在娛樂性的主題景觀外，還是具有冥想、緩解壓力的場所。最初起源于美國，很多醫(yī)院和康復中心都采用迷宮治療法。迷宮景觀還可以作為一種紀念載體。例如美國波士頓大學中的1個Labyrinth迷宮，用來寄托哀思和悼念911事件中的逝者。人們利用迷宮中的冥想、靜走來撫平災難所帶來的傷痛。
二、基于地域文化的景觀設計應注意的內容
（一）合理利用自然條件
在實踐過程中，景觀設計必須不斷繼承、發(fā)揚和體現(xiàn)不同區(qū)域的地方特色,在合理利用各種自然條件的同時,注重各種資源的優(yōu)化配置，尤其是地形、氣候植物和動物等的合理利用，是現(xiàn)代景觀設計必須高度重視的問題。
（二）合理利用原有的地形
隨著我國經濟不斷發(fā)展，各種工程的不斷開發(fā)和實施，使土地結構發(fā)生較大變化，在一定程度上造成地質破壞。一旦土壤的結構發(fā)生改變,土地結構的穩(wěn)定性便會逐漸降低,使生物的棲息地遭到一定程度的破壞,嚴重的還會改變光照的特性等。因此，在基于地域文化的景觀設計中，必須高度重視各地區(qū)原有地形的合理利用，才能避免倒塌、不穩(wěn)定等情況出現(xiàn)，從而提高景觀環(huán)境的穩(wěn)定性。
（三）合理利用氣候
一般情況下，氣候條件是通過對光照條件、空氣溫度、濕度等，給人的視覺和觸覺感受帶來一定程度的影響,因此，在進行景觀設計時，要充分考慮這一點,務必做到合理利用氣候，以保證整個景觀的視覺效果和感觀效果。在某些情況下，基于地域文化的景觀設計,可以通過人為的方式來調理環(huán)境的微氣候,提高環(huán)境質量，以改善人的生活舒適程度。例如：在居住環(huán)境中的景觀設計,南方設置有很多開敞的室外活動空間，與南方的氣候有著密切聯(lián)系。
（四）合理利用植被
在植被的合理利用方面，主要是指鄉(xiāng)土植物和城市植物的選擇。其中，鄉(xiāng)土植物作為本地區(qū)的土生物種,在各地區(qū)的自然環(huán)境中具有很強的適應性。因此，在進行景觀設計時,較多的采用鄉(xiāng)土植物，不但不可以提高植物的成活率、保證它們的正常生長，還能很好的展示地域特色。而在城市景觀設計中，植物的選擇具有一定指向性，例如：在公園的景觀設計中,受到植物功能特殊性的限制,使得地域文化的挖掘和體現(xiàn)以其它景觀設計有著很大差異。因此，在合理利用地域自然條件的基礎上,必須注重原生生態(tài)系統(tǒng)的有效保留，才能確保生態(tài)系統(tǒng)的平衡發(fā)展。
